新世代奥特监督——田口清隆传（十六）《欧布奥特曼》下

第二十四集《逆袭的超大魔王兽》，小林雄次几乎没有写过前后篇的前篇，所以这次的目的是扩大包袱，之后要平行的描绘“奈绪美和凯”、“健太和森”、“伽古拉和长官”三条线，可以说是怪兽电影般的展开方式。与田口监督交谈的是，人类的黑暗和恐怖心理使玛伽八岐大蛇复活，伽古拉的台词中也反映出了“这个世界上没有比人类更可怕的东西了”，与此相关，威特队也相当膨胀。发射旋螺导弹R1号的矛盾，一般市民被逼到走投无路，黑暗越来越大，小林想好好描绘这里。特别是完成的影像中，威特队比想象中的还要真实，队员的戏份也成立了，在此感觉深刻的程度也增加了。唯一需要回收的伏笔是有关太平风土记的事情，虽然也有为了得到原件而让健太和森活跃起来的方法，但是后来创造了秋惠夫人这个角色，朝着有趣的方向发展了。 乡土学家根岸教授并不是小林提出来的，太平风土记是小林雄次在《艾克斯》第一集写出来的东西，后来中野贵雄也拿来引用了，甚至在中野执笔的非奥特系列作品的B级片《大怪兽魔诺》中也有所使用。面对后篇，以旋螺导弹R1号为开端的玛伽八岐大蛇的出现地点在东京铁塔附近，以实际存在的地方为舞台，总之煽动了绝望感，特别是玛伽八岐大蛇，是连暗耀都无法打败的存在。最后奈绪美被斩杀是田口的想法，因为伽古拉心中还残留着光，所以不能真的斩杀，但为了带给凯冲击，就假装斩杀了。最终章的前篇要让观众陷入绝望的深渊，高潮部分欧布被打败了，森和健太也被卷入了爆炸，奈绪美也被打败了，于是一味的设置绝望的状况。在面对最坏情况的事态中即便是一瞬间，如果能让人觉得登场人物都死了”就好了。 开头三只怪兽死亡是玛伽八岐大蛇出现的前兆，从地底怪兽的系谱中，选择了喜欢的怪兽，迪玛迦是一定要拿出来的。原本预定是像雷德王、巴顿这些怪兽，田口自己剪了再次登场的镜头。饰演菅沼长官的是佐野史郎，是哥斯拉系列的脑残粉，也是自《戈哈拉》以来，再次出演田口的片子。威特队和以往的防卫队不同，是首次把政治家设置为了陆空军的幕僚长。防卫队最终导致怪兽复活的展开，以及在最后一集抓住反击的方法，这是奥特系列的王道，虽然《欧布》是异色之作，但田口想在这背后好好描绘王道。实际上，如果现在东京突然出现怪兽，自卫队的坦克到达也不是那么简单的。虽然战斗机会最早到达，但如果说航空自卫队对陆上出现的怪兽马上行动的话，应该也不会马上到，怪兽出场，在1小时以内奥特曼就把怪兽打倒这样的事也是理所当然的。而这最后两集则是让田口好好爽了一把。威特队穿着像绿色的衣服，其实是G force的。牢房的场景，石黑和青柳演得都很紧张，特别是石黑看到充满SF感的布景，马上就抓住了田口想要的目标。 对政治家和自卫队会议室的描写则是《加美拉2》留给田口的印象，把这点最大进化版的就是《shin·哥斯拉》，另外，伽古拉一般用恶心的说话方式，但在这里改变了，那种异样的缓急方式是田口的印象里，青柳给他们看到的可以说是集大成的演技。玛伽八岐大蛇原本是八个头分开的设计，LSS的品田冬树用黏土原型提出了用皮套演员的手移动嘴部的方案，这成为了决定性的关键。在演出中，设定为可以使用所有魔王兽的技能，第一集的玛伽巴萨自不必说，就连玛伽杰帕的臭味都再现了。另外，玛伽八岐大蛇是一种物理意义上什么都可以吃的怪兽，所以田口试着让玛伽八岐大蛇做了一个一瞬间着急的动作，试着表现出“被吃掉就完蛋了”的感觉。如果是动作片的话，对方拿出刀具的瞬间就会产生紧张感，田口想把这种感觉融入到奥特系列的范围内。 第二十五集《漂泊的太阳》，虽然中野的执笔已经是第九集以来的第一次了，但在这之间到处都有插手着，比如说加拉特隆的名字就是中野取的。最后一集要把前面的包袱全部叠起来，所以很辛苦，但是田口监督给中野留下了明确的印象。把奈绪美作为人质的伽古拉和凯对峙，而玛伽八岐大蛇在后面胡闹，这是田口无论如何都要拍出了的画面，以奈绪美为人质的伽古拉和凯对峙，他们一直在说彼此的话，在那个背景下，同样的一个镜头持续着怪兽和威特队的战斗，在东京被破坏的情况下，两个人连看都不看一眼就在说话。所以中野就从这个场景开始倒算，而且这个镜头的合成量也非常足。然后，凯在打了一拳伽古拉之后又抱住他，也是田口无论如何都要拍的画面，是田口使出了全身解数的画面，在后期音响编辑的阶段也对殴打的声音很执着，制作这个音效花了2个小时。另一方面，伽古拉在第17集中承担了欧布原生复活后，还剩下二分之一疗程的角色，但在最后一集中要如何描绘却尤为困难。虽然也有过一段时间挫折重重，从穿着西装到变成狂野风格的方案，但给人一种《汉尼拔》中莱克特的印象。青柳热情地进行了表演，但在与凯对峙的场景中，试着用演戏的方式来描绘。 SSP三人组虽然希望在各话中能再走一步，但却很容易变成旁观者。中野想既然自己来写，那就让他们活跃在这里吧。中野也积极的介入了小林雄次的第24集，把健太和森埋在瓦砾下面就是中野的指示。在此基础上，中野想让三人与第一集对应，于是让健太说出“重要的不是未来，而是每天都拼命地活着”，森说“诺贝尔也没有获得诺贝尔奖”，最后奈绪美说“地球是圆的”，和第一集的凯说了相同的话，这些在中野写第一集的时候就浮现在脑中了。另外，在80%的情况下，英雄的登场都很重要，但20%的情况下，英雄的离开也很重要，要如何帅气的离开呢？中野选择的离开的场景也是和第一集相呼应的。而《漂泊的太阳》这个标题是从中野爱唱的某部动画的主题曲中摘取出来的。 以田口的角度来说，他脑子里一直都有凯打伽古拉的画面，田口想把这段放在全剧的顶点。被问到最后一集想做什么的时候，田口难得没有回答怪兽的事情，而是说了这个。打和抱是指《学校战争》或《金八老师》男人对男人的时候就是那个。对于染上了黑暗的伽古拉来说，救了娜塔莎是他最大的污点，从他本人的角度来说，只要杀了她的后代奈绪美就可以从光变成暗了，但果然还是做不到。因为凯知道这一点，所以虽然被折磨了很多，但在打了伽古拉之后抱着他对他说“谢谢”，男人痛打哭哭啼啼不想反抗的男人，抱着他原谅了一切，这是田口决定想做的。奈绪美说出已经知道凯的真实身份了，粉丝们都会吐槽“一般来说都会注意到吧”，但奈绪美虽然知道却没有说出来，这是个很棒的地方。田口想了好久，想要拍赛文大结局那样的锡纸镜头，一开始是听说赛文大结局原本打算用大海来拍后来改成了锡纸，所以决定使用赛文的废案，但田口和菱见百合子对话之后，菱见当场给满田穧监督打电话问清楚，满田监督明确的告知一开始就是打算用锡纸拍的，但确实是在拍《农马尔特的使者》的时候才想到的。 对这时的田口来说，他倾注了足够的爱的作品是《欧布奥特曼》，虽说主监督不是啥都能拍到，但监督阵容的合作也很出色，在制作系列之后田口的意见，各集的监督也有灵活运用，田口想这是一部有着很大潮流的作品吧。虽然已经有了欧布剧场版，但田口还想拍欧布，虽然不是《红超人》那种，但田口想如果拍了《伽古拉格斗》的话会很有意思的吧。 接下来再对最后两集进行补充讲解。虽然说《欧布》是以有趣为主的作品，但实际拍摄一点也不轻松，实际上回过头来看，田口做欧布主线比艾克斯用心多了。欧布以五人的监督阵容为主，他们经常一起出去喝酒，帮了田口很大的忙，市野倒数第二集中，市野和武居也作为客串嘉宾出演了。欧布直到最后一回为止，都在以凯、奈绪美、伽古拉为轴心转动，关于三个人的关系性，从制作第一集开始就有构想。特别是在最后一集，田口一定要把那三个人以崩溃的东京为背景面对面的画面收起来，同时也绝对想拍下在殴打了伽古拉之后，凯拥抱他的画面。这个构想，也是从相当初期的阶段就传达给了中野和小林二人。而且佐野史郎和原知佐子也作为演员出演，这两位在过去都有工作上的缘分，自《戈哈拉》以来田口就没机会请佐野出演了，他正好和去年出演《艾克斯》副队长的月船沙罗罗女士是同一个事务所的缘分，所以就下定决心拜托了。正如大家所知，在《欧布》的世界里，防卫队被称为“威特队”，在田口心中，是把警察和自卫队加在一起的形象，正因如此，才有像涩川那样的街道巡警的队员。那么，如果首领不是军人，不是文民的话就很奇怪了。于是想拜托佐野先生的，是威特队日本支部的长官菅沼龙太郎角色。这是一个擅长管理公民控制的知识分子角色，也是适合结束最后一集的重要人物。这样的话，总算可以以角色不足的形式委托佐野先生出演了接下来，原女士已经是第3次接到田口的演出委托了。最初是《超级空间》（14、15），接下来是《银河奥特曼S》（第11话），都是和奥特系列有关的请求。因为她还记得田口，所以这次下定决心说：“可以在岸根教授的遗像上借实相寺昭雄监督的照片吗？”。但是，到底还是做不到，最终田口决定使用他去世的祖父的遗像。但是因为是瞒着家里人做的，所以他们看了最后一集一定会很吃惊的。 石黑和青柳两位演员起到了至关重要的作用，最后凯和伽古拉的对话变得相当浓厚了。倒不如说对田口来说，有为了要描绘那个TV系列最终回的地方，所以在田口心中，凯和伽古拉的那个行动是必然的。田口认为正因为石黑先生和青柳先生也接受了那里，所以最后才得以描绘。实际上在第12集的最后，伽古拉对凯说“说到底你我本就是同类”，这和最后一集，凯对伽古拉说“光的部分我们俩也是在一起的”的台词表里如一。另外还有，大家都知道田口很希望怪兽电影，特别是前篇的第24集，非常像怪兽电影。实际上，在剧本会议的阶段还没有人看《新哥斯拉》，但在决定稿上交的时机看了。看了第24集的人可能会觉得“好像是《新哥斯拉》”，但是田口当时真的没看。田口认为这是现在制作怪兽电影的话想做这样的事的部分，偶然达成一致的结果。在那之后田口有机会和樋口真嗣监督一起喝酒。为了慎重起见，田口对他说明了情况，但樋口监督对田口说：这种事情无所谓啦，但是落入东京的终极破坏武器，奥特曼的话那就给我叫“旋螺导弹”吧。所以从同样的《奥特赛文》世界里找到了“R1号”的名字，最终变成了“旋螺导弹R1”来定义外观。接受了樋口监督的意见，作为比核弹还请的武器，成为了奥特曼史上再也没有比这更糟糕的破坏兵器之名。而且还有只出现了两个镜头的导弹发射场景，是奢侈的镜头，田口很喜欢这种场景，作为看着川北监督长大的人，都想做机器人出发基地了。 关于射入旋螺R1的地点，平时的奥特系列虽然不怎么会出现实际的地名，但这次设定为“东京中心”，作为是谁都知道的东京的象征选择了东京塔。当然也得到了许可进行了当地的外景拍摄，说起怪兽电影，果然不能去掉实际存在的有名建筑物。关于道具的话题，本来欧布圣剑才是变成奥特曼的道具，和前辈奥特曼们一起进行融合的欧布圆环，可以说是欧布力量的提升。也就是说，提高了力量的东西回到了素体，毅然进行了与平时相反的展开。至少在奥特曼系列中，这是前所未闻的尝试。主创们在制作了这个大框架之后，接下来仔细考虑了TV的整合性。凯的创伤啦，奈绪美的宿命性的相遇啦，从那里开始就是大家看到的展开。虽然也有很多反省的地方，但是在制作第一集的时候想做的事情在最后一集就形成了。从这个意义上来说，与作为新手主监督的去年相比，在某种程度上可以按照自己的构想带来这个系列。 之前《艾克斯奥特曼超全集》里有田口教孩子创作自主电影的部分，并且大受好评，这回就得想个东西来代替才行。而关键就在于《原生之初》，田口并没有参与《原生之初》，而且故事也跟田口、中野二人原先的构想大有不同。宇宙时代的故事，凯和伽古拉有这样那样的关系，虽然这些是官方的设定，但具体是怎样的，在当时并没有进行制作。中野之前说过“不应该描绘浪客的过去”、“酿造过去发生了什么事就好了，不能对其进行描绘”，他们两人是以这样的理论制作的。田口一开始提倡的是“不能进行完整描绘的宇宙时代”。但《原生之初》最终做成了和自己想象中不一样的东西，说实话田口感到很后悔。而在《原生之初》拍完之后，田口产生了将《原生之初》到TV之间的故事补完的想法。于是在16年年末，他就去中野的店里一起商量，而且当天就决定了十个篇章的构想。如果是刊登在超全集上，没有影像化证明的幕后设定的话，就什么都可以有，所以他们花了很多时间，认真的进行了构造。当时还只有标题和章节的划分，剩下的是中野拓展出来的，就连出场人物和剧情大纲都没定，但一拿起笔来就一气呵成，只用两天就写完了初稿。中野把之后想用奥特曼做到的事全都写了进去，所以无论如何都想拍出来，不过从预算的角度来说几乎是不可能的。因为日本的作品里很少有太空歌剧，所以中野也想往这方面写，但也没想写非常高端的太空歌剧，只要能做出有趣的作品就够了。就像把西部片的手枪换成激光枪，把马换成宇宙船。其中第三章是田口最想拍的，尤其是凯殴打伽古拉那段，感觉基本上就是田口写的一样，那一幕田口很想拍出来。而中野更想让比兰琪登场，在泽塔的超全集中就写出来了。其实在制作TV的时候，中野提出的方案中就有追随伽古拉的少女，不过因为集数有限没能采用，所以后来中野的想法就变得更加强烈了。为了不让和《原生之初》以及TV产生矛盾，所以两人也把鹤田制片人、助理制片人手岛光一、社长大冈新一的想法反映了进去。中野还想过让他很喜欢的凯特加根登场，但因为第五章是关于UFO的，所以想着还是用汉古拉这只圆盘生物比较好。而且因为两人一开始是在想凯与伽古拉的怪兽，还出现过其中一章完全没有欧布奥特曼出现的情况，所以后来定下了，每个章节起码会有一次欧布和怪兽的战斗。在拍角色用的宣传照片的时候，石黑和青柳两人也提了很多想法。而且因为两人是长生不老的，所以可以写任何故事，不像一些作品在迎来结尾后就再无下文了，所以凯和伽古拉的故事也不会结束，会一直持续下去。 田口作为一个粉丝。在奥特曼系列播放开始50年的金字塔前，也只能表示恭维，还不如尽情地描绘各自理想中最喜欢的奥特曼。2016年有《新哥斯拉》，奥特曼也不能输。只是，如果把欧布说成是“总决算”的话，就好像到此结束了一样，但田口认为不是那样的，这才是开始，这部《欧布奥特曼》才是今后新历史开始的第一步。田口是以这样的想法来面对的。2016年不仅有作为奥特系列新历史的《欧布奥特曼》，有作为田口清隆集大成的王道怪兽电影《艾克斯奥特曼剧场版》，还有时隔12年复活的哥斯拉系列最新作《新哥斯拉》，可以说是特摄粉狂欢的一年。 作者：巴尔坦殿下 资料协力：@南浦嗣巳