【舞】“隐藏”在乃木坂46“背后”的那些惊心动魄——井上小百合（2）

这个系列的序号并不以时间为顺序，只是单纯计数。如果是同一首歌，就用点号分节加以补充。

这次说的是《世界で一番    孤独なLover》这首歌。这首歌的高潮在哪里，看点在哪里。当然，歌名歌词的所指正如大多数的乃木坂46歌曲一样，都指向井上小百合。这个系列不挖掘歌名歌词的含义。

先看一下8周年live day1的这个版本。这首歌出现的时间比较早，此时的live已经有大量的人员变化了。center是白石麻衣。这首歌初版的人员配置的看点是三个人，主要是两个人，当然center算一个，另外一个是井上；还有一个是深川麻衣——她在这首歌里是和井上对位的。在

8周年live day1这个版本里，深川位置由三期生梅泽美波担任，不过她并未被赋予井上对位的角色定位，只是位置上在那里，8周年live day1这个版本的看点只有1个人，井上小百合。因为井上失去了对位，原本三人的演绎也就变成了井上和白石的对位，但是实际镜头组织上这种对位非常含蓄，只有深研这首歌的人才会理解，所以实际上镜头里的看点只有井上一个人——但从内涵上看依然是两个人。

那么如何去欣赏这首歌呢，或者说这首歌的高潮部分在哪里？用图文加以解说。

这是高潮（3个连续镜头）前的一个镜头。

下面的镜头开始，井上开始从画面左侧出现，注意她是从画面移动到镜头内的，镜头是不动的，这就带来一种“演绎感”，而非是静止或静态的的镜头抓取。

因为井上只是出现在镜头左侧，而且是刚好进入镜头范围后就停止了，一张截图不能表达出这种“演绎感”，对比这张图，中村在移动。

井上开始进入画面

井上移动到位置

这个固定镜头的最后一帧（非常重要，这是一种非常重要的手法）是井上抬起拿着麦克一侧的手臂，准备唱歌，而这个镜头到此就断了，造成叙事中断，但紧接着就是她的侧面特写了，这种中断带有强烈的镜头诱导性：当一个行进中的动作没有交代完就中断了镜头，人会自然想要知道后继，而后继用特写镜头，那么这个特写镜头就在“预先的告知或者预先的诱导”下，特写作用被放大了——这是一种很高明的镜头运用技巧。

这个特写镜头采用了侧面跟随的方式，记录移动的连续性的同时带来了前面说的“演绎感”，这种演绎感会连接并持续到下一个镜头里，从而让演绎感变成一种“叙事”，之所以说这3个镜头是这首歌的看点和高潮，就是因为这三个镜头点出了“唯一性和特别性”，这里和整首歌其他所有部分都不同，就歌曲的所有能量突然都被集中到了这里，变成了高潮，而这之后也正是火花绽放之时，那是对高潮能量的释放。

注意这个镜头的最后一帧，和上一个镜头类似，也是一个动作的变化的起点，作用也类似。

接下来是第三个镜头，先把这个镜头的第一帧贴出来再加以说明

上面是这个镜头的第一帧，可以发现不但井上没有在镜头中心附近，而且对焦也是全糊。我想这肯定不是镜头失误，这里镜头行进肯定是规定好要以这个角度拍井上的（这一点在其他版本里也有体现）。它可能是事先就等在这里了，因为舞台现场的原因井上并未出现在镜头中心。当然也可能是故意这样的，因为接下来的快速对焦让前面酝酿的演绎感一下子达到顶点，成为了整首歌的高潮点。无论是哪种情况，这都是个“unbelievable”！这里只要用镜头强烈的表达出这是在拍谁，它就成功了，稍微糊一点也没什么，相反如果能加强这个目的的效果，那就是意想不到的成功！

这里原本应该是井上×深川相向伸出手臂的场景，然后白石用右手把井上的手臂推回去（借位）。但是在8周年live day1版本里在此处没有给梅泽镜头交代，这里的这个看似对焦在优蛋身上的镜头在原版live里应该是从舞台正面拍梅泽和井上相向伸出手臂，也许是镜头限制，也许是别的原因，这里原本梅泽的镜头被替换成井上的连续跟踪镜头。这就是前面说的，原版的叙事被改变了。继续看下面。

这是白石推回井上手臂的镜头，原版里这个镜头应该是远景镜头，拍的是推开的全景，而不是特写镜头。
所以原版里的这三人的演绎，井上的对位被取消，井上和白石的动作被淡化，只有真正明白这首歌的人才会不看全景也理解这里——毕竟这都已经是8周年了。综合来看，高潮部分只是单方面的加强了井上的演绎感。虽然她在这首歌里出现的镜头很少，但是这种特殊的镜头处理和连续跟拍的运用，让她自然成了那最耀眼的火花。

火花点燃时，井上是唯一背对舞台正面的人。

==再看看其他版本的演绎

3周年live bd版本（和live版本不同，bd版本才是特意想要表达的，当然也有时候会为了遮丑而相对live版本而割舍一些精华成为憾事）

井上依然是从镜头左侧移动进来

所不同的是，这里用了连续镜头一次交代完成，而不是像8周年那样从多个角度，并运用技巧加强演绎感。很明显，在3周年live bd版本里更强调井上×深川的对位关系（后面有深川的独立镜头）。

而是以另外一种方式演绎。

深川的这个侧面移动特写镜头，被8周年live版本用到了井上身上。相应的上面那张图的动作镜头被取消了，并隐藏了井上和梅泽的对位，把手臂的推送由三个人变成两个人。

而井上的最终的站位也有变化，从与深川的左右对称对位，变为8周年的中央最后站位——这种乃木坂46初期就一直运用的“井上 with X”的轴线站位法。

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实际上在更早前的时候，可能就改变了这种对位关系。下面这是HALLOWEEN LIVE 2015 版本的情况，镜头被大幅度的简化，也可能是因为并非周年庆这种准备非常充足后期又精工细作的情况。这个live的镜头里只有井上和白石之间的直接对应，镜头里看不到原本对位的深川。

不过，从最后这张图的走向上来看，倒是和8周年的情况一致。也许这种改变发生的更早

这场HALLOWEEN LIVE 2015值得一提的地方就是，井上又一次被给予了特别（美）的服装

她的小红帽服装与所有人都不一样，也是最繁复的，其他人身上的小红帽某些部分都有其他人相似之处。

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上面的“惊心动魄”更多的其实是镜头的运用的，回到舞蹈这个本质上来，其实无论是3周年版还是8周年版都是有的，那就是井上对舞台的时间、空间、肢体动作的超精准的掌控。具体来说就是她的动作可以做到和理想状态一样的精准。每个人所理解的理想状态可以不同，井上的理想状态就是每个动作都契合音乐，做到每一帧的精确，这几乎就是对一个舞者最高的要求了。不同舞者对舞蹈动作的表现方式可以不同，但是精准性的标准是一致的。

井上和梅泽的是走的对称的线路，但是注意她们最后停下来时做的舞蹈动作和音乐的对应，梅泽就只是走到了位置而已，而井上的动作合乎音乐节拍，有着绝秒的美感——sychronicity。

虽然很短，但是如果能看懂的话，这里比起前面的高潮部分的镜头运用效果，一点也不逊色，让人激动不已——而井上根本没有什么狠劲儿或者做什么表情，真正的舞蹈其实和那些无关。