胡适、郭沫若：中国 现代诗歌 的诞生

现代诗源自于西方，相较于文言化、体制化的唐诗宋词元曲，也就是自唐朝出现近体以后的中国诗坛来说，现代诗是白话诗、自由诗，这既是现代诗与古典诗的区别，同时也是现代诗最为显著的特征。

所谓白话，就是语言的口语化，不用文言，乃至不用 普通写个东西的 书面语 ，而是日常说话的口头语。所谓自由，即是形式自由，段落、句子、字数……无任何限制，写一个字它也算是 自由诗。

因此，在晚清时便出现的“现代诗”，还仅仅是小部分西方作品随着中外交流逐渐频繁的译进，属于是小圈子内的流动。而 现代诗 真正在中国开始生根发芽，便是其白话的特质在 提倡白话文 的浪潮中所占据了重要地位，从而成为了时代前列的宠儿，被“新文化运动”所大力推崇，以至于渐渐成为中国诗歌界的主流。

1917年2月二卷六号《新青年》刊登了胡适的《蝴蝶》《赠朱经农》等八首诗而引起 轰动。《新青年》在当时已经是十分火热的杂志了，而这8首诗引起的 轰动 显然是要比其他部分突出许多的，这是 新诗运动 中出现的第一批白话新诗，也是中国文人创作“现代诗”的开端。而三年之后，1920年3月，《尝试集》的出版，则标志着 现代诗 已经拿到了在中国诗界的主动权。

当然了，由于是时间上“第一”，《尝试集》（及附《去国集》）的水平还是有些堪忧的。于一年之后，即1921年8月，郭沫若出版的《女神》才是第一部真正具有 高价值作品，本诗集也是公认的 中国新诗的奠基之作。

我们在此对两者简单做个对比。

胡适的诗最被大众所了解的恐怕就是：我从山中来，带着兰花草。全诗如下：

《希望》

我从山中来，

带着兰花草，

种在小园中，

希望开花好。

一日望三回，

望到花时过；

急坏看花人，

苞也无一个。

眼见秋天到，

移花供在家；

明年春风回，

祝汝满盆花！

这个其实是胡适1921年的作品了，并不在初版的《尝试集》当中。因为后来被台湾的陈贤德和张弼二人修改并配上曲子（同时改名为《兰花草》）从而广为传唱。

再比方说作为早期代表作品的

《蝴蝶》

两个黄蝴蝶，双双飞上天。

不知为什么，一个忽飞还。

剩下那一个，孤单怪可怜；

也无心上天，天上太孤单。

其实到这儿就能看出来，一开始的时候是并没有完全脱掉古典诗词的形式的，当然《尝试集》内的大部分作品还是脱掉了的，比如：

《四月二十五夜》

吹了灯儿，卷开窗幕，放进月光满地。

对着这般月色，教我要睡也如何睡！

我待要起来遮着窗儿，推出月光，又觉得有点对他月亮儿不起。

我终日里讲王充，仲长统，阿里士多德，爱比苦拉斯，……几乎全忘了我自己！

多谢你殷勤好月，提起我过来哀怨，过来情思。

我就千思万想，直到月落天明，也甘心愿意！

怕明朝，云密遮天，风狂打屋，何处能寻你！

（因为时代的影响，所以行文的语言逻辑以及外国人名的翻译与今天不同。）

对比《女神》这边，都是看上更偏“正经”的作品，大部分都是组诗、长诗，而且一篇比一篇长，我们只看一首短的：

笔立山头展望

（笔立山在日本门司市西。登山一望，海陆船廛，瞭如指掌。）

大都会的脉搏呀！

生的鼓动呀！

打着在，吹着在，叫着在，……

喷着在，飞着在，跳着在，……

四面的天郊烟幕朦胧了！

我的心脏呀，快要跳出口来了！

哦哦，山岳的波涛，瓦屋的波涛，

涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！

万籁共鸣的Symphony，

自然与人生的婚礼呀！

弯弯的海岸好像Cupid的弓弩呀！

人的生命便是箭，正在海上放射呀！

黑沉沉的海湾，停泊着的轮船，进行着的轮船，数不尽的轮船，

一枝枝的烟筒都开着了朵黑色的牡丹呀！

哦哦，二十世纪的名花！

近代文明的严母呀！

（文中两处英文是因为当时还没有统一的翻译，汉语没有对应的词汇可以使用。）

两相比较之下，就明白为什么一个是 开端 、而另一个是 奠基 了。现代诗刚在中国出道的时候，就已经有了这 同在现代诗名下，但却大相径庭的两家 ：

一家只是符合现代诗标准的“东西”，它缺乏内容，乃至于缺乏技巧。当然，一开始的时候，还只是用白话的 照猫画虎 ，后来渐渐发展成了 画虎不成反类狗 ，再后来，才到了瞎鸡儿乱画的地步。

另一家，则是“真真正正的”现代诗 ，有技巧，并且常常有内容。当然，一开始的时候，也不过是自由式的 照着葫芦画瓢 ，后来才渐渐地自己种出了 葫芦，再后来收获完一季之后，却就此戛然而止了。

前者，最大的价值在于 现代 ；后者，最大的价值在于 诗，当然顺便也兼顾了 现代 的价值。