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昆曲言歌舞合一的表演方式

2023-01-01 03:27 作者:tbhong  | 我要投稿

昆曲言歌舞合一的表演方式

昆曲表演最大的特征是言(念白)、歌(唱)、舞(身段)合而为一,亦詠亦歌,载歌载舞。这样的表演方式自古有之。毛《诗》序曰:“情动于中,而形之于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹不足,故永歌之;永歌不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”解释了《诗经》作品创作过程中的言、歌、舞递进关系,也是共存关系。《史记•乐书》也说:“诗,言其志也;歌,詠其声也;舞,动其容也;三者本乎心,然后乐气从之。”响应了毛诗的说法。《尚书•伊训》:“恒舞于宫,酣歌于室,时谓巫风。” 郑玄《诗谱》云:“是古代之巫,实以歌舞为职,以乐神人者也。”说明古代的巫师就是既能歌也善舞的职业演员。清代陈本礼指出:“《九歌》之乐。有男巫歌者。有女巫歌者;有巫觋并舞而歌者;有一巫唱而众巫和者。”(《屈辞精义》)则战国时代的巫师也有像昆曲演员那样“并舞而歌”的表演形式。毛萇、司马迁和郑玄都是两汉时期的人物,他们异口同声地认为远古时代的舞台表演就是言歌舞合一的表演,也许他们除了历史考证之外,还有从当时民俗文化活动中得到的灵感。无独有偶,希腊悲剧的产生也部分归功于当时祭祀酒神时载歌载舞的合唱队表演。(“Greek tragedy arose partly from a lyric was sung and danced by a chorus and that had connections with Dionysus.”——William Dolby 《A History Of Chinese Drama 》,p.1)可见言歌舞合一的表演形式其实是很原始的艺术类型,所以才能在其他国家的原始艺术中找到同类。因此可以说昆曲是远古综合艺术的活化石。


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