【曲谱同步/自制】朱利叶斯·卡钦演奏勃拉姆斯 F小调第三钢琴奏鸣曲 作品5

F小调第三钢琴奏鸣曲，作品5

约翰内斯·勃拉姆斯的《第五交响曲》写于 1853 年，并于次年出版。奏鸣曲异常庞大，由五个乐章组成，而不是传统的三或四个乐章。当他写这首钢琴奏鸣曲时，许多人认为这一流派的鼎盛时期已经过去。

勃拉姆斯迷恋贝多芬和古典风格，创作了将自由浪漫主义精神与严谨古典建筑巧妙结合的《第三钢琴奏鸣曲》。为了进一步证明勃拉姆斯对贝多芬的喜爱，钢琴奏鸣曲在第一、第三和第四乐章中融入了贝多芬第五交响曲中显而易见的动机。[该曲于杜塞尔多夫，标志着他的三首奏鸣曲于当年 11 月提交给罗伯特·舒曼这是勃拉姆斯提交给舒曼评论的最后一部作品。勃拉姆斯创作这首作品时还不到20岁。这件作品是献给莱比锡伯爵夫人艾达·冯·霍恩塔尔的。

作品的表演通常持续 30 到 40 分钟，具体取决于演奏家是否演奏反复乐段。

奏鸣曲共有五个乐章：          

1. Allegro maestoso（ F小调， F大调结尾）

2. Andante espressivo — Andante molto（ A ♭大调– D ♭大调）

3. Scherzo Allegro energico avec 三重奏（F 小调 – D ♭大调 – F 小调）

4. Intermezzo (Rückblick / Regard en arrière) 行板( B ♭小调)

5. Final Allegro moderato ma rubato（F 小调，以 F 大调结尾）

第一乐章以强音和弦开始，几乎跨越了整个钢琴音域。奏鸣曲形式的乐章，本质上由两个音乐主题组成。其中第一首是F小调，接下来是一个简短的插曲，以路德维希·范·贝多芬第五交响曲中的“命运主题”为特色，其调性与交响曲C小调相同。在最初的 F 小调主题返回后，第二个主题区域以相关大调（A ♭大调）开始，但以D ♭大调结束。勃拉姆斯在这部奏鸣曲的第二乐章中也以同样的方式使用这些键。重复的阐述导致了一个复杂的发展部分，其中融入了“命运主题”。重演开始后，乐曲直接进入第二主题，绕过C小调插曲，以F大调平行调进行，并以延长的尾声结束。                 

第二乐章开始于奥托·因克曼（Otto Inkermann）笔名CO·斯特瑙（CO Sternau）的一首诗的音乐上方的引文。

Der Abend dämmert，das Mondlicht scheint，

da sind zwei Herzen in Liebe vereint

und halten sich selig umfangen

 透过傍晚的阴影，苍白的月亮闪闪发光

，当全神贯注于爱的欣喜若狂的梦想时，

两颗心深情地跳动。 

也许这行板中象征着两颗跳动的心的是它的两个主要主题，一个是A大调，另一个是D大调，它们在整个乐章中交替出现。与第一乐章阐述的第二主题一样，该乐章体现了渐进调性，因为它以 D ♭大调结束，而不是开始时的 A ♭大调。

第三乐章是一首谐谑曲和三重奏，以F小调开始，引用了费利克斯·门德尔松的《钢琴三重奏》第二号作品的终曲开头的音乐。66 . 与喧闹的谐谑曲相反，D ♭大调的三重奏平静而抒情，伴奏的低音也参考了贝多芬的“命运母题”。一旦三重奏在结束时带回乐章的开场材料，谐谑曲就会整体重复。                  

第四乐章被标记为间奏曲，并被赋予标题“ Rückblick ”，字面意思是“纪念”。它以第二乐章的初始主题开始，但调为B ♭小调。与开场和第三乐章一样，“命运主题”贯穿整个间奏曲。                       第五乐章也是最后一个乐章是F小调主调的回旋曲。它探讨了在精湛而胜利的结尾中交织在一起的几个想法。值得注意的是，回旋曲主题的第一个转移始于一个音乐密码，这是他一生的朋友约瑟夫·约阿希姆 ( Joseph Joachim)的个人音乐座右铭，F-A-E 主题，代表Frei aber einsam（自由但孤独）。第二集为D ♭大调，使用四个音高：F、E ♭、D ♭、A ♭，作为后续大量音乐材料的基础。就像勃拉姆斯的第二钢琴奏鸣曲，这部奏鸣曲的终曲也以平行大调结束。