锐评假面骑士黑日

今年暑假，我观看了去年东映制作的网剧假面骑士黑日（Black Sun），其中的诸多细节都值得我们认真推敲。 首先是皮套方面，与昭和Black不同的是，新的皮套不再是充满金属质感的，而是更加能够模拟类似于动物表皮的效果。比如黑日和影月的皮套上面就添加了节肢以及昆虫表面的鳞片之类的物件。而变身也不是经典的帝王石闪光之后直接变，而是类似于毒液那种从体内逐渐覆盖到整个身躯。

接着说打戏方面。与昭和老前辈相比，黑日的打斗场面更为残酷血腥，很多场景的流血量也是昭和Black中看不见的。而且加入了很多符合动物习性的细节。比如黑日攻击创世王或者其他敌人的时候会直接上去撕咬他们的肉体。不过这也好理解，毕竟Black面向的人群首先是青少年群体。除此之外，黑日中类似于原力锁喉之类的能力也很有意思，这也应该是一大创新。 但重点其实是剧情。在昭和Black中，剧情的主要矛盾和推进方式都比较单一，这也是单元剧的一大弊端，既要每一集出新单元，又要符合作品的大致脉络。昭和Black中，矛盾就是南光太郎同戈尔戈姆之间的斗争，南光太郎的目的也很纯粹，其表现也比较直接，就是为了打倒戈尔戈姆，保护人群和亲友，救出秋月信彦。不过也正是因为单元剧的弊端，导致反派行事看起来毫无逻辑连贯性，最终变成了感觉每次都是送人头的奇景。基本都立场也很简单，毕竟要让小孩子看懂，简单的正邪对抗就足够了。戈尔戈姆行事风格就是标准的邪恶秘密结社，而南光太郎自然是伟光正的正义英雄。这种思维不能说是错误的，毕竟追求公平正义是人类的长期理想，不过如此简单粗暴的二元对立还是抹杀了部分挖掘深度的潜力。 剧情设想方面恰恰是黑日的可圈可点之处。黑日结合了战后日本历史的宏大背景，不仅涉及了规模宏大的左翼学生运动，还将日本门阀政治纳入了考量，当然也结合了日本当今的反战运动、环保运动等要素，同样二战末期的部分涉及也格外有趣。剧中怪人的创造者不是别人，正是老堂波首相及与其合作的日本军部，他们为了延续侵略扩张的日本法西斯政权，努力寻找战争机器，即使代价是战俘的生命，因为他们认为，怪人只是工具而已。

而在现实历史上，也恰恰存在这样一位大恶人。那就是日本前首相岸信介。和老堂波一样，岸信介曾经在伪满任职过，历任伪满实业部总务司司长、产业部次长和总务厅次长等职，主持了日本产业迁移以及在东北地区建立统制经济体系的工作，并通过包括强征劳工、种植鸦片等行为掠夺当地财富。而且正是岸信介和东条英机一起创办了731部队，帝王石和怪人研究大概就是在这个部队里面进行的，毕竟剧里面有人体实验的场景。岸信介后来也确实当上了首相，其任内也发生了安保运动，而后就是中核等左翼运动组织与警方的对抗神话。这是日本左翼斗争的重要成分，剧中南光太郎等人也差不多在接近的时间（嗯，倒也不是特别接近）投身于反歧视斗争中。 而岸信介的外孙就是前首相安倍晋三。虽然和剧中老堂波的孙子有一些差别，但基本上可以确定小堂波就是安倍晋三，因为安倍晋三任内也确实出现了很多涉及裙带关系与腐败的丑闻，其现实主义思维与小堂波金钱至上的理念不谋而合，其掩盖战争罪行、转移群众注意力的行为也是凿凿事实。这么说来，黑日剧情不仅敢于抨击日本自民党当局，而且也变相承认了战争罪行，属于是日本业界的清流了。当然，特摄作品反战的也不是少数。 至于片中涉及到的斗争，则更是反映出了历史上日本左翼运动的真实状况。可里等人代表的坚持斗争派系可能代表的是中核（即日本革命共产主义同盟全国委员会）。具体体现有他们所穿着的白色头盔，和风格鲜明的标语，只不过这些标语换成了反对歧视怪人的，以及他们能够得到光太郎及其代表的工人群体的支持。这些迹象表明有可能意味着黑日世界观中左翼运动和争取怪人权利的运动合流了。不过可里后面提出的要绑架首相孙子的计划倒是有点像赤军干出来的事了。三神官和比鲁基尼亚在想法上类似于革马（即日本共产主义同盟马克思主义派），革马就是希望成立一个先锋队政党，为了巩固自己的党组织不惜打击中核的同志，并且将建党作为重要目标，对无组织的群众运动极度排斥。于是当老堂波提出来要让他们建党后，他们也都欣然接受了。不过如果刨除正反人物对立的因素，与其说像革马，倒不如说戈尔戈姆像日共。日共早早地拱手让出斗争的权利，选择作为政党参与议会政治，满口妥协论调，结局就是沦为一党独大中的官方反对派，徒劳无功。

结尾也很符合日本安倍经济学破产后的社会现实。70年代后期左翼运动基本退潮后，余下的声音也逐渐在消逝，不过群众反抗自民党政策的运动一直在持续。而小堂波首相的秘书当上了首相，并在否认前任首相的政策的同时（这位新首相赞成的是更加露骨的打压怪人政策，就好像安倍下台后日本新内阁彻底与我国外交上撕破脸的现实。）继续鼓动歧视怪人。但社会上的歧视与反歧视斗争仍在继续，小葵和其他仍然信仰正义的人们还在奋斗着。 除了背景涉及宏大之外，黑日的叙事方式我也是比较认可的。黑日采用了过去描述以及当下世界剧情发展相结合的方式，交代了人物的部分动机因素，使整个叙事更为完整，人物形象也生动形象起来。这里，人物形象的塑造，我也觉得是该剧的一大创造性成果。南光太郎和秋月信彦等人一开始都不是纯粹的正派或者反派，而其他角色也都有自己的心路历程。第一集中间部分，交代了本剧中南光太郎是依靠接受悬赏的不人道方式维系自己的生存的，而且和昭和Black中南光太郎是富二代不同，黑日中南光太郎不得不过着离群索居的流浪生活。但南光太郎依然有为正义而战的心，依然是铁血柔情的昭和硬汉形象。在看到小葵被蜘蛛怪人攻击后，他毅然进行了久违的战斗。同时在日后小葵父母遇难后仍然悉心照料她，并教授了她战斗技能以及更重要的，坚持理想的人格。这之后倒是符合昭和时代的基本旧设。 而秋月信彦的目标改变也是符合人物特点的。秋月信彦并非完全的极端派，就算是受尽了许多年的牢狱之灾，信彦仍然坚持人类与怪人共存，只不过手段依然是暴力的。为此他寻找被歧视的怪人，组建成了一只初具规模的战斗队伍。他们袭击戈尔戈姆总部时，甚至还想着解救被关押的人类。然而后来俊介的死让他悲痛欲绝，认为人类不可能与怪人和平共处。为此他成为了冷酷的行动者，他在戈尔戈姆发动政变，将兄弟送入陷阱，一切都为了让怪人凌驾于人类之上。然而在黑日告知他父亲交给他们帝王石的真正原因时，信彦翻然悔悟，并同兄弟在弥留时刻完成了和解。 反派们的形象更加立体了。三神官和比鲁基尼亚以前都是正派主角的革命同志，他们的友谊曾一度坚不可摧。然而随着与老堂波首相谈判的进行，他们因为理念问题分道扬镳。三神官接受了日本当局的条件，选择妥协以换取他们的低调生存。比鲁基尼亚则一开始跟随可里为首的革命派，随后因为发现黑日想要杀死创世王而选择投靠戈尔戈姆。后面甚至接受小堂波首相的条件，成为了其附庸，并一度迫害主角中的孩子们。然而比鲁基尼亚在被小堂波首相欺压凌辱之后终于认识到了对方的不可信任，于是他选择默默支持小葵，尽管后者依然对其伤害黑日的行为耿耿于怀。比鲁基尼亚在多次探望秋月教授之后更是知道了自己罪行深重，所以最后才断然舍命保护小葵。

黑日大概是东映在平成时代之后周年作品中最优秀的一个了。虽然剧情节奏上仍然存在问题，但其内在的深度是值得我们思考的，蕴含的反战反歧视思想也是格外的浓重。希望以后特摄业界能够多出类似的讽喻现实的优秀作品。