苦涩组曲：音乐剧的制作

西娜最具野心和最令人期待的一集“苦涩组曲”在1998年2月2日播出，获得了令人印象深刻的收视率和广泛的好评。虽然以前电视剧中也出现过音乐剧(我马上想到了史蒂文·布奇科的《Cop Rock》)，但从未有过如此自然的尝试。主演露西·劳莱丝带着百老汇血统来到这个项目，她于1997年西娜的间歇期在《油脂》中饰演里佐。百老汇导演兼编舞杰夫·卡霍恩也参与了这一独特的旅程，他同样来自《油脂》，对探索电影和电视的音乐剧可能性非常感兴趣。一段时间以来，系列作曲家乔·洛杜卡一直在尝试不同的乐器、另类的管弦乐和不寻常的乐谱应用，而《西娜》总体上似乎适合于奇怪和意想不到的东西，让“苦涩组曲”看起来恰到好处。接下来是对参与这集制作的主要创作人员的一系列迷你采访，概述了这一集的构思、开发和绚丽的执行。

罗伯特·泰伯特  制片人

条条大路通罗伯

        “这是一场有趣的联姻，”执行制片人罗伯·泰伯特谈到“苦涩组曲”中的各种创意元素时说。“在这部剧的关键时刻，我们想要讲述的故事——紧随‘母性本能’之后——处理我们认为很奇怪的问题，这些问题适合音乐剧。一切都如此悲惨的歌剧。”

       “苦涩组曲”的起源可以追溯到一年多前泰伯特和他的公司一直在玩的一个概念：“我们一直在想做一个‘西娜去仙境’之类的事情，真的很奇怪。突然间，这似乎是一个绝妙的机会，可以通过音乐来探索(西娜和加布里埃尔)关系中的裂痕，以及具有戏剧性分量的音乐。

       “第一步是与(系列作曲家)乔·洛杜卡进行无数次会面。我当然知道故事里会发生什么。事实上，我本来打算亲自导演这一集的。我用故事板描绘了很多片段，然后我一次又一次地和编剧史蒂文(西尔斯)和克里斯(曼海姆)见面，直到把他们逼疯。但后来凯文·索博生病了，我们不得不放弃《大力神》的剧本，重新撰写。所以在最后一刻，我不得不退出'苦涩组曲’的导演工作。不过没关系，因为欧雷·萨森做得很好。

       “欧雷之前执导过‘债’，那是很重要的两部曲，我也曾打算执导它——但我又因为另一个承诺而不得不退出。”

       说到钱，“苦涩组曲”的预算比平时的《西娜》要高得多，“确切地说，高出了50%，”泰伯特说。“尽管仍然低于《急诊室的故事》的一般剧集。”

       “生活中有些事情是非常偶然的，”制片人继续说道。“我们在《油脂》期间遇到了(导演/编舞)杰夫·卡霍恩，他想要一个在电影领域工作的机会，我们需要一个在百老汇工作过的人来做我们通常不做的各种事情。与其说是音乐舞台，不如说是音乐术语，我们要有信心的与大量的额外人员一起表演。我们做了几场盛大的、强烈的演出，需要大量的排练。杰夫在这方面很出色……”

       至于作曲家和作词人，“我很想找到一种方法让乔·洛杜卡为这集得到他应得的认可，还有作词人丹尼斯·斯皮格尔和帕梅拉·菲利普斯-奥兰……因为我真的认为，当一切都说出来和做出来的时候，在我们的节目和我们的世界里，作词人和乔做了一件绝对了不起的工作。”

       那未来的音乐剧呢?“在可预见的未来，不会再出现制作这样一集音乐剧的机会，”泰伯特总结道。“但我们做了大量的音乐整合，这与目前任何其他电视节目都不同。所以我们可能不会再做一集完整的音乐剧，但我们肯定会做一些有这样或那样的歌唱的剧集。我们可能会去听音乐会，我们可能会遇到萨满，她们有自己独特的演唱方式……记住，‘苦涩组曲’是多年来在音乐方面冒险的巅峰之作，采用了新的，非正统的风格，并与之一起运行。我们完全打算在未来继续这种创造性的实验。”

恩吉拉·迪克森  服装设计师

在百老汇的万花筒里穿行的战士时尚

       习惯了不寻常的创意挑战，《西娜》服装设计师恩吉拉·迪克森以她特有的想象力和热情投入到“苦涩组曲”。“我们为此夜以继日地工作，”她带着明显的自豪感和一丝如释重负的感觉说道。“我认为它的效果非常好，特别是因为我们直到拍摄开始时才听到音乐。我不能依赖它来获得我的设计灵感。”

       迪克森可以依靠的是这一集的重要权威、制片人罗伯·泰伯特的具体创意指导。“‘苦涩组曲’的设计起点有两个，罗伯在我们确定方法时帮了很大的忙。”迪克森回忆道。“第一，服装完全是基于塔罗牌的外观和感觉，另一个是鲜艳的颜色；我们想要一种超现实的感觉。现在，如果你仔细观察我们的不同角色，你会发现他们代表塔罗牌的不同部分……克里斯托的原型是‘愚人’，加布里埃尔是‘皇后’，等等。在电影上，我们通常不想用这种不自然的亮色，就像我们在这集所做的那样。因此，我们对以前从未使用过的印花技术进行了大量试验。”

       就特殊的服装而言，“‘战争与和平’是一个真正的挑战，在我们给露西戴头盔的时候，我们把她逼疯了……但为了达到‘战士’的感觉，这是必要的。西娜作为女祭司的头饰是另一件大事。它是以铜为基础的，非常复杂。我记得我们的挫败感……我们投入了那么多时间和精力，然后它只在屏幕上出现了一小会儿。但事情有时就是这样……”

       在拍摄开场片段时，出现了性质截然不同的服装问题，在一个令人震惊的场景中，仇恨疯狂的西娜拖着半昏迷的加布里埃尔穿过泥土和烈火。迪克森叹了口气，回忆道:“为了拍这里，我们换了很多裙子。问题是，很多内容都是第二单位拍摄的，所以你只能猜测事情的结局。加布里埃尔被拖拽的特写镜头拍摄于该组镜头的开头和结尾之后。挑战是猜测(加布里埃尔的衣服)受到的损害，以便在亚马逊村庄和后来在悬崖边缘的场景与中间的镜头相匹配。然后，当然，必须有足够多的服装来完成整套动作……你可以想象这有多有趣。我想我们做了八个版本的戏服，全都被撕成了碎片。”

       就音乐剧舞蹈而言，“(编舞)杰夫·卡霍恩太棒了。比起我们实际拍摄的时候，我可能是在之后才看到这一点。他非常明确自己想要在舞蹈中加入什么。这种方向，尤其是当你在做电视节目时，真的很有帮助。我们确切地知道他想要什么，因为他可以演示舞步，这将决定裙摆必须有多大才能使舞蹈流畅。”

       有时候，尽管经过了艰苦的准备和最好的打算，当摄影机终于开始转动并需要调整时，有一个概念不起作用了。“这种情况在‘苦涩组曲’中至少发生过一次，”迪克森回忆道。“西娜有和阿瑞斯跳的那种探戈舞。她原本打算穿着战车服装来跳的，但我知道对那一幕不合适。所以在最后一刻，我们制作了另一套服装，就是‘死亡’服装。她唯一一次穿它是在那个小小的探戈片段中，对我来说，那是一个真正的亮点：在最后一刻做出调整，然后成功地把它穿好。”

       “这类事情可能会令人兴奋……总的来说，‘苦涩组曲’是很有创意的剧集。罗伯想让我们尝试一种以前从未尝试过的风格，于是每个人都使出了浑身解数。当然，你还有其他剧集要拍，所以你必须试着‘挤出时间’，保持进度。但我们在这集花了很多额外的时间；我们试着把它做好，努力让它尽可能接近最初的概念。我认为我们可能成功了90%。当然，我是我自己最苛刻的批评家……”

       “不过，这一切都很有挑战性。你的一部分会说，‘我们怎么可能实现这个目标，在完成之前需要做多少异乎寻常的的工作?’然后你的另一部分会说，‘谁在乎呢?这是一个伟大的概念。让我们来一次大学式的尝试吧。’这就是我们在这里一直在做的事情，用以前的大学方式来尝试……”

史蒂文·西尔斯，合著者

“这一切都是先写到纸上的。”

       “这是一个非常独特的剧集，很难组合在一起，因为我们有太多其他元素无法立即在页面上看到，”《西娜》的资深编剧史蒂文·西尔斯解释说，他是一位非常规任务的老手。他经常与《西娜》的同事克里斯·曼海姆合作，在还没有任何写出来之前，两人就为这部至关重要的音乐剧创作了剧本。

       “出于需要，克里斯和我想出了我们自己独特的写作格式。我们会写剧本的部分，基本上除了真正的歌曲，我们的剧本会包括我们所说的“抒情诗”，这将是克里斯托或阿瑞斯几乎会说的对话，除了他们会用押韵的方式说出来。在真正的歌曲所在的地方，我们会用大写字母写出一整段，说明这首歌的意图，并在这里和那里写一些建议的歌词。然后，在我们写完剧本之后，就交给了作词人。他们会带着不同版本的歌曲交给我们，然后我们一起审核——不仅仅是克里斯和我，还有罗伯和欧雷(萨森，导演)——这样我们就可以纠正歌曲中与我们的节目整体不匹配的地方，或者与我们想要的感觉不完全匹配的地方。通常我们会在空白处对如何做的可能性做一些小评论。然后我们会回到剧本，重写一些细节，以配合他们的歌词。这是一次真正的创造性的合作。”