《听见下雨的声音》——雨水打湿少年衣襟，依然无法淡化热情
这首作品是他出道多年来破天荒地把送给别人演唱的歌曲，拿回来自己翻唱并收录进专辑，一方面是方文山的要求，同时另一方面也可见周杰伦本人对其的喜爱，也是这首歌让我体会到了，无论过了多少年，周杰伦的内心依然可以和刚出道一样，依然可以写出这么干净利落、纯净唯美的作品。《哪里都是你》《Jesus Fashion》和这首《听见下雨的声音》，是我心中认为周杰伦后期极其优秀的抒情摇滚作品。
这首歌收录于第十三张专辑《哎哟，不错哦》中的最后一首，也是方文山导演的同名电影的主题曲，最初由魏如昀演唱，女声的版本就像细雨绵绵，给人清新悠远的听感，让人觉得缺乏了一定的爆发力，而周杰伦的版本，更像是在暴雨中狂奔宣泄，富有生命力的抒情摇滚，更唱出了一丝早期周杰伦无法演绎的成熟味道。
先让我们看看这首作品的制作名单： 词：方文山 曲：周杰伦 编曲：黄雨勋 制作人：周杰伦 吉他：黄雨勋/梦想之翼 鼓：陈柏州 录音师：杨瑞代 录音室：JVR STUDIO 混音师：黄雨勋/梦想之翼 混音室：梦想之翼 PS：黄雨勋参与度极其高。 周杰伦与其他写抒情的音乐人有很大不同就是，非常喜欢用清爽开朗的大调风格来写各种主题的歌曲，这首便是其中的典型代表（E大调），这首歌主歌的演唱和以往的抒情摇滚《一路向北》《不能说的秘密》等有很大不同，过去的抒情摇滚一开口就是正常人难以企及的音域，这一次他的声调平稳而低沉，当然这张专辑里的《天涯过客》《算什么男人》都是这种类似的处理方式，给人一种大起大落、与众不同的新鲜感，主歌运用卡农和弦的低音进行，看似非常套路常规的分解弹奏“1-7-6-5-4-3-6-2-5”，但是周杰伦仅仅运用三四个音，就能做到给人流畅好听、完全不落入俗套的感觉，到预副歌时，开始恢复周杰伦本身的高音嗓，同时周杰伦也在这一段开始展现自己的旋律写作天赋与技巧，逐层往上递推情绪，紧张的感觉瞬间就凝聚在这段上，为倾盆大雨的爆发做准备，副歌部分和弦运用的是1645的变体，而在每个和弦中将其复杂化，简约而不简单，周杰伦连续高音咬字的轰炸，所创造的画面感立刻在脑海浮现，在大雨中裸奔的感觉，在一般用于体现快乐美好的大调中表达出悲伤发泄的感觉，是非常考验作曲人的功力的。 整首歌的段落层次非常清晰，总体划分为“主歌A-预副歌B-副歌C-预副歌B-副歌C-副歌C'”的结构，虽然第二段预副歌和副歌相比起第一段的变化不大，但是做到了每一段旋律都各不相同，却互有结构上的联系，每个段落流畅的衔接，即使段落重复却也有着耐听度相当高的特点，而且在最后一段中，“终-于-听-见"一字一拍之后的神停顿，瞬间从E大调升到F大调，情绪更为浓烈，磅礴大气，暴雨越下越大，却依然无法改变少年的真心，永远炽热而真诚，让人瞬间就有了回味无穷的感觉，就开始了单曲循环之路，彻底爱上这首歌。
因为这首歌曲是方文山自己导演的主题曲，所以文山对这副词也是大有用心，通过“竹篱”“蜻蜓”“玻璃瓶”“百叶窗”各种清新意象组织成了这样的一副诗情画意的歌词，而主角的回忆与各种动作，都将一幕青春的美好回忆展现在我们面前，随便拿出一句歌词，都可以是文采性拉满的金句，妙笔生花这四个字，在这首歌里体现的淋漓尽致，雨境穿透在回忆中，映衬着少年的过往，那份纯情，始终默默地陪在我身边，态度坚定。
一般情况来说，周杰伦在录音棚的唱功与唱商表达，都是顶级的水准，但是在这首歌，破天荒地会因为唱腔与咬字，极大地影响了整首歌的听感，周杰伦这一次在CD里唱的非常油腻干扁。 “而你低头拆心in～” “青苔入鸡～境” “檐刹风拧” “爱在过鸡～境” “缘分不踢~停”
听到这些演唱的时候，确实是有一种想揍他的冲动，至今为止我没有找到一个让我完全满意的版本，地表的重新编曲也是一个非常亮眼的改编，可惜却把我认为最精髓的神停顿去掉了，幸好CD在副歌上并没什么让人特别捉急的咬字，感情也依然非常到位，这点还是给听众带来了一点安慰。 编曲方面，褒贬不一，黄大师这一次的编曲可能功过相抵，可是对比起周杰伦那接近完美的曲与方文山的极具画面感的词，可以说完全就是个败笔。 先说亮点，就是在前奏钢琴和雨声的搭配，就让人有一种清新的感觉，安静而美好，副歌钢琴，鼓，电吉他，贝斯和合成器搭配上电音和周杰伦丰富的和声人声，对比起女版的平淡编曲，这首歌的层次感瞬间就上来了，暴雨的画面一下子就呈现出来了，而且也不算喧宾夺主，钢琴部分旋律单拿出来，也是相当优秀的旋律进行，打雷的加入也是其中的一个小亮点。 槽点来了，结尾的电音滋滋滋一直延续，同时音量调的过大，喧宾夺主，瞬间让这首歌的质感掉价不少，这段很明显是个败笔，如果做成一个对称的形式，从雨声开始，再从雨声结束的前后呼应，类似于《七里香》的做法，我个人觉得会更优秀，这个结尾的电音就跟集龙珠一样，不集齐不罢休，而且间奏上的钢琴和吉他变化太少，重复过多，显得有点敷衍，所以这本应该是一首值得封神的作品，但却使整首歌听感非常割裂。
整首歌和女版有承上启下的关系，但是因为一些本可规避的问题，再加上画蛇添足的加入，使得这个下集并没有很完美，而这张专辑正是因为制作的问题，掉了好几个档次，本身这张专辑的旋律歌词，相比起《惊叹号》《十二新作》，其实周杰伦的水准已经回来不少，《哎哟，不错哦》的底子真的非常优秀，如果更细心制作打磨的话，水准或许不会比《周杰伦的床边故事》差多少，只可惜为时已晚，当然在下一张专辑，《周杰伦的床边故事》的制作水平明显是上了一层楼的。编曲总体上体现的希望和未来，都基本上做到了，也算是功过相抵。 总评：8.2/10.0 段落旋律复制粘贴的问题是不可忽略的，但是神停顿的运用真的非常惊喜，这足以让我拍案叫绝，所以这首歌单方面在作曲上，可以给予满分，周杰伦和方文山在抒情摇滚上又达到一个词曲新高峰，本来这首歌非常优质的硬件，应该要制作成比肩《一路向北》《不能说的秘密》的作品，可是由于各种不完美，它成为了周杰伦的第二梯队甚至第三梯队，成为了周杰伦后期被忽略的一首作品，这也是我一直很抱不平的(同样这张专辑里的《窃爱》《阳明山》《怎么了》《天涯过客》《鞋子特大号》这一些作品的制作水平也极其拉垮)，但是理论上，这也还是我非常喜欢，个人认为不输早期周杰伦的作品，因为他成熟的旋律进行，依然让我对其情有独钟，这种技巧与灵气，是早期的他不一定写得出来的。 编曲风格的整体走向很像《世界未末日》，但是在旋律的打磨上要远比它优秀的多，《世界未末日》在第二段上的重复，就给人一种心有余而力不足的感觉了，而这首氛围与画面感的步步营造，旋律进行的层次分明，也充分说明周杰伦为了方文山的电影，花了不少心思在上面，所以也依然是非常优秀的作品。
