Tr4-1 ノーマルバトル2（Track 4-1: Normal Battle II）

OCTOPATH TRAVELER的战斗音乐随着剧情的发展而变化，游戏的前期、中期和后期都有不同的音乐。ノーマルバトル2（Normal Battle II ）是游戏中期的战斗音乐，具有让玩家感受到从前期到中期变化的重要作用。

在我看来，我认为让人们感受到变化的最重要一点是前奏。我相信OT1中“Battle II”的前奏吸引了许多玩家的注意，我希望这首曲子的前奏也能有让人瞬间感受到变化的效果。

与  “决戦1”（Critical Clash I ）一样，这首曲子也采用了小提琴独奏，加上摇滚乐队的音色与管弦乐音色的融合，以及让人感到忧郁的木吉他，我认为能让人感受到经典JRPG战斗音乐的氛围。

从0:24开始与小提琴一起齐奏旋律的是爱尔兰哨笛（Tin Whistle)，它可以称之为OCTOPATH TRAVELER的特色了（我觉得越来越难把它拿出来了，因为它被用得太多了……）。

但是，做出经典的战斗音乐是很重要的事情，因此， 我认为即使很尴尬，也要坚持去做。

作曲家的工作意味着要创作成百上千首乐曲，因此你自然会遇到不得不重复使用过去使用过的技巧的情况，或者你不得不做出决定，在不会感到羞愧的同时，毫不客气地使用自己随性编造的乐句。（随性就是当你坐在钢琴前，在不思考的情况下随手弹奏出来的一些乐句。如果你过于依赖这种方式，你最终可能会写出听起来千篇一律的音乐，或写出未经雕琢且枯燥乏味的乐句）。我认为重要的是，在给玩家提供他们想要的音乐的同时，你能带给他们多少新鲜感（当然，新鲜感很重要，提供新元素也很重要，这两者对音乐整体都至关重要。），我告诉自己，无论是使用随性创造的音乐，还是使用过去已经用过的内容，重要的是要在每个关头做出正确的选择。

从这个意义上讲，我个人喜欢从1:02重新出现的前奏，它逐渐变化并发展到副歌，我认为这个想法很好。每当有这样的想法出现时，总会给创作过程增添一些快乐，但残酷的事实是，这样的事情并不经常发生。

今天也不知不觉写得有些长了，失礼了，今天就先到这里吧！

Tr4-2 秘密の楽園トロップホップ昼/夜（Track 4-2: Tropu‘hopu, Secret Paradise (Day/Night)）

说到具有热带风情的城镇音乐时，我首先想到的是FFVII（FINAL FANTASY VII REMAKE）中的阳光海岸（Costa del Sol），哈哈！

也许是因为它给我留下了深刻的印象，以至于一说到热带风情，我就会想到巴萨诺瓦（Bossa Nova）！这就是为什么这首曲子听起来是这样的原因。（如果是大家的话，RPG中的热带地区会让你想到什么样的音乐呢？）

巴萨诺瓦（Bossa Nova）起源于南美洲，其整体给人一种慵懒的感觉，仿佛空气的流动也变慢了，我认为这很适合作为热带度假胜地的音乐。

整体氛围以巴萨诺瓦（Bossa Nova）为基础，但如果你仔细聆听，就会发现我在其中加入了托托哈哈岛（Totoʻhaha） 和 欧修缇（ Ochette）主题中出现的卡林巴琶音乐句，这也是为了使乐曲具有地域统一性，希望你们在听这首乐曲的时候能够注意到这一点。

Tr4-4 蒸気の鼓動ロック島昼/夜（Track 4-4: Roque Island, Full Steam Ahead (Day/Night)）

我非常喜欢这首曲子标题中的 "Full Steam Ahead”（「蒸気の鼓動」，这也正是我想用音乐表达的：随着蒸汽机的发明，这个世界即将进入现代化，这种充满希望和激情的情绪就像是一颗正在跳动着的心脏，似乎让整个岛屿都为之脉动。

在这首乐曲中，构成整体节奏的乐器是由合成器做出来的。它是根据钢铁、木材和其他材料的实际敲击声加工而成的，其目的是创造出一种听起来像机器心跳的声音。主旋律由大提琴和长号演奏，这两种乐器都是中低音乐器，使声音的重心降低，具有份量感。

长号独奏是由半田信英（Nobuhide Handa）(@hannobu)先生完成的。

相比之下，在夜晚的版本中，我试图表现出岛屿的宁静，仿佛是工作结束后沉睡的那种感觉。当工人们休息时，小岛也跟着睡去；当清晨来临时，它的脉搏又将再次跳动，这便是我想要表达的氛围。

Tr4-6 火急（Track 4-6: Urgency）

正如歌名所示，这是一首事件歌曲（event music），在发生某种事件时使用。这首歌既要保持紧迫感，又不能像战斗那样激动人心，这也是一首通用歌曲的难点所在，但我认为我还是找到了一个令人满意的平衡点。

Tr4-7 棄てられた都昼/夜（Track 4-7: Abandoned City (Day/Night)）

这段音乐出现在 Lostseed（ロストシード）中，玩家乘坐缆车来到这里，背景是一轮标志性的巨大明月。空气中弥漫着一丝恐怖的气息，因此我在作曲时考虑到了这一点。我试图让音乐的氛围与小镇相匹配，但我也试图让歌曲的发展看起来好像缺少了什么，音乐中似乎缺少了什么，平静得令人不寒而栗，仿佛没有任何情感。

夜晚版本的编曲更加宁静，这使得整首乐曲的气氛更加空洞、空虚。

Tr4-9 降る白雪の町村（Track 4-9: Snowswept Town）

我为这款游戏创作了许多关于雪景的音乐，从「温特兰多地区」（The Winterlands）的音乐到「希望なき極寒の地」（Without Hope, Without Warmth）的音乐。这个城镇的音乐也反映了奥兹巴尔多（Osvald ）的性格特征，其基调略带悲伤。不过，与上述两首曲子不同的是，我在创作这首乐曲时想象着自己仿佛置身于静谧无声的雪中，这也给人一种充满希望的感觉。

Tr4-11 悲しみ溢れて（Track 4-11: Overwhelming Despair）

这款游戏有几首听起来很悲伤的多用途乐曲，但在这首乐曲中，忧郁的情绪似乎在慢慢地向外渗出，表达的情感状态与其说是 "悲痛欲绝"，不如说是一种从内心深处逐渐升腾的悲伤。

想象一下，在悲伤面前你佯装镇定，但当你快要坚持不下去时，泪水会无声顺着脸颊淌下…这就是这次我想要创作的音乐。

Tr4-12 幽玄なる森（Track 4-12: Forest of Mystery）

本游戏中有四首地下城通用歌曲，这首乐曲正如歌名所示，主要用于森林风格的地下城之中。因为其基本构思与OCTOPATH TRAVELER I中的 “The Trees Have Eyes” 相同，所以我保持了RPG 游戏中表达的森林地区特有的阴森而又宁静的氛围。

开头安静的吉他琶音、中低音区铿锵有力的低音哨笛（Low Whistle ）、齐奏的爱尔兰哨笛（Tin Whistle)，接着是仿佛要将整个空间撕裂的打击乐。随着这些元素的依次加入，乐曲的音乐性逐渐变强。整体结构上，和弦进行基本保持不变，但随着越来越多的乐器相继出现，曲子的构成也由最初的小波浪变得越来越大，越来越激动人心。

Tr4-13 策謀（Track 4-13: Scheming）

这首乐曲也正如歌名所示，是一首多用途事件歌曲（event music）。竖琴的琶音听起来就像有人在悄悄靠近，旋律在弦乐的滴答声中可疑地响起，令人感到毛骨悚然。钢琴声逐渐逼近等等，所有这些元素都让这首曲子充满了悬念。

Tr4-14 決戦2（Track 4-14: Critical Clash II）

我想有许多人都在翘首以盼着「決戦2」（Track 4-14: Critical Clash II）的乐曲解说。我想我已经解释过，「決戦1」（Track 3-22: Critical Clash I）的音色以管弦乐为主，而「決戦2」的音色则以摇滚乐为主，但 RPG 游戏中战斗音乐来说，摇滚风格的战斗音乐是主角，也是配乐中绝对不可或缺的一部分。

在本篇文章中，我将介绍构成这首明星曲目的两个最重要的元素。首先是无与伦比的前奏。作为一名作曲家，你必须为此倾尽全力。

回想一下，历代 RPG 大作中的战斗歌曲，无一例外都有一段超强的前奏。 在 3D 动作游戏中，战场和战斗是无缝连接的，没有过渡、 这意味着音乐的过渡也必须自然。（当然，有些 BOSS 战会在进入战斗前穿插一些事件来增加刺激性，比如 BOSS 战。）而在回合制 RPG 游戏中，战斗和战场之间的过渡并不是平滑的，而是随着遭遇战的发生画面变暗，随着战斗音乐的过渡画面迅速切换。这种效果是回合制 RPG 所特有的，显然与前奏激烈的音乐很搭，我认为可以将其视为一个重要因素。

换句话说，在一款回合制 RPG 游戏中，从游戏性的角度来看，一个强有力的前奏是必不可少的，而其中最重要的因素之一就是你能给人多少振奋人心的感觉，这也是为什么会出现许多极好的前奏的原因。

在OCTOPATH TRAVELER中，附加了一个名为 "Battle Extend "的角色专用前奏，其目的是在战斗前的事件和战斗之间创造一个整齐的音乐过渡，其基本想法是是将 3D 动作游戏中所需的无缝音乐过渡带到回合制 RPG 游戏中。 不过，在音乐过渡之后，会有一首带有震撼前奏的战斗音乐，因此已经满足了在战斗开始时增强刺激感的需要。可以说，该系列汲取了最近的 3D 动作 RPG 和老式回合制 RPG的精华。

我要介绍的另一个元素与前奏一样重要，那当然就是旋律。

与「ノーマルバトル1」（Track 3-2: Normal Battle 1）中的旋律一样，「決戦2」的旋律也是用小号演奏的。 因为小号的音色和 RPG 战斗音乐非常搭配，在过去的 RPG 音乐中使用合成器小号音色的也不在少数。

更准确地说，当时 RPG 音乐中的合成器小号音色在某些方面确实与真正的小号音色相似，但还是有些不同，它有着自己独特的魅力。 因此，如果简单地用真正的小号来代替，效果会很突兀，就好像音乐上有什么地方稍有偏差。

更进一步说，当时在游戏中听到的合成音效是每个公司独有的。根据游戏公司的不同，"小号 "的音色也会完全不同，这也使得每家公司的游戏音乐都独一无二。虽然听起来很奢侈，但每家游戏公司，甚至每款游戏，都使用了自己的原创音源。在某些方面，这可以说要比我们现在的环境更丰富。

对于OCTOPATH TRAVELER来说，我必须努力让现场音效与那些经典的合成器音色并驾齐驱，因此我尽量录制弦乐和小号的音色，让它们尽可能清脆，如果音色不够华丽，我还会在后期混入合成器的音色。

決戦2（Track 4-14: Critical Clash II）的史诗旋律就是用这种音色清脆的小号演奏的，它为紧张刺激的 BOSS 战主题增添了至关重要的元素。

不知不觉说得有些长了，所以今天就先到这里！

Tr4-15 峡谷が閉ざす村 昼/夜（Track 4-15: Village in the Ravine (Day/Night)）

这首曲子是这款游戏中的“无印良品”，哈哈！在这里，我的目标是创作一首音色凄凉、略显孤独的城镇乐曲，就像OT1中的「崖下の村オアウェル」 Orewell, Beneath the Crags。

关于演奏旋律的乐器，我想没有多少人意识到那是竖笛。虽然它是我们在小学音乐课上就很熟悉的乐器，但当你清楚地听到它在更为专业人士的手中所发出的美妙声音时，你很难不感到惊讶，哈哈！

在夜间版本中，旋律乐器换成了木吉他，我想你能感受到与白天竖笛不同的孤独氛围。 希望大家能喜欢这首歌白天和夜晚编曲的不同之处。

 Tr4-17 都に吹く、緑の風 昼/夜（Track 4-17: A Verdant Wind Blows (Day/Night) ）

这是我个人在这款游戏中最喜欢的城镇歌曲之一。如果有人问我最喜欢OT1中的哪一首城镇歌曲，我会回答是「悠然たる山腹の街」（Among Stately Peaks），但在这OT2中，我最喜欢的是这首。

由于小时候受 RPG 音乐的影响，我一直都很喜欢凯尔特音乐，这也是我喜欢这首乐曲的部分原因，它充满了欢庆感，让人感觉快乐满满。当我收到作为前期参考资料的Wellgrove视频时，我记得我当时就决定，如此美丽的地区，一定要给它配上一首好歌！于是我就有了关于这首曲子的想法。

我提到这首曲子有一种节日的感觉，但因为这是我最喜欢的一首乐曲，所以我想给它取一个充满活力的名字，我觉得「緑の風」一词就有这样的含义。

因为这首乐曲只是我个人喜欢的音乐，因此在音乐技术方面我可以介绍的不多，但如果非要说的话，日间版的主旋律是用爱尔兰哨笛（Tin Whistle)吹奏的，而夜间版本中，同样的乐句用低音哨笛（Low Whistle ）低八度吹奏，从而营造出不同的氛围。当然，音色的不同是其中的一部分原因，降低音域也会使气氛更加宁静。这很简单，但非常有效。

Tr4-19 希望（Track 4-19: Hope）

在这首乐曲的最初订单中，宮内継介（Keisuke Miyauchi）导演只写了一句话："看到微小希望的瞬间"。( 好吧，就像其他事件歌曲一样，它只有一些词语和很短的解释作为描述，目的是要以此为起点展开想象）。

很明显，我必须在这首曲子中表达希望，但单单这一点范围就太宽泛了，我不清楚需要表达什么样的 "希望"。因此，在保留 "希望 "这一概念的同时，我决定把关注点放在 "微小希望的瞬间 “上。

因此，在歌曲的开头，仿佛被笼罩在薄薄的晨雾中，虽然仍有微弱的光亮透出，但你却无法真正分辨光亮之外是什么。 渐渐地，阴霾散去，一个 "小小的希望 "慢慢出现在旅行者面前，给他们带来短暂的喜悦，然后又像波浪一样悄然退去。

我记得在创作这首曲子时，我想到了这样一个场景。 我要求小号、弦乐和圆号尽可能轻柔地奏响旋律，仿佛在歌颂 那微小的希望。

如果你们能感受到这样的气氛，我会非常高兴。

现在回想起来，这首曲子的标题从最初的订单开始就没有变过。我创作的每首曲子都与收到订单的标题非常接近，所以它们最终被采用为正式名称的比例相当高，哈哈！

Tr4-20 智慧と芸術の都 昼/夜（Track 4-20: Home of Wisdom and the Arts (Day/Night) ）

顺便提一下，在接到这首曲子的订单时，收到的描述是「山タウンB-大図書館-」（Mountain Town B: Library），同时我还收到了蒙特维斯图书馆的一些视频，并以此为灵感进行创作。

正如标题所示，图书馆藏有索里苏提亚人民世代相传的智慧和知识宝库，因此我努力表现出一种庄严肃穆的感觉，以及唤起人们对那段历史的深邃感。

大键琴的音调在弦乐合奏营造的温和氛围中起到了点睛之笔的作用。大键琴与巴洛克宫廷音乐有着密切的联系，这使其成为传达庄严肃穆之感的标志性乐器。

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中文翻译：全徵

2019年考入东京音乐大学作曲系，攻读以电影配乐为主的课程。2023年考入东京音乐大学作曲系研究生。

在学期间，主要学习电影配乐、流行歌曲、广告音乐等风格的作曲法。同时参加了东京艺术大学电影专业毕业作品展的音乐制作。

作曲师从小六禮次郎、堀井勝美、佐藤直紀、山下康介。

微博: @全徵

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