前文介绍了汉字的声调、平仄和韵部，以及旧体诗的押韵规则。那么整首诗的平仄又如何安排呢？古体诗对平仄一般无要求，格律诗则需要平仄符合一定规则，这就是格律诗的三种规则之二。

　　格律诗的平仄规则用最简单的一句话概括就是：将律句按照粘对规则组合起来。何谓“律句”？何谓“粘对”？本文先从“律句”慢慢道来。

一、律句

　　格律诗的诗句，必须为律句。五言律句的律句有四种基本形式：

　　（甲）仄仄平平仄

　　（乙）平平仄仄平

　　（丙）平平平仄仄

　　（丁）仄仄仄平平

　　七言律句即在五言律句的基础上，“仄仄……”前面加“平平”，“平平……”前面加“仄仄”，即：

　　（甲）平平仄仄平平仄

　　（乙）仄仄平平仄仄平

　　（丙）仄仄平平平仄仄

　　（丁）平平仄仄仄平平

　　格律诗一般要求押平声韵，故除首句外，奇数句只能是（甲）（丙）形式，偶数句只能是（乙）（丁）形式，首句可以押韵可以不押，因此可能是（甲）（乙）（丙）（丁）中的任意一种。

二、变体

　　若严格按照上述平仄规则写诗未免太过严格和死板，因此律句可以有许多变体。所谓“一三五不论，二四六分明”就是讲变体的规则，即律句中第一三五字平仄可变，二四六字平仄不可变（律句尾字或为韵脚，或为韵脚的对字，因此平仄亦不可变）。但这两句话都有不符合的变体特例。

　　第一句话的特例是：一三五字的平仄变化须注意不能“犯孤平”，所谓“孤平”就是两仄夹一平，如“仄仄仄平仄”之类。这里的两仄夹一平也有特例，即七言律句中前三字两仄夹一平仍是允许的，如“仄平仄仄平平仄”亦是合律的变体，不算“犯孤平”。

　　第二句话的特例是针对（丙）律句，它可以变化为“（中仄）平平仄平仄”形式（“中”表示可平可仄）。这种变形貌似不符合“二四六分明”，且最后三个字似乎“犯孤平”，但实际仍是允许的变体形式，有时将这种变体称为“准律句”。

　　除上述规定外，还有一条规定，即律句最后三个字不能是“三平调”（“……平平平”）或“三仄尾”（“……仄仄仄”）。

三、小结

　　总结以上规则，七言（甲）（乙）（丙）（丁）的基本形式和所有变体形式列举如下：

　　（甲）平平仄仄平平仄

　　仄平仄仄平平仄

　　仄平平仄平平仄

　　平平平仄平平仄

　　（乙）仄仄平平仄仄平

　　平仄平平仄仄平

　　平仄平平平仄平

　　平仄仄平平仄平

　　仄仄平平平仄平

　　仄仄仄平平仄平

　　（丙）仄仄平平平仄仄

　　平仄平平平仄仄

　　平仄仄平平仄仄

　　仄仄仄平平仄仄

　　平仄平平仄平仄

　　仄仄平平仄平仄

　　（丁）平平仄仄仄平平

　　仄平仄仄仄平平

　　仄平平仄仄平平

　　平平平仄仄平平

　　五言律句的基本形式与变体即在上述基础上去掉前两个字。这样有些变体会合并，因此数目会少一些。

四、拗救

　　变体为不得已而用之，故倘有一字由平变仄（或由仄变平），最好句内有另一字由仄变平（或由平变仄）。若句内无法“补救”，可在这句对应的上联或下联内“补救”。这些“补救”被称作“拗救”。句内拗救不是强制的，只要全诗之句仍为律句，不要求一定拗救，只是拗救之后诗之平仄更为均衡。

　　若有诗句实在符合心意，然而不得不出律，可以通过一联内的句外拗救，使其仍算格律诗。如笔者旧作有“羡彼小儿女，青春无限长”二句，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，虽上联犯孤平，亦可以下联拗救视之。

五、反思

　　上述内容是对律句的一般性介绍，各种教材皆大同小异。然而我对（丙）（丁）律句的正体存在不同意见，查询文献，发现其他人也有与我观点相同的。

　　产生该想法的原因是在提及避免“三平调”或“三仄尾”时，有种说法道：三平调和三仄尾在发音上不通顺，或太长，或太急，故而不取。又有人道，诸多变体中皆应避免“平平平”和“仄仄仄”，原因与上同，可见三连平和三连仄于韵律有害。然而（丙）（丁）句式岂非正是以“平平平仄仄”或“仄仄仄平平”为正体？可见其中必有矛盾之处。

　　自注意到这个问题之后，再读诗时，我特意考察了（丙）（丁）句式的使用情况。结果发现唐人其实更喜欢用“平仄仄平平”、“仄平平仄仄”或“平平仄平仄”句式，唐以后的诗人才更多使用所谓（丙）（丁）律句正体。

　　因此我以为，唐人之格律仍多发乎天然，是以常避免三连平和三连仄，以使韵律通畅。而自宋始，格律之规则渐僵化，为方便学习，这才以“平平平仄仄”或“仄仄仄平平”为正体。若仍以唐人常用之句式为正体，则格律规则更加繁复，因此此举亦非全是弊处。