《两宋诗词简史》

戴建业著，上海：上海文艺出版社，2019年8月1版  2019年9月3印

第一章

北宋前期诗歌的革新历程

第一节    唐代诗风在宋初的流播

一、白体

宋初几任皇帝以太平天子自居，朝政之余舞文弄墨，每逢庆典便宣示御诗让侍臣们唱和，以诗酬唱便逐渐成为士人的一种时髦。白居易等人次韵相酬的“元和体”，成了当时诗人模仿的样板。

徐铉、李昉是五代过来的旧臣，是白体诗的首创者。

徐铉、李昉、徐锴、王奇、王禹偁：多用浅俗而又圆熟的语言唱酬消遣，抒写闲适自足的心态，诗风平易、浅近、闲雅。

王禹偁：

由白居易唱和诗进而学习白的讽喻诗。《对雪》以平易朗畅的语言夹叙夹议，将情感抒写得淋漓尽致，初露宋诗议论化和散文化的端倪。

清吴之振言其“学杜而未至”，但“独开有宋风气”。

二、晚唐体

林逋、寇准、魏野。

力图以精巧的构思和素淡的语言矫白体诗的浅俗。

主要写隐士的孤怀、徜徉山水的乐趣、品茗博弈的闲情，缺乏广阔的现实内容和身后的情感体验。笔致素淡而轻巧，诗境清寒而狭窄。

林逋《山园小梅》《梅花二首》等作品，遣词下字精细工巧，神韵清高脱俗，然而这种美是一种盆景式的美：玲珑精致却细碎小巧。

三、西昆体

由杨亿编的《西昆酬唱集》得名。

诗人全是朝中显贵。

重用事而轻白描。崇尚金碧辉煌、华艳富贵。

辞藻华美，情感贫乏。

宋初诗人竞以浮艳相高，以侈靡相尚，以致稍后的诗歌革新者都是以攻击西昆体开始他们的诗歌创作。

第二节    诗歌革新的领导者欧阳修

遏阻了西昆体以声病对偶雕刻联缀是务的逆流，要求用诗来传达时代的心声，认为“美善刺恶”是写诗的目的之一；诗于社会既能“道其风土性情”，于个人又必须能曲传细微复杂的生活体验。

诗歌散文化（诗风平易畅达，体势自由流动）：

1.以古文章法入诗：脉络的连贯和结构的紧凑都近古文

2.以议论入诗

3.诗歌语言句法散文化：欧阳修近体诗重召回被唐代诗人放逐了的虚词

第三节    诗歌革新的主将梅尧臣、苏舜钦

梅尧臣

诗歌题材广泛：从抨击弊政到畅叙友情，从品诗论文到描写山水，从抒发恬淡之情到描述琐屑的家居生活……

以平淡来矫西昆体的浮艳，可惜有时矫枉过正，使诗歌流于质木无文或笨重干燥。

古淡有时滑入干涩

苏舜钦

“笔力豪隽，以超迈横绝为奇”（欧阳修《六一诗话》），其诗感情奔放粗犷，想象奇特夸张，语言刚健有力。

粗犷又往往邻于粗糙

第四节    宋诗新格局的开创者王安石

早期诗歌喜欢用散文句式铺张议论，有时选用奇险硬挺的韵脚和词汇，诗风瘦劲而又雄直，进一步扫清了西昆体柔弱浮靡的余风。罢相后，新法仍继续推行，他在一定程度上仍可左右政局，一方面摆脱了政坛冗事的纠缠，另一方面又遂了赏爱大自然的夙愿，精神上有点功成身退的安慰和平衡。晚期诗歌中警世惊俗的议论明显减少，抒情味则越来越浓，诗风深婉而简淡，含蓄而有韵致。

以散文式的语言畅发议论，好点化前人的诗句和引用典实，喜欢造硬语押险韵，体现了宋诗的某些基本特征，并导后来“江西诗派”的先路。