本书分为三个大项：大局、手筋、实战部分文章评改。

大局分为13讲。

手筋分为11讲。

实战部分文章评改7讲。

本人对于全书的个人看法：

1. 文章的每一讲，没有很好的突出其每一讲的重点

2. 文章尤为的混乱。（标点缺失、错字、未分段、引用原文和个人阐述让人分不清，没有进行样式上的区分。例如：字体加粗、字体大小、边框、阴影）

3. 总结不到位、不清晰。

4. 问题讨论不深入。

本书需要酌情购买、酌情购买、酌情购买。

举例和总结性的话语，多数是我现编的（我也借此发挥了很多），可能不恰当，希望是正确的。

大局篇

第一讲 选择适合你的书

1. 多读、多看、多感受、多练习。

2. 从兴趣出发（看你喜欢看的，写你喜欢写的……）

3. 郑重取名（书名、笔名）（避免过度重复的，能让人记住的同时，不要出洋相。如作者名取名为“屎在飞翔”）

4. 主角要正能量、要帅、金手指贴地气、要有相关的理论依据。

5. 主角的配偶设计，相互匹敌、相互适应。弥补主角缺失。（比如主角太理性，配偶则可以感性）

6. 配角要有记忆点

7. 反派，不能坏的无理由。

8. 主线，主角的行动线不能断。

9. 大纲，根据自己需要进行编写。大纲作为迷茫时候的指引。

（这一讲，简单的讲了一下这些。）

第二讲 如何构建小说骨架

大纲的几个要素：角色、情节主线、背景、设定、势力

背景：地图（可以把势力标注在地图上）

第三讲 文章如何开头

文章并没有说必须怎么写，而是展示了几种开局的写法。供人参考，分析其独到之处。

在此我总结一下，开篇需要写出时间、地点、人物、和冲突。

让你的读者知道你大概要讲一个什么样的故事，选择是否读下去。

都市还是废土、玄幻还是修真……

别抛太多设定和背景就行。

第四讲 网文的代入感

代入感，就是能让读者代入主角和主角一起行动。

代入感的达成：

1共情：情景生活化（比如在家时母亲的唠叨，出门多穿点衣服）

主角性格鲜明（同时符合大多数人，比如失败者、穷屌丝）

写书的目的就是为了圈粉。

满足读者期待：出之前出现的情节再度出现。（“快看主角又要装逼了”）

把悬念留在章节末尾，下一章再给出答案。

第五讲 如何刻画人物

身材样貌（大胸、大屁股还是脸上有痣、有酒窝）

性格特点（是个老实人、还是心机婊）

第六讲 冲突见真性情，让读者记住你的角色

我没懂

第七讲 如何保持创作灵感

相同桥段不宜出现3次。

读书、看电影、看电视……

第八讲 满篇创新成流水，唯有套路得天下

看各大排行版，看看最新的套路

女频多数是总裁文，内容多半是“总裁大人爱上废柴的我”

极致一点就是世界富豪排行榜第一的人爱上刚刚出门准备捡垃圾的我，死心塌地只爱我一个，但是同时还有好几个像他这样的人同时爱上我，我最后在他的攻势下，又选择了他的故事。

白日梦，要做就做的猛一点。

第九讲 环环相扣的写法

创建配角的不要用完就丢掉。可能一开始出现，然后多少章后又出现。（一开始什么神秘人、神秘人夺宝、与神秘人相识、原来神秘人竟然是他）

第十讲 利用好每个情节

网文通常是单一主角。

情节跳转的篇幅不宜过长。

情节的跳转：

主角去其他地图开荒。（大的方向）

场景的跳转：

主角走后出现一人，视角跟着他走（主角走后，黑衣人出现，到一个神秘山洞，和老人进行对话，“什么？你说的是真的，他一人就杀死了七个葫芦娃？行，我知道了。”）

主角打脸反派，反派又有新的计划（主角走后，反派爬起来，去了一个山洞，找到老者，“葫芦娃爷爷，这次必须要请您出山了，他是在我们整个家族的脸啊！”）

 

合适的情节跳转（我喜欢理解成视角的转换）

其实不难。

举例1

此时主角陷入了僵局，于此同时，另一处的战斗也已经打响。

然后描述另一处。

举例2

老妇人看着眼前的这块玉佩，深深的陷入了深思……

1937年2月的一天……（描述发生了什么）

举例3

主角赶路、僵局、思考都行……

花开两朵，各表一枝。

某城外，小路旁，七个葫芦娃过马路，被灰太狼开车撞死……

情节的跳转，一定要让读者清晰的认识到跳转了。（地点、人物说清楚）

第十一讲 力量体系

找对应的力量体系的书籍进行参考。

包含力的提升（小等级）和量的提升（大等级提升，有质的变化）。

用已经成熟的体系，修真体系。

书中列举了大量道家、佛教书籍，供人参考。（直接百度、知乎问、就问道家\佛教有什么推荐，肯定有人告诉你）

第十二讲 主角在力量体系中的定位

主角在力量体系中不能崩坏，能遵从力量体系。

主角如何越等级杀人，一定要合理。（主角有异宝、主角被人帮了、主角打斗中升级了）

遇到等级高太多坏人的一定得让主角逃命，逃不掉运用智慧杀掉敌人。

第十三讲 作何如何跟编辑打交道

文中有提到向编辑问如何开展后续情节，本人提示，这种问题不要问。

你写的小说，你问别人？

友好的沟通一些，如何签约、稿费、最新的活动、如何放首页、上排行榜等，这类问题。还是可以的。

当然这类问题，多数在相关的网页上、编辑的qq空间里、都会有。

手筋篇

第一讲 反套路里的套路

某一个情节被人写火了，大家跟着一块写，就形成了套路。

开局退婚、窝囊废、废人、穷光蛋、有朋友跟了有钱人

然后就戒指、小绿瓶（金手指）、十年之期已到、我是xxx、三年之期已到封印解除、可找到你了少爷，你可是葫芦岛的七娃啊、

类似这样的吧，反正一开始看的很爽，后面就……

任何类型文都有对应的套路，可以看排行版找一找。

知道套路才能反套路。

第二讲 设置悬念

悬念：悬而未决。（不知道如何发展、不知道主角如何抉择、情况太恶劣、被各路追杀不知道主角如何应对……）

怎么写呢？

1. 看着香塌上虚弱的美人，主角意味深长的笑了笑……

2. 有些话我不说，不代表我不知道。

3. 一名神秘老者来到男主耳边，低语。没人知道他说了什么。而所说的话，在今后竟然掀起了惊涛骇浪。

4. 喜洋洋结合羊族势力、包大人集结乡镇势力、小白狼统帅狼族勇士三股势力已然杀到狼堡门下，而此时灰太狼夫妇却还在酣然大睡。

第三讲 峰回路转与水落石出

峰回路转解释：原来是他。（一开始猜了A，猜了B都错了，原来是C）

水落石出：原来他是这么干的。（C怎么伪装的、怎么做的）

我举例进行说明：

凶手杀死A，需要用来栽赃的一把带指纹的水果刀、一捆特制伞绳、

警察根据水果刀的指纹锁定了和A是邻居的B，一番调查B是好人。但是获得了信息a

警察根据绳子进行推理，找到疑犯C，C也不是凶手。但是获得了消息b

A的信息、认识A的人采访

……

然后发现死者和B、C认识，再结合消息a、b。

成功找到了凶手D，竟然是D，最不像坏人的D。

原来ABCD许多年前是一个学校的某社团的，ABCD曾失手杀死了一个女孩G，没人知道。A混的最不好，整天做噩梦。和D说了要投案自首，D以为他想敲诈钱财。

后来D想让BC劝劝A，结果BC目中无人还看不起他。

就想出了这个办法。分别去偷了水果刀、绳子

第四讲 与时俱进的细节描写

别出bug。符合你书的时代背景，符合当今社会。别太雷、别太大，收不住。

你写的题材风格，比较正经的那种，就最好不要出错。

一开始就错了，后面全都白费也是有可能的。

你写的轻松搞笑的，出错了，大家对你的包容性会好一些的。可能别人还以为你故意的。

通常穿越题材bug会很多。

当某项东西普及的时候，就不用细致的去描写了。（手机）

举例：

1.互联网时代，你说大家通讯是靠飞鸽传书。有时候飞鸽被人炖了吃了，肯定被读者喷。除非你说是某个特别神秘的组织。

2.都2021年了，你的主角装逼台词是“我做过飞机”、“我爸有辆自行车”、“我用的手机诺基亚按键机、带天线、能拉出来、牛逼吧”、

3.我是亿万富翁，吃煎饼，不要鸡蛋、不要煎饼、我只吃2斤葱。

4.千万级跑车是奇瑞qq。

5.主角穿越了，问路人：“这是什么朝代啊。”

路人答：“公元前618年到907的唐朝啊。”

主角问：“你们这里有没有wifi啊，我手机没信号。”

路人答：“没有啊，咱们这里电都没有。怎么也得一千年以后啊。”

主角说：“那没意思啊。看不了剧，刷不了抖音了。”

路人答：“是啊，大熊，赶紧带着哆啦A梦，乘坐时光机回去吧。”

第五讲 如何有效率又不动声色地往作品里灌水

灌水解释：写的内容不是很有力的推动剧情。

优秀的灌水技巧（读者不易察觉）：

1. 细节灌水（环境、人物出场、背景）（不宜过多，不宜重复，每次这人物一出来，你就用相同、相似的套词是不太恰当的。容易被发现）

2. 灌水也要用心

3. 情节灌水，换个地图相同套路（主角扮猪吃虎、惹了权势、最后成了那个地图的老大）

4. 支线灌水（和主线没有太大关系。比如你要写主角炒菜没有盐了，下楼买盐，回家途中看了半个小时候下象棋的。）

然而你狠狠的写了下象棋是如何如何精彩。这不走题了吗。

出门买盐为了回家弄饭，是主线。看人家下象棋是支线。

支线不影响主线，这样的支线就是灌水。

如果因为看人家下象棋导致了忘了买盐，对主线产生了严重的影响。（那就不叫支线了）

支线是很好注水的，比如从被自己帮助的老妇人口中得知某个山洞，有异兽看守。然后打败了得了一个宝贝。（可以说是支线、也可以说是主线。要说有多大用呢，不好说。可能遇到几个敌人为了逃命就引爆了。）

山洞寻宝、拍卖行、杀人越货……这样的桥段就会很多，改一改优化优化。还是很不错的。

劣质灌水展示：

1. “什么？”

“什么？”

“是他？”

“不会吧？”

“真的是他？”

“难道你说的是他”

“对，就是他。”

2. “风之化身听候我的差遣、水之化身听候我的差遣、雷之化身听候我的差遣、电之化身听候我的差遣……”

3. “这位是？”“欧阳羊不羊·大不列颠·伊娃诺斯·拖拉机不拖拉斯基先生。”

4. 这位是？李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。北京大学教授李志敏评价：“李白之诗呼吸宇宙，出乎道；杜甫之诗德参天地，源于儒，皆至天人合一境界，故能出神入化。“ [1]  《旧唐书》记载李白为山东人 [2]  ；《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝李暠九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友 [3]  

5. “来我给你介绍一下，这是你远亲住在黄土坡大姑、这是住在魔都上海的二姑……这是服务员小贾、这是餐厅的李经理……这是负责成华大道的马路清洁的阿姨、这是楼下小卖铺老李的儿子小李……这是刚刚复活的兵马俑同志、这是埃及法老王图坦卡蒙……这是艾斯奥特曼……这是外星人小黑人一家……这是派大星、这是海绵宝宝……”

第六讲 如何用一场场的战斗丰富主角性格

做一些层次变化。

主角的转变，第一次杀人……N多次杀人。

第一次尽管胆小，但是不得不杀。后面害怕担忧恐惧

第N次，为了家人的安全，不得不杀。后面没那么恐惧担忧，只是在想如何更好的保护好家人。

主角性格也是战斗风格，大大咧咧的主角那么肌肉猛男以命换命的打法。

瘦弱的主角，七八个大汉围住自己，自己运用计谋唬住了众人说自己是雇主，反过来让七八个大汉把雇主打一顿。

谨慎聪明有金手指的主角陷入陷阱，反派以为主角必死无疑，反派出来嘚瑟，说废话。然后主角打脸，我早就发现了，就是为了让你知道你和我的差距。陷阱有能怎么样。

（任何时候要围绕主角特点进行事件的处理，什么人遇到什么事他会什么处理。）

第七讲 快慢有度

觉得进展快了

1. 加人物、场景、事件、支线、换地图

2. 剧情转折 （掉入山洞了、被谁掳走了、异世界入侵）

3. 提前构思好

觉得进展慢了

1. 拉回主线

2. 改设定、改故事、改情节

3. 杀掉碍事的角色

4. 直接异世界（魔族）入侵死掉一半

第八讲 神转折

神转折解释：四个选项，ABCD，答案是“芝麻开门”。没有人能猜到你要这么解决这件事，给的答案都不对。

剧情过渡的“不自然”，巧合、意外、机缘、答案在选项之外、强烈的反差对比，我理解都算是“神转折”。

举例：

1. 擂台上两人打得难解难分，所有人都在猜谁能赢的时候，忽然擂台出现一人，把两人都宰了。

2. 主角本来准备打怪升级，莫名卷入一场豪门争斗，夜里一妹子睡错了人睡到了主角，主角也不是怂人，后来又要追杀男主，男主被神秘老者救下，让他去学院报道，参加某比赛。

3. 这捡破烂的老头是谁啊？什么！！他是宙斯！

两个转折：小转折和大转折。

小转折，不影响主线。结果上的变化。

大转折，推翻之前的。（比如刚刚发生的是一场梦）

第九讲 掀桌子

不按照常理出牌。打破常规。

尽管掀桌子，主角也得得到点好处。主角哪有光干活不得好处的！

举例：

两方都要在秘境中杀主角，希望主角跟其中一方合作，主角都不跟，把秘境打出了一个缺口出去了。

“桌子”就是秘境，“桌子上的菜”就是秘境里的宝贝，“桌子上的人”就是心怀不轨的人。大家都想着喝酒、吃菜、和主角交朋友。假装客套的时候，主角把“桌子”掀了。

第十讲 轻怼和尬聊

轻怼解释：不会伤害对方的半开玩笑对话，情侣间“调味剂”

尬聊解释：话不投机、云里雾里、前言不搭后语，让人生气，嘲讽。

举例：

轻怼：

1. “哎哟，你就陪我去嘛。”

“别，啊，大小姐，你都吃成猪了，还吃。”

“说什么呢？你在说我像猪，我就要生气了。不准你这么说我，小黑蛋。”

尬聊：

1. “你好，我是医生。我叫xxx”

“我没病。”

“嗯？女士，我们是在相亲。”

“有房吗？有车吗？年薪几万啊？”

“什么？你说什么？我没听清你有什么症状？”

“切？老男人。”

“当前我要是学兽医就好了。”

2. “你喜欢吃肥牛吗？”

“我不吃肉。”

3. “你是什么座？”

“我随便坐坐，马上就走。”

4. “你好，我属猪。”

“我不吃猪肉，我们不适合。”

“我房有车有存款啊。”

“什么房什么车多少存款？”

“牢房、囚车、小额贷款。”

“有病。”

“对，我对拜金女的气味过敏。”

第十一讲 东方玄幻的根源——道教的由来

想了解的话，百度（自行在网络上了解）。

实战部分 文章修改

这个部分是对一些网络小说进行修改，改病句，优化一下文章。

优化的几个点：

1. 一段中出现过主语，后面可以省略

2. 适当且有必要的细节描述（比如你写这个人真惨，你好歹提一下怎么个惨法）

3. 增强可读性（分段、长句变短句）

4. 改病句

5. 改标点符号

 

 

但是这个地方其实是有一定的问题的（个人看法）。

因为小说有大量的对话，对话中有病句，我认为是不应该认定为是病句的。

人物语言口语表达本身就是会出现病句的。

比如：部分山东（或者其他地方的）人喜欢倒装句。

举例

“你要到哪里去啊，今个。”

“吃饭了没啊你。”

再比如：有的人性格有些怯懦，他的话也会有病句

“我觉得好像可能是对的。”

“也许可能不一定是他。”

“大概也许好像没见过。”