《致不灭的你》完结撒花！

必须得说，本作的表现，尤其是中后期，确实让我感到相当失望。

这个失望，源自于作品没有透过它那独到的设定，去讨论我所认为有意义的课题；甚至，作品本身的故事反而被这个设定给拖累，在整体叙事与故事的表达上都出现了问题，让人看到最后，也很难被这个故事所打动。

我的这篇专栏，就想来和大家来聊一聊，这部作品的问题都出在了哪里。

希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连、分享、关注来支持up主哦！

注：本文含有比较重度的情节剧透，还请大家自行斟酌阅读。

支线故事的不完整表达

如同我导言中提到的，本作的核心看点，其实还是源自于男主不死那“不死”的设定。

因为单看“不死”的设计，作为观众的我们，自然就会被这个设定引导至诸如生命、死亡、自我、价值等议题的思考。毕竟如果不会死亡，生命又有什么意义，而如果生命不存在意义，那么生活的目的又该是什么，其他正常的人所面对的死亡，又能够被赋予怎样的价值；这些，我认为都是值得深挖，也很值得我们自己去思考的课题。

但，也正如我导言里所说，作品并没有很好地将这个设定所能深挖的内容给表现出来，甚至连故事本身，都反过来被它所拖累了。

要说把这个问题给说清楚，我们需要先搞清楚这部作品（动画）究竟讲了些什么故事。

本作的故事，大体上可以分成各个相互独立的篇章所代表的的支线故事，以及串联起这些篇章，以主角不死为核心的主线故事。

我们这里，先来聊一聊支线故事的表现。

直到动画20集结束，作品大致可以分成四个篇章：

第一个篇章，“少年篇”；
第二个篇章，“玛奇篇”；
第三个篇章，“咕咕篇”；
第四个篇章，“托娜莉篇”。

而每一个篇章，其实或多或少都感觉得出它有想要表达或挖掘的课题：
“少年篇”，想要表达的可能是孤独所带来的绝望；
“玛奇篇”，或许想要将封建文明中的宿命感给呈现出来；
“咕咕篇”，多少讲述了阶层之间的矛盾与突破；
“托娜莉篇”，有可能是想要展现无政府状态的混沌。

也就是说，除了篇幅最短的“少年篇”之外，作品后续的故事，多少都有点想要引入社会性思考的元素在内；只是，因为主角不死的不死设定，以及这个设定所必然引导的生死议题，这就让这些单元故事，不管合适不合适，都被迫写成有重要的人会死亡的悲剧性结尾。

我们暂且不去讨论这样的死亡对于主线剧情，也就是对于不死这个角色，带来了怎样的影响。

单就这样的悲剧性收尾的情节设计，我认为至少就带来了两个问题。

首先，是死亡这个情节设计本身所带来的情感消耗，以及在那之后对于生命的麻木。

必须得承认，作品初期的悲剧，其实真的还是挺让人感到悲痛的；无论是“少年篇”看着少年独自一人死去的悲伤，还是“玛奇篇”里看见那乐观开朗的女孩被杀害的惋惜，这样的结尾所带来的情绪波动，在我这都还算强烈。

可是到了“咕咕篇”和“托娜莉篇”，即便看见那些重要的角色死去，即使心中依旧会有波澜，但它所能够带来的情绪，也早已不那么激烈了。

之所以会这样，是因为作为观众的我们，对于故事所拥有的情绪，早早地被前期的悲剧，给消耗得差不多了。毕竟，在作品对于这些悲剧都处理得略显套路与重复的情况下，相似的“死亡”所能够带来的刺激，在体感上确实就是会不断衰减的。

我们拿同样在故事里采取了大量的“悲剧”处理的《赛马娘》第二季来举例。在该剧中，悲剧的层级，或者说主角所遇到的苦痛的指标，都是不断在层层递进的；正是因为这样，我们才会在故事中不断投入更多的情感，才会越发地对角色产生更加强烈的共情。

但是，本作从第一个悲剧开始，就采用了“死亡”这个终极的手段；它虽然确实能够带来极为强烈的情绪，但这个情绪的产生，无疑是提前地透支了观众的情感，让作品后续相同的死亡悲剧，越来越难调度起观众的情绪，让观众越发对角色的死亡，而感到麻木。

不仅如此，因为设计的是死亡这样的情节，所以我们可以共情的对象，也消失在这样的剧情之后。即便他的样子因为设定的关系能够被主角不死给保存下来，但那个我们投入感情的对象，却也早已不存在实质上的戏份了。

而这样的失去感，也会让我们变得不想，或者说是不敢投注过多情感到下一个篇章的角色之中，害怕这样的情感最终会无法获得相对应的结果；这就是为什么故事越到后期，我们就越难沉浸、越难代入、甚至是开始出戏，的其中一个理由了。

除了感性上的情感消耗问题，客观上，作品也因为安排了每个篇章的悲剧性收尾，多少地破坏了个别篇章本该有的表达。

又或者说，其实很多篇章的故事，关键角色的“死亡”，不是一个自然或合理的选项，但作品却还是强行的让这个选项发生了。

“少年篇”的孤独与绝望或许还能与这样的死亡挂钩。

但是在“玛奇篇”中，玛奇死亡的设计其实就相对草率了；如果要写得更加残酷，想要更着重表达宿命感，可以将她的死亡，安排在回到村落之后，再次被村里人送去当做活祭品；如果要写的积极一些，其实这个角色完全可以不死，让她的存活，唤起了村里人的一些改变。但如今这样一个草率的被箭杀死，然后就没了更多的下文或后日谈，这就让这个篇章原有的表达，有种戛然而止的意味在。

相似的情况也发生在“咕咕篇”。在故事的最后，其实很明显都已经是上扬结局了，小玲明显已经接受了咕咕，咕咕其实也透过救出小玲的家人，得到了他们的认可；而如果这两人最后能够善终，对于作品那阶层矛盾，乃至于对于长相的歧视问题，其实都能够有一个非常积极的表达。但作品却安排了咕咕的死，且是相当突然的死去，这就导致先前的这个表达，荡然无存。

而在“托娜莉篇”里，实际上死去的那些角色，也早在那之前就离开了杰南德岛；只是作品强行安排他们返场，强行地让他们死去。

也就是说，单看作品的支线故事，它们的完整性，其实很大程度地被作品的“死亡”设计所拖累了；而很显然地，作品之所以要安排“死亡”，目的就是为了和主角不死的这个设定对应上。

作为观众的我们，一旦意识到了创作者的“刻意安排”，一旦感受到了叙事上的强行与不连贯，那一刹那，即便剧中的氛围被渲染得多么悲愤，我们也早已无法入戏了。

当然，正如我开篇所说的，不死的这个设定，必然会牵扯到生命与死亡，所以我也不是不能理解作品需要进行这样的安排。如果拿每个篇章本身的故事完整性，去换取主线中，不死的更多思考与成长，即便这么做非常浪费这些有意思的单元故事，但我觉得勉强也能算得上是一种叙事上无奈的选择。

只是，作品真的有在主线故事中，将这个层面的思考与成长，表现出来吗？

意义渐消的不死设计，以及多重内核所致的杂乱感

前段我们聊了本作的支线故事，这里我们来聊一聊贯穿全剧的不死，到底在故事中得到了怎样的成长与启发。

直白地说，直至动画结束，不死的改变与成长在我看来，其实与他不死的设定没有多少必然的联系。换言之，我认为他在动画里20集的成长，就算替换成一个正常的、普通的、会死亡的角色，其实也不会出现多大的区别。

前面三个篇章看下来，无疑就是发觉自我的存在、以及意识到父母与兄弟的价值；至多就只有第四个篇章，比较有在思考关于杀人与生命的课题，但仍旧看不出“不死”这个设定的必要性。

那么，这里就来到了一个非常致命的问题：
如果本作中不死的成长不那么依托于“不死”的这个设定，那么，这个设定本身的意义究竟在哪？因为这个设定所设计的死亡悲剧，那些已死的角色，他们又通过自己的生命，换来了什么？

而一旦观众心里产生了这样的问题，支撑这部作品的唯一根基，就会在顷刻间崩塌；就算我们依旧会被个别情节所动容，即便我们还会为个别角色的境遇感到惋惜，但对于整部作品来说，它的价值与意义，自此也将不复存在。

除此之外，作品因为不死的设定，引入了一个更加无敌，且非常克制不死的敌人——敲门者的存在。而这个敌人的引入，更加让我感到混乱。

我能够理解，不死因为不死，所以天然没有能够克制它的存在，所以引入一个可以牵制它的敌人，这样的设计思路确实显得非常自然。

但是，这个敌人的引入，将作品那原本关于生命与生死的思考，这一内在问题，突然转变成了一个与敌人战斗，思考自己应该如何变强的外在矛盾，这就让我最一开始所预想或期待的论述，被这样的设计给破坏了。

而看到后期，作品支线故事本身那偏向于社会性的表达、主线故事中男主内心关于生死的思考、再加上与敌人之间的冲突，这三个互不相关的课题同时存在，看着这些的我们，就会在这个刹那感到非常的混乱。

究竟是想要着重呈现出社会性问题，还是想要借着不死的设定去表达生命的价值，还是那个上升到与敌人战斗，乃至于星球生死的宏大命题；不仅我们观众无法从中看出作品想要侧重于何者，作品自身说实话，就如同我前面已经论述的那样，它也没有那个能力去驾驭那么多富有深意的内核；毕竟连主角自身的成长，作品都写得过于轻薄且游离于不死的设定之外。

又多、又杂、又做不到相互融合与贯通、更做不到深刻也难以令人产生反思；
这或许就是我对这部作品，最大的失望之处了吧！

当然，我所讨论的这些，究竟是原作本身的问题，还是动画在改编上出现了致命性的失误，作为动画党的我无法进行判断；更无从得知这样的问题，在后续的篇章里是否会得到改善。

只是，单就动画目前的表现来看，它确实令我感到相当失望。

它空有一个有意思的设定，却碍于这样的设定，被迫设计出生硬的悲剧情节，让观众的情绪在过早地被透支出去之后，情感上变得越发麻木与难以代入；
与此同时，悲剧性情节也破坏了支线故事的完整度，让支线故事本该拥有的表达变得破碎；
而它所换来的成长也显得单薄无力，再加上引入了一个唐突的外在冲突，使得作品最终所呈现的内容，变得异常杂乱。

所以，我个人并不推荐这部作品，至少动画不是一部特别值得一看的作品吧！

简单评分：7.5/10

ps：我在文章中关于支线故事的表达，也只是我个人的一些猜想。实际上，作品确实很有可能并不想要去着重讨论这些课题，只是想要用这些课题来作为每个篇章的背景，去加重作品对于各个篇章的主角的塑造，进而让观众得以代入，让后续的悲剧能够带来更强烈的情感。只是，也如同我文章所提到的，在相同的悲剧不断重复的过程中，作为观众的我们也早已麻木了。

ps2：当然，撇开悲剧性结尾，单就单元故事本身来看，其实前三个篇章本身都写得还算不错。但第四个篇章本身也有很多问题，像是托娜莉那反复无常的表现，又像是犯罪岛的管理问题等，其实都有着无法细想的逻辑矛盾。而这样的问题，在观众情感最抽离的中后期，就显得格外致命；反过来也正是因为这些问题的存在，才又更进一步的导致作品中后期的观感骤降。

ps3：实际上，在这些单元故事中，比起唐突地安排角色因意外死亡的悲剧，不如像最后皮欧兰一样，去叙写男主陪着她直至老死，再回过头来让他进行思考，并借此来达成他的成长；这样的表达在我看来会显得更加具有意境，也更能体现出关于生命的这一课题的反思，并让不死的设定显得更具意义。即便这样的叙事方式的确略显套路，但却也不得不说，最后的这段反而让人看着更有感触。

ps4：别的不说，宇多田光的主题曲「PINK BLOOD」是真的好听！

ps5：希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连、分享、关注来支持up主啊。对于专栏或动画有任何想要讨论的，也欢迎到留言区告诉我哦！