《牡丹亭》中极不寻常的唱词道白解析（二） 闺门旦研究者
《惊梦》开场不久，在丽娘念“翦不断，理还乱，闷无端”后，春香为安慰小姐，说了一句 “啊，小姐，已吩咐催花莺燕借春看。”
观众对这句道白并不在意，甚至忽略。起初我也如此，之后细细琢磨却发现，这句话可不得了！此道白中有个关键词“吩咐”，它和下面小姐问“可曾吩咐花郎扫除花径么”，春香回答“已吩咐过了”是一样的，只能是对人而言。“已吩咐催花莺燕借春看”，表明春香有通鸟语，可以驱使莺燕按人的意图去催促百花盛开，增添满园春色的能力。如果是这样，春香可不是凡人了。
显然，这句道白看似平淡，却很费解。
然而，反复阅读汤公原作，感受他创作作品的风格、手法，细细品味其中细节，便能渐渐明白这句台词存在的合理性。
《牡丹亭》采取浪漫主义和超现实的艺术表现手法，创造出许多真幻结合、虚实相生的场景。杜丽娘为爱情由生到死，经过阴间的冥判，又死而复生；身处南安的杜丽娘和地处岭南的柳梦梅都做过美梦，二人相遇后竟然都发现对方就是自己的梦中情人。这些奇妙构思，无疑是该剧使用这种艺术手法的最突出体现。此外，这种艺术手法还体现在，剧中人物与自然界的关系奇特而诡谲，具体说，人类与自然界的某些动物，甚至植物都存在密切联系，保持亲和的关系。
剧中表现人与花、鸟、蜂、蝶之间关系的戏，在《冥判》一出中得到充分的反映。在丽娘被判之前，判官曾把“枉死城”的四个冤魂进行这样判决：一个叫“赵大”的“喜歌唱，被贬做黄莺儿。”一个叫“钱十五”的原“住香泥房子”，判官让他“去燕窠里受用，做个小小燕儿。”一个叫“孙心”的“使花粉钱”，便“做个蝴蝶儿。”一个叫“李猴”的“好男风”，就着他“做蜜蜂儿 ” 。于是，这“花间四友”就欢天喜地地去了，到阳间开始行善事，尤其“与人为善 ”。由于它们是由人变成的，便通人性，懂人意，和人类交上朋友，并以自己的行为影响同类。这意味着，剧中的燕、莺、蜂、蝶都与人类和谐共处。“花间四友”一词还说明，燕、莺、蜂、蝶与花是朋友，那么花自然也成为人的朋友。
《牡丹亭》原作中，作者多次提到丽娘和春香与花神、燕莺之间的关系。
《冥判》中，丽娘女魂出场后，经初审、花神作证，判官对花神道：“花神，俺这里已发落过花间四友，付你收管。这女囚慕色而亡，也贬在燕莺队里去罢。 ”幸而花神为她求情 ，丽娘女魂的命运才出现转机。这里除了说明丽娘女魂曾险些变成燕或莺，还表明冥冥中她与燕莺的关系非同寻常。
判官决定放丽娘女魂出枉死城，其命运终获最好的结果时，判官还安排“花间四友”听从丽娘女魂的差遣，帮助她在适当的时机出棺：“那花间四友你差排，叫莺窥燕猜，倩蜂媒蝶采，敢守的那破棺星圆梦那人来。”这便决定了丽娘与燕、莺、蜂、蝶之间不寻常的关系。
在《冥判》之前，作品中还有多处描写丽娘、春香与燕莺之间存在关系的，这绝非偶然。如丽娘出场的第一句唱词就是“娇莺欲语，眼见春如许。” 作者让她自比“娇莺”，除有“娇羞的少女” 之意，还暗示丽娘与黄莺存在某些特殊的关系。《惊梦》开场，丽娘的第一句唱词中仍有“燕莺”：“梦回莺啭，乱煞年光遍。”《皂罗袍》中，春香和丽娘尽情赏春，最后，一个高兴地叫道：“小姐，你听那莺燕叫得好听啊。”另一个唱道：“生生燕语明如翦，听呖呖莺歌溜的圆。”她们两人在色彩缤纷的鲜花和燕莺的歌唱中，感受到巨大的喜悦，说明她们身处大自然中，与鲜花、燕莺为伍才会身心愉悦。至于演员在唱完这句后情绪迅速滑落，是反映演员按照编导的意图做出的表情。编导的意图是，丽娘一面看到春光明媚、万紫千红的景象，一面又看到这般美景都无人品味，白白地品付与了断井颓垣；联想到自己虽貌美如花，却无心上人欣赏，是在浪费青春。所以，丽娘前后存在情绪上强烈的反差。
在《闺塾》中，还有春香学鸟叫的情节。设计这个情节，一方面是表现春香在“挖坑”，戏弄老先生，另一方面则暗示她通鸟语，一直在和燕莺交往。
除了燕莺，花及花神以及各种花卉也在原作剧本中常常出现 ，而且它们与剧中主要人物密切相关。
【皂罗袍】中，春香和丽娘尽情赏春。两人眼中，除了满园的姹紫嫣红开遍，还有杜鹃、荼蘼、牡丹花。原作丽娘梦境中，花神道白：“咱花神专掌惜玉怜香，竟来保护他，要他云雨十分欢幸也。”《冥判》中判官叫出花神后，与花神展开花名的对接，历数芍药花、蔷薇花、荼蘼花、金盏花、海棠、合欢花等花名竟达38种之多。其中，有好几种花都与丽娘及其唱词暗合，和剧情有关。如荼蘼花——春醉态，金盏花——做合卺杯，海棠花——春困怠，蔷薇花——露渲腮。极为熟悉《牡丹亭》剧本和这部戏的人，都会体会到这种意思。这些在舞台演出被认作是烦冗的段落，其实是传递出作者的某种意图。
《寻梦》【忒忒令】中则写出各种植物，“芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚钱。”这些都让她兴奋不已，更增强寻梦的信心。至于【懒画眉】中，丽娘那句“是睡荼蘼抓住裙衩线，恰便是花似人心向好处牵”的唱词，更为清楚地说明，花懂人心，能以牵住裙衩的方式给自己以命运的暗示。
以上报出大量花名，描写各种花卉等，并非作者的闲笔。这些均传递出作者的意图：剧中主要人物丽娘、春香不仅与大自然中的燕莺，而且还和花卉关系密切，双方和谐共处，相互帮助。此外，上述春香的那句“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃”的道白，也明确含有怜草惜花之意。
青春版中，众花神围绕杜、柳起舞，表明花神祝福二人的相见、相爱。丽娘被众花神簇拥的场面，象征她的命运得到天地神灵的护佑，她与柳梦梅的爱情得到大自然精灵的呵护。而在《冥判》中，正是花神为丽娘作证、说情，才使丽娘女魂的命运出现转机，否则她将永不能返回人间。可见，花神对丽娘的命运产生何等巨大的作用，充当何等重要的角色。明白这点，丽娘、春香为何亲近大自然，亲近花、鸟、蜂、蝶也就容易理解了。
汤公认为戏剧具有“生天生地生鬼生神，极人物之万途，攒古今之千变”的神奇魅力。在这种思想指导下，他极为看重“自然灵气，恍惚而来，不思而至，怪怪奇奇，莫可名状”的写作灵感，下笔时便恣情随意，无拘无束，如天马行空，自由驰骋。正因为如此，他写出一部部令世人惊异的作品，笔者称之为“超现实的艺术表现手法”，而一位当代作家则称为“魔幻浪漫主义”。就是在这种灵气飞动的状态下，他写出的《牡丹亭》充满了神奇、瑰丽的色彩，人与自然界的花、鸟形成如此奇特的关系。
将这一切都联系起来，春香那一句 “已吩咐催花莺燕借春看”就可以讲通了，她已 “吩咐”过莺燕们，让它们在小姐初次游园时，把莺歌燕舞、百花盛开的春天景象渲染得更加浓厚。因为按汤公的想法和设计，春香通鸟语，是燕莺的朋友，燕莺们不仅懂得她模仿鸟语或通过肢体传递出的意思，还乐于受她驱使呢。至于春香是如何吩咐燕莺的，那就交给每个人自由遐想吧。
