水粉画——比那名居天子绘画过程

正如动态里所述，这回画作的难度比较大，主要集中在色彩处理，个人认为这幅画用水彩绘画效果要好于水粉，不多说，先上画作。

这幅画分为两部分上色，第一部分是人物部分，当然了上色之前得先画好线稿。

第一步先进行人物部分的上色，这里先从裙子开始，以钴蓝、普鲁士蓝混合上色，上色过程也要灵活变化，因为是涂底色，所以大致画出明暗关系，如下图

裙子亮部是用湖蓝以普白调和上色的，如果觉得太深，等干了再用普白勾一遍，因为水粉覆盖性能特别好，这里重点描述一下上半部分服饰的绘画过程，上半部分服饰看似杂乱，实则有规律可寻，靠近红色蝴蝶结部分使用以灰色（朱红、浅绿、少量普鲁士蓝以普白调和）为基底加入少量大红，这样看起来就有“泛红”的感觉了，靠近边缘部分用明色调处理，这样看起来更能体现光影，以浅绿、湖蓝、普白上色

等待裙子部分颜料干透，就可以继续上色了，这里关键在于加深，可以使用少量煤黑、普鲁士蓝染色，亮部可以用少量普白勾勒

在画头发之前得先完成皮肤部分的上色，因为水粉不同于水彩，如果先对头发进行上色，面部的颜色会大打折扣，因为水粉是水溶性的，这里肤色使用常规配色（朱红、柠檬黄、玫瑰红，以普白调和），深色部分用稍多朱红、少量紫罗兰上色，瞳的颜色可以先用柠檬黄铺底，干后用桔红加深，适当在周围用深色

头发部分上色个人推荐使用湖蓝和普白上色，钴蓝偏深沉，但钴蓝是蓝色系里蓝的最正的，这个看个人喜好吧，帽子先用普鲁士蓝和钴蓝混合染色，暗部用煤黑、普鲁士蓝混合上色，亮部以钴蓝、普白上色，干后用普白点出高光，头发部分底色干后用群青、普鲁士蓝加深，画出暗部，普白画出亮部，使头发看起来更有质感，如下图

这里有个小技巧，如果觉得画面干燥不利于色彩过渡，可以把笔头润湿（无滴水迹象）在色彩交界处来回涂抹，水粉的另一个好处就是过渡效果更好，靴子部分是最后上色的，这里用钴蓝、草绿、煤黑、普白上底色，以普白、熟赭、浅绿画出亮部，最后再用浅绿、湖蓝、普白勾出高光，因为是草地部分，所以可以适当添加草绿或者浅绿，如下图

画到这就算完成人物部分的上色了，等待画面干燥，之后用煤黑以水稀释，用勾线笔勾出轮廓，比如手部、面部诸如此类，水粉相比较于水彩，透明度较低，因此覆盖能力高，先前画好的线条会被掩盖住（明色调另当别论），一般涂底色最好控制颜料厚度在能隐约看见线稿的程度，稀释过渡画出来的效果容易出现水渍，画面模糊之类的问题，有粉丝对于彩色条带的画法有疑问，这里顺便也描述一下，其实彩色条带的上色只用三种色，即红、黄、蓝，红指大红（玫瑰红也可以，看个人喜好吧），黄指柠檬黄，蓝指钴蓝（普鲁士蓝也行，但要配合普白使用），这三个色能调出红橙黄绿青蓝紫七色，一次性就能完成彩色条带的上色。第二部分上色是背景上色，如下图

这里以绿色系为切入点，先对上半部分的山上色，以普白调和柠檬黄、浅绿作为底色，草绿、深绿、煤黑画出山的暗部，同时暗部可以适当用普白调节，这样更有层次感，用小号圆头笔勾勒山脊等，进处的草地适量加入钴蓝、草绿调和，明处用柠檬黄、浅绿、普白勾勒，山底下的裸露部分用的是熟赭、普白混合上色，干后用煤黑、熟赭加深，普白勾出亮部，画到如上图的程度就可以继续对天空的上色了

这里用了钴蓝、群青作为天空部分的上色，越往下颜色应该越淡，这里主要阐述一下云的画法，对于比较大的云可以在画天空的时候留白，之后用普白混合钴蓝衔接白和蓝的部分，衔接好后用适量紫罗兰、群青、普白画出云的暗部，让云看起来更有质感，画云最好用平头笔，以旋转的方式画出云卷曲的样子，对于小的云可以直接在蓝色底上用普白点缀，云层的画法，用少量的湖蓝、普白直接涂抹，因为以白色为主，所以蓝尽可能少用，如下图已完成了天空部分的上色

近处草地的画法，在画好底色的基础上，用不同深度的绿色系颜料点缀，比如暗部，亮部的描绘

近处的草地可以适量画些草，看起来更丰富，最后一部分是石头的上色，这里用煤黑、钴蓝、草绿、普白混合上色，下半部分使用稍多普白、少量浅绿，绳结用赭石、藤黄混合上色，暗部用煤黑、熟赭加深，如下图

绳结部分暗部适当用普白添加反光，干后用勾线笔勾出石头纹路，使其看起来更真有质感，远处的山可以用普白画出瀑布的效果，这样就算完成了，如下图

       总结一下，先画人物部分，再画背景部分，人物部分从裙子开始到皮肤最后头发和帽子，背景先画山，再画天空，最后画出近处景物。

       感觉这次的画作难度和上回画的辉夜不相上下，辉夜那幅画主要是细节处理麻烦，这回的是色彩处理难，总之，各有各的特点，最后，也感谢大家的支持，今后还将不断提升画技和分享画画步骤。