说实话朱才女的仿作明明比李熬的差多了

同情朱令就说她的仿作用词比李熬版本跟精确，他们有必要吗。

郭沫若《像大麦那样》 

象大麦那样，在海滨的低地，在强劲的风中，不断地低吟，摇曳。象大麦那样，吹倒又起来，我也要不屈不挠地，把苦痛抛开。我也要柔韧地，不问昼夜多长，要把我的悲哀，变成为歌唱。

李敖版本《大麦诗》

麦穗曲身偃，滨海低田瘠。疾风动地来，高歌何能已。麦穗曲身偃，既偃又复起。颠扑不为折，昂然疮痛里。我生亦柔弱，日夜逝如彼。强把万斛愁，化作临风曲。

朱令仿作：

大麦俯身偃，海滨有低地，巨风动地来，放歌殊未已; 大麦俯身偃，既偃且复起，颠仆不能折，昂扬伤痛里; 我生也柔弱，日夜逝如此，直把千古愁，化作临风曲。

郭是做翻译，基本保留了原文的意义。李熬版本是二创，但这版逻辑比朱令版强多了，朱令版因为山寨所以显得山寨。

本人无聊试做分析：

一，“曲”被动，“俯"主动。朱版改成“俯”，意思是大麦主动弯了。

二，“疾风”说明风速强劲，是指猛烈的风。“巨风”在汉语里面的实际意思是“南风”，如果按我们现代人常规思路直接翻译成“大风”，意思范围太宽，毫无意境。

三，风吹过来，麦子发出沙沙声，像在“高歌”，那么“高歌”是因风而起，所以也会随风而歇。李熬版的”高歌何能已“意思是”这歌声如何能停止呢，风继续吹，歌就不能停。但朱令的”殊未已“意思则是完全不停，大麦特别主动，风停了它们都不想停似的。这首先违背自然现象。她还用了”放歌“，令大麦的主动性更强烈。连起来看前面四句，朱改动后的意义就是：大麦自己俯着身子，等到大风吹来，它们就开始唱起歌来，还很上头完全不想停。这意思太尴尬了。

李熬的前四句，风吹麦，麦迎风，二者互相联系，画面生动，而大麦本性虽柔，遇到疾风，却凛然高歌。朱令的前四句，麦和风之间影响不密切，麦子还是主动弯曲的软骨头，一见风就舒服快活的自恋者。

四，李版“既偃又复起”，”又“字表现了一次又一次，形容不屈不挠的精神。朱令版的”既偃且复起“，”且“是并，是暂时，不知体现了什么意义。

五，改到”颠仆不能折“这句，朱的整首诗已经令人无力吐槽了。“俯身”那么主动，“不能折”又那么被迫，一点力量都没有。

六，“昂然”是高傲不屈，所以李熬版是”昂然疮痛里“。朱改成”昂扬伤痛里“，此乃青春伤痛文学吗？hhhhh。

七，李熬版的”日夜逝如彼“意思是风会一阵阵逝去，大麦也会由生至死，也会如风消逝，所以它有”万斛愁“，即很强的愁，可哪来的”千古愁“呢，”千古愁“大都是李白这种古代文人士大夫用在感叹人类历史上的。