挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德（朱文熊口述、赵荣琛记录）

程夫人果素瑛女士亲书“说明”于此稿之后：
“此稿是朱文熊先生寄自纽约代函给程永江的，我请赵荣琛给我记录下来，因我不懂上海话。”

       3月14日，信收到了。

       3月26日，张伯玉拿到了。

       你去年（1981年6月，应美中文化交流委员会邀请，赵荣琛同中国社科院两位学者一道赴美国讲学）到纽约来，已匆匆有半年了。听张伯玉说，老兄可能到西方来，不知几时决定，希望大家可匆匆叙叙。

       听说永江去港探亲。多年不见，程夫人身体可好?

       我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海来，也是匆匆地演戏，也未能多事盘桓。

        对玉霜兄之感想有两点：

       一、私德方面是十分好。“色"与“财”两个字，他在一生是没有什么可加批评的。他在当年年轻时期很有风采，曾有许多小姐太太追求他的实在不少，可是他都拒绝，这在戏剧界上，可算是佼佼者。

        再说“财”的方面，自己勤勤俭俭，对别人也很谨慎，所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是与非看得很清楚。

        不过在旧社会里，他的这种行业，是要奉承人家，而他却不然。所以说他的“私德”是很好的。他的人相当拘谨，不擅外交，他的朋友完全是在艺术上交往，令人佩服……他的艺术上的成就很值得赞扬的。

        他的唱是以字创腔，对字声上很有研究。再加上细腻的表演，非常感动人的。他是精益求精，艺无止境。他的创腔尚要请教旁人，甚至还问过我的意见，他总是向别人请教的。

      《锁》剧唱腔非常动听，例如“儿的娘吓”，就是吸收西洋歌曲里边的。所有的腔都是经过反复研究、请教，才最后肯定出来，同时不断加工再改，这一点是值得后辈学习的。

        还有一点，记得他和我说起，由于各人的条件不同，学他的人可以模仿他，但是有的学他的人，弄出许多毛病来。他说学我的腔，并不一定什么地方都完全像我那样死学，是可以发展的，但只要是好的艺术就能存在，不好的当然就不行了，绝对不能搞出很多“毛病”来。这些话他既跟我说过，我想他也会和别人说的。

        他的小姐是很喜爱唱的，程太太曾经跟我讲过，但他坚决不同意。我觉得是很可惜的！他的性格耿直是好的，但他也有点不到之处，容易得罪人，比方说穆铁芬后来就和他分开了。

        最近碰到周少麟，他也非常钦佩他的艺术，他想写点东西来纪念他。像李世济、唐在炘、赵荣琛、李玉茹等都是学程派艺术的，最好都要联系，不要另搞一套，不团结不好。凡学程派的，都要深人研究它，无论在唱工、做工、各人有各人长处，可以发展，应该以一个“圆”字为中心（因为他是会打太极拳的），必须掌握这一点，才能学到好处，基本功最要紧，才能得到改进……我觉得永江兄出来最为适宜。

        另外，有几件事随便谈谈：

      （1）他喜欢吃，喜食奶油等，所以他后来身体发胖，就是如此，因此身形长胖以致故去太早，这都与此有关，非常可惜！遗憾！
 
      （2）对于台上化妆，以前化妆“太红”，后来在上海有改进（用一点西方化妆法）。

      （3）服装方面，对于颜色上，到上海时期有所改进。

      （4）胜利以后同梅先生打对台，较吃亏，比如杨宝森、俞振飞都是和他较合适的老搭档，很可惜。

      （5）天蟾舞台太大，不过结果总算圆满。

     （6）砚秋由于性格关系，心里头不高兴，但也不说出来，很容易吃亏，好在大家朋友能帮他忙。以此推想，很多事都是这样。

     （7）他喜欢饮酒，上台不管饮多少酒，都无影响，这倒是很特别的。有人告诉我，他的唱多半是用“气”唱出来的，不一定全靠嗓子，这话不知当否？

     （8）京剧相传很久，由于停顿十几年，很可惜，当然现在已经恢复了，向前进吧！

        我希望永江兄把老太爷的艺术保存起来，所以大家要团结发扬程派，这都要靠你来做些工作才好。

        龚钟先生，今天就拉杂地讲了这些话，以后再谈吧。今天是4月7号，最后希望你能早些到这边来！

1982年砚秋挚友朱文熊先生托朋友带函给程永江，由赵荣琛记录