为什么和声学禁止平行五八度 而不禁止平行四度？

贝多芬903、为什么和声学禁止平行五八度 而不禁止平行四度？

为什么和声学禁止平行五八度 而不禁止平行四度？——网友提问

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

…学：见《欧几里得4》…

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两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

“出现平行五度会让曲子的声部感觉降低，感觉好像变成了一个声部一样。
平行四度会不会？”网友补充说。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

夜凉三点半（临床医学/音乐分析，6人赞同了该回答，发布于2017-03-24 01:59）：

五度跟八度因为和谐性太高，因此平行进行会产生空洞的效果。

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

而四度是一个相对暧昧的音程，跟协和音程组合的时候体现出不协和，而跟不协和音程组合的时候 则体现出协和，因此不会产生空洞的效果。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

 

实际运用中，两个六和弦的根五双跳，属五六到主的根五双跳等等，都是很典型的平行四度进行。

…运、用、运用：见《伽利略29》…

…典、型、典型：见《牛顿42》…

 

 

Christopher W（2人赞同了该回答，编辑于2019-04-23 08:21）：

纯四度是纯五度的转位，所以可以认为是个协和音程，

…转位：见《贝多芬140、转位指把和弦最低音移高八度的过程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

 

但是，在泛音列中，我们实在是找不到纯四度，所以也可以认为它是一个不协和音程。

…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…

 

这么说来，纯四度是一个比较暧昧的音程。

到底是否协和，根据实际情况而定。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

然而，确实有一种情况是禁止的，平行四度不可出现在两个外声部。

外声部指的是什么？——网友提问

 

小溪趣谈电子数码（2021-01-19，3赞）：

外声部是和声写作中的主要声部，

最高声部一般为旋律声部，最低声部是和声的基础。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

高音、中音、次中音合称“上三部”、

高音、低音合称“外声部”、

中音、次中音合称“内声部”、

最高的声部也称作“旋律声部”。

扩展资料：

声部交叉（交错）：无论是密集排列 还是开放排列的三和弦 都不允许出现声部交叉，

…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…

…三和弦：见《贝多芬109~135》…

所谓声部交叉 就是——次中音部高于中音部、低音部高于次中音部 或高音部低于中音部。

除次中音与低音部之间可以超过八度音距外，上三部邻近的两声部之间都不可以超过八度。否则，就会使上三部某两声部之间音距过宽，失去相互扶持——音响空虚，构成“音部超越”的错误。

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…错、误、错误：见《欧几里得193》…

 

我爱学习112（2020-12-28，1赞，本回答被网友采纳）： 

外声部是和声写作中的主要声部。

最高声部一般为旋律声部，最低声部是和声的基础。

在多声部结构的音乐中，最高和最低两个声部。他们处于所有声部的最外层。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

 

 

在有两行以上的旋律 或两个以上的音同时进行的音乐作品中，每一行旋律 或构成和声进行的每一条音的线条 即可称作一个声部，比如四部和声的每一部都叫做一个声部。

器乐声部分高音、中音、次中音、低音；声乐声部分女高音、女低音、男高音、男低音等。

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

 

扩展资料

人声可依音域分成大类：女高音（Soprano），女中音（Mezzo-Soprano），女低音（Alto），男高音（Tenor），男中音（Baritone）和男低音（Bass）。

…音、域、音域：见《贝多芬81》…

 

每个音域中还有特别的区分，如花腔女高音（Coloratura Soprano）和抒情男高音（Lyric Tenor）。 

 

 

在独唱 或独奏中，只有一个声部在发挥作用，如男高音独唱、女中音独唱等。

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

 

而在合唱和器乐合奏中，乐曲由多个声部组成，通常有一个演奏主旋律的旋律声部，

而其他声部则起到伴奏作用。

…伴、奏、伴奏：见《贝多芬272~289》…

 

在复调音乐中，有时两个 或两个以上声部同时表现多条互相独立的旋律，交错进行，以表现音乐主题的矛盾双方。

…主题：1、指文艺作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

…矛、盾、矛盾：见《欧几里得72》…

 

beautiful830（2012-06-25，4赞）：高声部一般情况下是旋律声部，低声部属于基础声部，具有确定和弦低音的作用；两个声部一起属于外声部。

 

tanshuoyuan81（2012-06-25，6赞）：外声部是最高与最低的两声部。

 

“哥特也是一种艺术风格，主要特征为高耸、阴森、诡异、神秘、恐怖等。

请看下集《贝多芬904、哥特式艺术夸张、不对称、奇特、轻盈、复杂、多装饰》”

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