个人见解

这个是值得一看的书，看不太懂就找别人的笔记看看。我自己记录的也不是很好（反正是我个人的语言，大白话）。我个人建议是大致了解。一开始就看这本的话，会看不懂。建议有基础在看看。

序言

《救猫咪》是什么意思。是作者觉得电影主角得讨喜，要有“救猫咪”这样的戏份存在。（不用单独去写这样的戏，而是顺带去“救猫咪”）

救猫咪简单来说就是，主角做了一件好事，比如救了一只猫。就是给观众读者一个喜欢主角的理由。

救猫咪，可以是真的救了一只猫，一只狗，或者别的什么，或者做了一件好事，或者什么人性关辉。

比如：生活中比较常见的，警察到犯人家里抓他，他们穿便服，和犯人的孩子说，叔叔们是你爸爸的朋友。（这样的警察你不喜欢吗？有人情味）

我个人理解就是这样，可以是很容易被你发现的，比如主角任务中救下了小女孩。也可以是不那么容易被你发现的一些好的品格之类的。总之就是得让主角被人喜欢。

Chapter 01 |它讲的是什么？（一句话故事，故事的起点）

就是你的故事讲了什么，你要用一句话讲出来。

这个简单，随便搜一个电影的百科就有了。

我个人随便举例：本篇讲了一个男人出轨的故事。

但是这样不行，这样的故事不吸引人。（这句话不吸引人）

一句话概括故事，如何做到吸引人？可以从四点进行尝试

1. 反讽（就是说反话）

比如：对不喜欢的人，明明胖了，说她又瘦了。

怎么把上面那个例子进行反讽。出轨？什么职业不能出轨？

改：本篇讲了一个西式婚礼牧师出轨的故事。（或者 和尚）

这样故事就有反讽的意思了。再比如傻瓜获得了智力大赛第一名的故事。

2. 美妙的脑补画面（就是你看到这句话，你会不由的进行脑补）（期待值）

“离水之鱼”，就是把人物丢到陌生环境。

特种警察阿星去大学校园卧底，调查丢失的枪的故事。（《逃学威龙》）

阴差阳错成为黑帮大佬（《奇迹》）

（《飞越疯人院》）

3. 目标观众和拍摄成本

作者举例的是《拜见岳父大人》，家庭喜剧片。合家欢电影。

该片讲述了未来女婿男护士格雷格拜见岳父大人，搞到女方家里乌烟瘴气，差点断送一段美好姻缘的故事。

4. 绝杀的片名

《律政俏佳人》（书中举例）

《蝴蝶效应》（个人举例）

这个片名怎么取，见仁见智。什么一语双关，主角名，暗示结局的……

Chapter 02 |给我相同的东西……但要不一样！

电影的十个类型：

屋里有怪物（鬼屋型）：不难理解就是屋里有个怪物。屋里：指的是脱不出去的有限空间（孤岛、新搬家，地球，太空舱……）（就是这个地方主角可能出不去，被困在梦境，孤岛，密室等）。怪物：有危害危险的怪物。（对主角造成生命危险）

这个片类型就是，在有限的空间里有一只（多只也许）怪物，主角必须和怪物你死我活。

《大白鲨》《异形》（就推荐这两部，有兴趣可以自己找找）

金羊毛（公路片）：金羊毛是神话中的稀世珍宝。这个类型说的是，为了某样东西而踏上旅途，最后找到了——他自己。

简单来说就是，公路片，比如要去某个目的地，最开始目的是参加比赛，在去的途中各种事情（假如是两个人（或者一家人），各种摩擦碰撞争吵。），最后到目的了，参加比赛了，输了赢了不重要。重要是比如：大家可好如初了，两个人互相救赎了等。

个人理解就是，我以为去大理能够救赎我，结果旅途中，我被小伙伴救赎了。

（《心花怒放》《人在囧途》《阳光小美女》《绿野仙踪》）

愿望成真（如愿以偿）：是有点奇幻，如果我是上帝，如果我中了几百万……（《冒牌天神》《大话王》）

就拿大话王举例，这类型的要求：愿望和人物（职业或者别的什么）相反（简单来讲就是，穷人就暴富，富人就乞讨之类的愿望），电影《大话王》中的父亲的职业是律师，他经常撒谎，他的儿子生日许愿，希望他的父亲不要再说谎。

陷入困境（麻烦家伙，一个人有了麻烦）：就是一个普通人陷入了不普通的处境之中。举个例子就很好理解了。比如：误入杀人现场被误会成了凶手，然后他即要逃避追捕又要还原真相。或者被误会成了某某黑帮大佬。（作者举例《辛德拉的名单》《终结者》《泰坦尼克号》）

怎么分辨是不是这个类型的片，就在于这个困境（麻烦）大不大，是不是整部影片贯穿始终的一个（困境）麻烦。

人生变迁（变迁仪式，就是人生不同阶段会遇到的问题）：这个类型讲的是生活中，或者人一生中（的不用阶段）可能会遇到的问题，比如，青春期、中年（老年）危机、分手、失恋、离婚、亲人去世、酗酒……

共同点：所有人都“知道是怎么回事”，只有主角除外。解决问题的唯一方式就是让主角亲自去经历一番。

伙伴情谊（爱情片）：男女之间的情谊就是爱情片，同性之间的情谊就是伙伴。爱情片也是一样的。两个人彼此需要，只有在一起才是完整的（一个圆的两半）。

作者举例《雨人》。

推理调查：侦探片。挖掘人性黑暗。（《公民凯恩》）

傻瓜获胜：就是傻子赢了的故事，比如得什么疾病的男子，研究出什么什么成功的故事。（推荐影片《阿甘正传》，个人推荐这个《异次元杀阵》）

体制之下：通常是讲一个外来人进入了这个体制，借助故事来。反映一些（或者抨击）体制问题。（《飞越疯人院》）

超级英雄：超人之类的影片。比如某行业的顶级大佬，牛人。或者就是超级英雄，蜘蛛侠蝙蝠侠超人。（这类电影关键点在于设置好共情，要有原来他也是普通人）

我个人认为这十个类型大家了解就好，不用特地去掌握。因为一部影片他可能拥有多个类型，可能既是金羊毛也是伙伴情谊，这时候你也不用纠结。（看影片表达了什么，更像哪一个就行）（多数的影片，都不会符合这十个类型，通常都是比较复杂的有两个类型融合的）（可能是创作的时候可能各种原因导致的，加演员，加预算减预算，换人，新出了啥热点事件，市场需要恐怖片类型等）

这个能帮助我们什么？

就是你确定了你将要写的东西的大致方向，是什么类型的片子。然后你可以找该类型的片子看看。看看需要注意什么。或者是什么新内容融入已有的剧本，不同类型如何融入。

Chapter 03 |讲的是这样一个人，他……

原始的驱动力（原始本能、原始欲望）

就是比较原始的本能。比如饿了会吃东西。

有生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧。（书中举例就这么多）

一句话故事讲的是主角的故事：他是谁，他要对抗什么，以及面临什么危机。

Chapter 04 |来构建节拍吧！（节拍器）

1. 开场画面（1）

2. 阐明主题（5）

3. 布局铺垫（1-10）

4. 触发事件（12）

5. 展开讨论（12-25）

6. 进入第二幕（25）

7. 复线故事（30）

8. 玩闹和游戏（30-35）

9. 中点（55）

10. 反派逼近（55-75）

11. 失去一切（75）

12. 灵魂黑夜（75-85）

13. 进入第三幕（85）

14. 结局（85-110）

15. 终场画面（110）

作者把一部电影分成了15个节点，括号后面是分钟。

开场画面（1）

作用就是定基调、风格、情绪。（风景之类的不出人物那种）

或者展示一些“前情”片段。（比如上一部电影的片段的快速剪辑）

阐明主题（5）

电影主题的暗示。有个人物比如，上级老板对主角说“你这种人不会有出息的”

就是有个人物说能揭示主题的台词，正着说或者反着说都行。

假设主题是“家庭比工作更重要”，主角这时候可以说“工作是我认为最重要的事”

布局铺垫（1-10）

就是主角、危机和故事的目标都在这里安置好了。

这里就是让读者了解主角，知道主角想要干嘛但是迫于什么，而保持原状。（比如：想辞职但是迫于生计，而没辞职。被压迫啥的）

触发事件（12）

触发事件就是一件事，让他下定决心了。（比如，搞糟了被开除了）

这里就是迫使主角进行改变的事件。

展开讨论（12-25）

就是向读者观众进行展示（触发事件后引发的问题，和主角进行的行动）。通常是快速剪辑的方式。（开始找新的工作，一家一家都不要他。）

进入第二幕（25）

就是开始了和之前不一样的生活。比如找到了新工作。新的旅程。

复线故事（30）

就是支线故事。

假如主线是事业线，那么复线可以是爱情线。

玩闹和游戏（30-33）

玩闹和游戏，满足观众期待。

这里就是比较快乐的地方了。比如：主角新工作的快乐磨合。（是比较快乐的那种）

中点（55）

中点（虚假的胜利），主角各种春风得意马蹄疾。暗藏了危机。

反派逼近（55-75）

危机出现了。

失去一切（75）

失去一切（死亡的气息、失败的假象）

被打击的事件，比如又丢了工作

灵魂黑夜（75-85）

就是万念俱灰的时候，颓废的时候，喝酒啥的破罐子破摔的时候

进入第三幕（85）

又出现了转机。（或者是下定决心孤注一掷的时候）

结局（85-110）

这里就是高潮戏。（正面对抗，孤注一掷的时候）

终场画面（110）

可以和开场画面做呼应，也可以做伏笔。坏人其实没死透。

作者举例《特工佳丽》

Chapter 05 |演示版：祝你打造完美剧本

就是黑板。（你按照节拍器进行制定表格就行了）

Chapter 06 |剧本创作的不变法则

就是一些方法

救猫咪，就是建立同情，让不那么好的主角也可以进行共情。（作者举例《低俗小说》里的两个搞笑弱智的杀手）

泳池里的教皇（有点荒谬）,是一个窍门。就是隐藏你的信息交代。通常来讲两个人互相说，这样的信息交代很无聊。这个窍门就是让你的信息交代，不容易被察觉。就是有趣好玩搞笑的情境下进行信息交代。我随便举点例子你就懂了。（比如要交代什么信息，结果男主没听清有别的心事。比如尿急，身上有炸弹，假身份。就是观众的关注点不在，信息上。）

双重魔幻，就是不要让你的故事，双重魔幻（两个魔幻）。一个魔幻元素是可以的。（就是不合理的地方最多一个）

铺垫过长，就是迟迟不进入正式故事（主题什么的）。

黑人兽医，也叫糖多齁死人，就是简单一些，一次就用一个概念（创意）。

小心冰川，危险来了但是变得越来越慢，减低了可怕事件的威胁性。（比如说这个炸弹要爆炸了，这时候时间就会越来越慢，显得很焦躁。这种“慢”的处理，是一种“张力”。至于如何是一种好的张力，同时没有减低其威胁性。作者没说。反正不难，适当就好。）

人物弧光，人物弧光就是人物转变（人物的成长）。从开始到最后人物经历了一些事情最后转变了。（这个转变是很大的，比如说一个人抠门几十年，最后经历了一些事情，变得大方了。）基本上大多数的电影都有人物弧光，有的做的好一些就人物弧光更完整（人物的整个变化很清晰）有的就不是很完整（有其他考量）。

别让媒体掺和，就是尽量最好别在你的故事中引入媒体这个元素。（除非故事就是媒体故事，或者涉及到全球性的问题（世界毁灭，哥斯拉什么的））

Chapter 07 |这电影出了什么问题？

问题查重。

1. 主角不主动

那问题怎么解决，巧合？岳父解决了。那有啥意思。

2. 口述剧情

就是比较傻的信息传递（给观众读者），“我们在什么什么街，我们在干什么什么”“我很生气”。（不要太直白，可以用潜台词）（要展示而不是说，展示他的生气如摔杯子（动作什么之类的），而不是说我很生气。）

3. 坏人要更坏

就是程度的问题，能不能再坏一点。（困难能不能再大一点）

4. 转折，转折，转折

转折可以加速或者减速剧情的发展，也让结局变得曲折。

5. 情感色轮

就是观众情绪的调动。（有没有跟着你的剧情，笑啊哭啊）（作者提到法雷里兄弟的电影。《我为玛丽狂》《情人眼里出西施》《贴身兄弟》等）

6. “嗨，你好吗？我很好”

简单平庸的台词。如果捂住说话人，你是否能分得清是谁说的台词。（就是人物和台词的匹配）（平庸台词是可以的，要结合但是情境，在特定下比如，战场上胳膊被炸飞了，他说，没事我挺好的。）

7. 后退一步

就是遇到不好办的地方，卡住了。不妨后退一步（推到上一个情节，甚至人物设定上）

8. 坡脚和眼罩

这里是说配角角色多了，你可以合并一些配角，让他变成了一个贯穿始终的配角。然后就是配角的辨识度的问题，就是要有明显的辨识度。（简单的就是，瞎子瘸子哑巴结巴，娘娘腔……）

9. 够不够原始

就是讲这个故事的（主角的）动力问题，你这个故事是不是原始本能进行推动的情节发展。原始本能（欲望），假设我们要涉及一个爱情片，为什么男主就要和她谈，别人为什么不行。他的欲望是什么？（小时候缺失的母爱？还是在她这里获得了尊重……）男主得不到她会怎么样，会死（吃不好睡不好等）。

作者举例

拯救家人《虎胆龙威》

保护家庭《小鬼当家》

寻找伴侣《西雅图夜未眠》

复仇欲望《角斗士》

生存欲望《泰坦尼克号》