程艺谈屑——程派艺术的零散记录（十)

李丹林先生说，程先生特别注重唱生旦“对儿戏”时的风格变化。有些演员总是抱着“以不变应万变”的宗旨与别人合作，无论和谁唱对手戏，都是一个味儿。但程先生不是。1957年程先生和杨宝森先生合录【武家坡】时，程先生曾对李说过： 唱“对儿戏”一定要了解“对手”，我唱王宝钏，那么我一定要熟悉唱薛平贵的演员的风格。比如我和谭富英合作，谭先生风格高亢爽利，那么我的王宝钏就要多强调些柔美轻灵，既突出我的风格，又与谭先生的风格不冲突而相得益彰。这次我与宝森合作，他的演唱醇朗浑厚，那我的风格就要突出些明媚清亮，这样既有互补，又都突出个人特点。我们演员唱对儿戏，对合作者的风格一定了解，并适时做出调整，不能只以不变应万变。 ——程先生的这个观点对现在的年轻演员的表演会有启发，故录于此。

过去，唱片容量有限，因此很多演员在灌唱时会改变唱法或压减唱词。比如程先生有一版【荒山泪】唱片，原来的慢板有部分被改为原板，然后再后边在转回慢板，为的就是节约时间符合唱片容量。还比如【孔雀屏】的二六“丫鬟不必胡言乱道”唱片，其实也不是全的，为了压缩时间，减了两句:公卿子弟多年少，齐到府内任选挑。其他还有【沈云英】【亡蜀鉴】的唱片等都存在删减唱词的问题，如果舞台上演唱，这个问题要注意，最好能恢复原词演唱。 【陈丽卿】这个戏，程先生演出的场次不多，后来曾尝试做大的修改，为此还加入了拆开太极剑对刺三十六式而创编的剑舞，但最后还是束之高阁了。为什么呢?王龙章老师问过吴富琴先生，吴先生讲了原因:因为程先生不擅长有“泼辣旦”风格的戏。程先生唱稳重的大青衣戏多了，连花旦戏都很少动了，何况【陈丽卿】这类近乎泼辣旦表演风格的戏呢？想想也是，剧中陈丽卿佯对高衙内的各种调戏、到后来灌醉高衙内然后将其一刀刀割去耳鼻的表演，真有阎婆惜和孙二娘的感觉。所以说，程先生后来放弃【陈丽卿】，唯一原因就是“扬长避短”尔。（十）