从副厂品牌看无反相机镜头的发展趋势

    无反终将替代单反成为主流的摄影器材，这一观点已经被较多的摄影师认可。但现阶段的无反系统面临着一个问题，那就是原生卡口的镜头群不够丰富，并且高规格的镜头价格较高，体积较大，拉低了无反相机的便携性。个别副厂镜头品牌注意到这个发展趋势，针对性的研发了一系列的高画质，低价格，体积小巧的定焦镜头，进一步推动了无反相机的普及。

    随着三大厂商进入全画幅无反市场，尼康、佳能、索尼在无反系统的竞争正式拉开序幕。索尼占据着先入场的优势，在镜头群的数量以及机身价格的覆盖面上占据着主动；佳能则优先发展其RF卡口的高端镜头，争取专业摄影师的市场；尼康稳扎稳打，发布了一系列的Z卡口定焦镜头。但是这三个品牌的无反系统镜头并没有展现出超越单反系统镜头的体积优势，在争取高画质的同时，无反系统镜头的体积与价格都超出了传统的单反系统。

    三家副厂镜头品牌留意到这一现象，适马、腾龙、三阳针对最为成熟的E卡口系统，发布了一系列小巧、轻便的常用焦段定焦镜头。这些镜头的热销，进一步推动了索尼无反系统的普及，使得索尼在现阶段的优势继续扩大。

    针对aps-c画幅虚化效果差的特点，适马第一次扔下健身器材的称号，开发了1.4光圈系列的三只残幅定焦镜头。这三只镜头折合焦段接近全画幅24mm、50mm、85mm的视角，同时提供了折合接近f2.0的光圈，从而极大的弥补了残幅无反在弱光与景深控制上的缺点。适马的残幅三剑客：16mm f1.4；30mm f1.4；56mm f1.4（Contemporary系列）

    三款镜头中，体积最为小巧的是56mm f1.4，最大的是16mm f1.4。画质上，三款镜头都有出众的表现，价格也相对便宜，几乎是索尼残幅系统的必选镜头。焦段上也涵盖了最常用的24-85mm焦段。

    三阳镜头是一个名气不大的副厂品牌，但是针对索尼的无反系统也发布了几款轻便小巧的定焦镜头。最初的镜头主要是手动对焦，在技术相对成熟之后，新发布的几款镜头均为自动对焦镜头。例如：24mm f2.8；35mm f2.8；45mm f1.8。

    三阳用牺牲大光圈的方法来换取体积上的瘦身。这点策略在这个追求便携的时代是非常成功的。无反系统并不适合傻大黑粗的一镜走天下，而是带有些文艺气息的单眼看世界。所以，体积轻便的小定焦更加适合无反系统。

    在无反系统中获得最大成功的副厂品牌必然是腾龙，无论是腾龙出品的28-75mm f2.8还是17-28mm f2.8都是以轻便小巧而著称。尤其是腾龙即将发布的三款定焦镜头，20mm f2.8；24mm f2.8；35mm f2.8

    从已经曝光的发布图中可以看出，腾龙同样采用牺牲大光圈的方法，尽可能的减小镜头的体积。这样不但可以节省镜头的制作成本，同样也能降低镜头的制作难度。并且，即使牺牲了诸如1.2、1.4的大光圈，定焦镜头的f2.8在变焦系统中仍然属于较大的光圈。所以，未来无反系统的发展，会随着各个焦段上的小光圈定焦镜头的推动变得更加具有优势。

    借此机会，期望国产的镜头品牌，能够针对如今的无反系统，开发出具有自动对焦功能的定焦镜头，从而搭上无反系统的顺风车，快速发展。

    最后，我们再谈一个早就意识到无反系统优势的品牌，富士。富士专注于无反残幅和中画幅系统，早期开发了一系列的大光圈定焦镜头，但受限于性价比的原因，没有热卖。在最近几年，富士针对残幅系统发布了一系列小巧轻便的定焦镜头，极大的促进了该品牌的销售，其中包括：16mm f2.8；23mm f2.0；35mm f2.0；50mm  f2.0，考虑到体积，这里没有加入90mm f2.0那只镜头。

    四只镜头的重量均小于200g，并且体积也较小。虽然在aps-c画幅上，f2.0的光圈虚化效果不如适马的三款镜头。但牺牲了大光圈之后获得的体积优势，使得富士的无反系统在aps-c画幅中获得了绝对的便携优势。

    轻便，是我认为无反系统最大的优势。在相同的成像质量下，无反系统更为轻便，这就是无反替代单反的根本原因。同样因为这个原因，我排斥转接环系统，更青睐原生卡口。总的来说，我会期待具备原生卡口的一系列无反定焦镜头。比如RF卡口的24mm f2.8；50mm f1.4；85mm f1.8，等到这三只镜头发布了，我就会上佳能的无反机身来玩。

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我是龙翔可乐

一个专心写教程的键盘摄影师