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{"ops":[{"insert":" 刘迎秋老师说，有一次他要在长安戏院演出【柳迎春】，特意去程先生家请教，程先生给刘老师从头到尾“捋”了一遍，然后提示刘老师说，你在台上做身段时，不光要注重人物正面的身段，还要注意侧身、转身和背影，这三方面更能体现细节的美，不容忽视。程先生强调，古诗说:横看成岭侧成峰，远近高低各不同。我们在台上做戏，要让观众从各个角度看到古典女性的身段曼妙之美，即使是转身、背影，也不能草率，更要让观众看到美。程先生说，文姬归汉里的行路、梅妃里的惊鸿舞，里边就有正（正面)、侧（侧身)，欹（倾斜)、转（转身)、背（背影)五种身法的专门运用。这好比太极拳每个式子的连接式，起承转合靠的是这个。程先生说程枕霞先生擅长复原古典侍女像，他常喜欢观察他复原的古典侍女的侧影和背影，就是找这种感觉。\n"},{"attributes":{"class":"normal-img"},"insert":{"native-image":{"alt":"read-normal-img","url":"https://b2.sanwen.net/b_article/b1844d53abd912565e3458465c038e4f39a2a223.jpg","width":2152,"height":3488,"size":2517931,"status":"loaded"}}},{"insert":"程先生【聂隐娘】“闺怨”之扮相\n\n 程先生在舞台上做戏，非常强调“互动”和“对称”。王龙章老师讲过，【锁麟囊】选妆奁的“看囊”的三翻水袖，最初程先生设计三看翻三次水袖，饰演梅香的名丑刘斌昆先生首演时并没有矮身托囊迎身的互动身段。第二场演出后，程先生三翻水袖时，刘斌昆先生矮身走武术的“鸭形步”，矮身托囊迎着程先生走三步，程先生水袖翻飞如瀑布飞泻，这样高低错落，动静结合，美不胜收。（王老师演示过，前两个翻袖，第一个是右手水袖搭左臂，左臂举起，程先生袅娜吸气拧身，以腰带臂旋转左臂水袖在空中抖一个平花再散下。第二个是左水袖搭右臂做同样身段。第三个是把太极拳的“六封四闭”化用的，很圆很畅)。事后程先生表扬刘斌昆先生配合的好。刘先生考虑，程先生之所以用他配梅香，可能就是考虑他有武术基础（刘斌昆先生身手矫健，被誉为江南第一名丑)，因此做身段更能配合程先生。——后来，可能没有了像刘斌昆先生这样的高级配角梅香，程先生看囊这组美妙的组合表演，也成了广陵绝响了。\n 梨园界很重视师承关系，但师承关系又很随意。比如荀先生的公子荀令香先生，1932年拜师程先生，成为程先生开山门的弟子。但是，第二年2月20日，荀先生又在家中宴请荣蝶仙并把荀令香拜入荣蝶仙门下。众所周知，程先生师从荣蝶仙，那么他与荀令香的关系又怎么算呢？可见梨园对这师徒关系还是不太在意的。还有，很多人拜师就是为了挂名，未必能学到什么真东西。比如在台湾很有名的名旦顾正秋也拜过梅先生，但是发生在1947年底轰动上海戏剧界的“中华戏剧赴美演出团”事件令梅先生非常愤慨，梅先生委托秘书发表的对记者公开谈话里明确说，他和上海戏校关某并不熟识，只是在收顾正秋为徒时见过，何谈推荐他带队赴美演出?就是顾正秋拜了梅先生为师后，梅先生也只总共和顾正秋见过三四面而已。——所以说有些拜师就是挂名而已，且拜师后老师肯不肯教，学生能不能虚心学，也是很关键的因素。\n 说起荣蝶仙，一般人只知道他苛待程砚秋，但其实后来程先生在初出茅庐自己搭班唱戏时，荣蝶仙却表现出了一位负责任的老师的有情有义的一面。他和程先生的岳父果湘林为程的组班、搭台唱戏四处奔走托关系，某位伶界前辈因听别人闲话，不允程砚秋搭班，荣蝶仙百般央求而不允，气的荣蝶仙要挥拳打此人。吴富琴先生对王老师讲过，程先生初次组班时，荣蝶仙先生那时对程先生是真心负责和爱护，去上海演出时，除了给程管理班社并做配演外，为避免程先生被人“算计”，荣蝶仙几乎寸步不离保护程砚秋，夜里睡在外间衣不解带，对程的饮食必须亲自过问检查，真的是尽心尽力。据说四十年代后荣蝶仙辗转到上海，因生活问题还曾向到上海演出的程先生求助过。\n\n\n\n——春节到了，给各位朋友拜年！\n"}]}
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