题图 / 一人之下

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网络社交平台，二次元与现实相通成为可能

1.

如果你现在都还不满漫改真人剧没法还原原作精髓，那么直接在网络社区寻找与作品的联结，或许更能给你带来快乐。毕竟要论研究原作的细致程度，在各个平台聚集的粉丝，都能称得上一句“专业”，哪怕只是运用语言文字进行角色扮演，字里行间满满都是对作品的热爱。

这不，前段时间，《一人之下》的粉丝就在知乎上演了一场“神还原”的大戏。

漫画第503（534）话中，王也向张楚岚解释他已经成为异人界的焦点，便打开手机App“编矣（后改为知乎）”为张楚岚展示“如何看待莲花挑了妙兴”的问题。漫画中共有14个人回答了该问题，排名前三位的评论分别来自“清风散人”、“我还是从前那个少年”和“匿名用户”。

漫画更新后不久，这个问题就被漫画粉丝们复刻到了现实中的知乎平台。排名前列高赞回答，连用户ID和头像都与漫画如出一辙。

截至目前，该问题已经收获271个回答，后续参与其中的许多答主，也都在玩原作的相关梗。虽然路人会疑惑“你们究竟在说什么”，但原作粉丝却乐在其中——既能在答案区捕捉野生王震球、肖自在，又能看到漫画里本没有姓名的佛珠卖家、哪都通职员，展现自己的个性。

不论复刻原作还是反复玩梗，都能在知乎、贴吧、微博等用户聚集的平台快速传播。在社交网络曝光以及粉丝的口口相传下，二次元虚拟角色似乎也变得更加真实、鲜活。

2.

面对心爱的作品或角色，每位粉丝表达爱意的方式都不尽相同。不过，在互动交流过程中，很多人都乐于化身列文虎克——精准快速发掘作品的各项细节，并将这些元素与现实生活联系起来。

就如同粉丝在知乎用心复刻《一人之下》的问答那样，对于动漫爱好者而言，作品中大到故事发生环境，细节到角色的吃穿用度，都值得细细研究。

例如《你的名字。》几乎真实还原了东京、大阪、奈良、新宿、岐阜等城市部分场景；《冰上的尤里》《佐贺偶像是传奇》两部动画的高人气，为日本佐贺县带来观光热潮；像是《摇曳露营△》中的山梨县一带、《冰菓》取景地岐阜县高山市，都成为粉丝“圣地巡礼”的热门地区。动漫爱好者探访作品故事发生地点，仿佛也能贴近二次元角色的生活轨迹。

除了和旅游挂钩的圣地巡礼，寻找现实中存在的“同款”，也是粉丝喜闻乐见的事情。直到现在，粉丝们都还惊叹于《美少女战士》走在时尚前沿，月野兔曾身着Dior春夏高定，冥王星雪奈穿过的礼服同样是当年的CHANEL新款；《头文字D》不只让人记住“秋名山车神”，资深粉丝还对AE86、RX-7（FD3S）、GT-R BNR32等经典车型如数家珍，甚至会买下收藏；北条司在《城市猎人》里对枪械的细致描述，为广大读者打开了新世界的大门……

尽管有些作者可能只是作画时参考自己熟知的领域，或只是习惯性的随手一画，但粉丝们也乐于将这些小细节考据出来，与他人分享。事实上，若动漫创作团队能有意识地将其运用到作品推广环节，相信同样能取得不错的效果。

3.

互联网时代，让人们感叹“虚拟角色竟在我身边”变得更容易。随着社交平台对当代年轻人的日常生活越发重要，有些创作团队会刻意在作品中埋下相应彩蛋，引导粉丝发掘细节。

这在真人影视作品中，是十分常见的操作。

依照作品角色设定或故事情节发展，开设社交网络账号，有助于影视剧团队展开相应的运营推广工作。比如在英剧《神探夏洛克》中出现的华生博客、夏洛克个人网站都真实存在。挪威青春剧《SKAM》就利用Instagram角色账号，实时分享生活日常，粉丝的评论甚至会被纳入作品之中。

国产真人剧也不例外，《甄嬛传》团队曾为雍正、甄嬛、华妃等角色开通微博，语气贴合剧中性格，还增加了角色之间的剧外“互动花絮”。《欢乐颂》剧组则依照人物设定，将剧情内容与微博、微信、Facebook、天涯等平台相结合。《亲爱的，热爱的》因女主“网络歌手”属性，在网易云音乐建立账号，更新动态。

观众在追剧的同时，还能上网刷到角色发布的真实动态，参与到虚拟角色所营造出的世界之中。从观众们的讨论看来，他们对此类营销推广方式十分受用，虚拟角色的真实互动也让更多人对剧集产生好奇。

实际上，国内不少角色社交网络账号都具备强烈的时效性，其主要作用多限于开播前的预热，以及剧集播出时的推广。至于像《亲爱的，热爱的》这样，完结后仍有角色在社交平台进行“售后”，或许是在为待播同系列作品的营销作铺垫。

4.

如果说真人影视剧本就在“真实感”上更胜一筹，那么为二次元角色开设网络社交账号也同样适用吗？答案是肯定的。

虽然动漫爱好者都坚信“次元壁牢不可破”，但为虚拟角色开通社交账号，仍然拥有让粉丝“真香”的魔力。

人气国产动画《请吃红小豆吧！》就为红小豆、李建勋等角色开设了微博账号，并通过评论互动，拉近和粉丝的距离，增加粉丝的代入感和参与感。目前《请吃红小豆吧！》主角红小豆的粉丝数量已经超过48万，几乎在每条动态更新下方，都有粉丝与其进行互动。“崽崽”、“儿砸”等亲昵称呼的高频出现，足以证实红小豆微博拟人化运营所取得的成效。

当然，动画角色的社交账号，不仅能够和角色人设相匹配，更可以与动画内容呼应，进行细节的补充和完善。

日本动画《卡罗尔与星期二》，将Instagram与动画内容结合得更为紧密。按照动画每周一集的更新频率，Instagram账号记录下两位主角从第一首歌曲创作完成，到酒吧、音乐节演出，再到登上《Mars brightest》节目舞台，参与电视节目、制作专辑等心路历程。即使账号发布的图片或角色内心戏，没能在动画中详细描绘，但社交网络内容的更新，也能让粉丝们对角色一步步的成长产生共情。

不只如此，ACGx注意到，二次元虚拟角色发布的内容，不仅与动画内容相关联，红小豆的微博还能单独发布广告合作视频，转发周边商品，《卡罗尔与星期二》的Instagram更新也能够推进动画歌曲的推广，以及线下演出的宣传。

正如普通人通过聊天互动来加深彼此的了解那样，二次元角色与社交平台的“梦幻联动”，同样可以强化虚拟形象与观众之间的情感连接。充分运用网络社交平台的传播特性，或许也能为作品推广及后续的商业化运作带来新的机遇。