同期还看了《密室的钥匙借给你》、《向密室开枪》，东川笃哉乌贼川市系列前两作，短小精悍的类型，作者笔力足，对故事的包装不错，虽然本身是有些薄的；《凶人馆谜案》，这作加强故事性，推理比较零碎，设定浅尝辄止，阅读比较依赖地图读起来头晕眼花，男女主互动看了三本了还是觉得有点微妙，可能我与今村昌宏相性不合；《作者不详》，接着《忌馆》看的，推荐第1、2、5篇，整体水平比较不错，只是让我觉得遗憾的是最后选择了玩字谜和META进行收束，不太感冒。

殉教凯瑟琳之轮

        飞鸟部胜则的出道作，第九届鲇川哲也奖获奖作，1999年本格推理Best10第三名。

        这部作品的叙述方式很有意思，采用了比较复杂的转述和作中作的模式。本作已经有了飞鸟部后来创作的两大主题，即艺术和纯爱。这部作品的一大亮点就在于引入了图像学推理，即通过分析画作中的元素结合画家自身的经历来分析其内涵，确实挺让人耳目一新的。

        本作的作中作可以说是故事的核心部分，描绘了两起几乎同时发生的密室杀人。作者充分利用了作中作的形式，留下了线索的同时巧妙的进行了误导，起到了不错的效果。然而，本作的本格诡计，即密室案件的真相其实有些垮了，从飞鸟部后续的创作来看，其实这个问题他几乎是始终没解决。所以阅读这部作品就有些虎头蛇尾，最后看完还是稍微有些失望。

        另外值得一提的就是本作的纯爱部分写的还是比较不错的。虽然花费的笔墨不算太多，但感情确实传达到位了，尤其是结尾更是将故事的悲剧性提升了一层。总的来说，这部作品除了密室诡计拉了其他部分都写的比较不错，比起飞鸟部后来的作品也没那么狂气，比较推荐阅读。

0的杀人

        我孙子武丸速水兄妹系列第二作，本作出版于1989年。

        这部作品比较短也就从简介绍了。风格依然是走幽默推理的路线，而且作者一上来就圈定了凶手的范围，不由得让人心生疑窦，然而最后我还是给武丸老师给惊到了。

        本作算得上是某种类型作品的代表作。作品中每过一节都会安排一幕凶手的幕间，其实也是加强了误导性。最后的真相相当的幽默，不由得生出一种虚无感，略微有些反推理之意味了。综合来看，这种类型的作品不多见，再加上也比较好读所以推荐阅读。

动家的杀人

        歌野晶午信浓让二系列（家系列）第三作，也是最后一部长篇。本作出版于1989年。

        其实本系列的前两作我都是颇有微词，《长家》诡计太水，《白家》人物塑造拉胯。而本作《动家》其实问题也不小。

        本作一上来就是开幕雷击，我看到之后真是惊到了。在之后的故事中，本作关于建筑的图一出来，我觉得基本绝大多数人都会想到某个诡计，而大伙能够猜到的这个诡计是个伪解答。本作的真解答非常的扯而且并没有相应的证据做明确的支撑，所以总体上给人的观感并不好。

        另外值得一提的是，本作与前两作不同，采用了第一人称做叙述，而这本身其实也有其意义，也算是作品的核心梗之一了。本作最大的优点在于故事写的还不错，对人物的行为心理的描写比较多，因此这部作品也被认为是歌野晶午的转型之作，即从本格诡计转向注重XX诡计。这里还有题外话，其实新本格的四大旗手，即法月、010、歌野、武丸这四位，除了010一直在贯彻他那套诡计模式以外，另外三位都在很早的时候完成了题材的转型，这一点也挺有意思的。

夏日启示录

        笠井洁的矢吹驱系列第二作，出版于1981年。名列2012东西推理Best100第55名。

        继上一作《再见，天使》清算自身左翼思想后，本作的矢吹驱与神秘主义开始了对决。根据本作译者所言，自本作之后到《伊底帕斯》之间每本书中与矢吹驱进行论战的对手都有其哲学家原型。本作中的对手的原型是法国女哲学家西蒙娜·薇伊。

        其实矢吹驱系列虽然有着大段的哲学说理，但其涉及到的案件本身往往都是很本格的，本作也不例外。本作中的诡计相互独立性较强，而且本身质量水平不错，其中有一个还被某动画复制了过去。同时本作的推理部分也有着多重解答，所以说本作的本格性是毋庸置疑的。

        本作中的故事方面，剧情直接衔接了前作，同时基本把前作的底透了个干净。另外从本作开始矢吹驱算是正式踏上了系列主线。从我本人来说，本作比起京极堂的砖头书还要不好读，此外我是愈发看不懂矢吹驱这个人物，总感觉他像是作者塑造出来的给读者的向导或者导师这类角色，其本身在故事中的角色我是实在无法理清。最后也期待一下矢吹驱系列的简中引进。