北京汉人唐朝影视分析反派人物中的悲剧内核
北京汉人唐朝影视分析反派人物中的悲剧内核
在许多文艺作品中，人们会发现，面对某些反派人物，不是不恨，而是恨不起来。因为在这些反派的背后，总能找到一个更加强大的“幕后推手”，有时候不是某个特定的人，而是生活本身。
去年在威尼斯电影节和奥斯卡都斩获奖项的电影《小丑》就是其中的典型。对于漫改电影来说，《小丑》是一个绝对的另类，不仅在于它完全以一个反社会的反派角色为主角，更是在于电影最终将批判的矛头透过角色，指向了社会本身。小丑亚瑟最初并非一个恶人，反而是一个饱受精神疾病困扰的弱者，而真正让他“黑化”的，是来自周围人的冷漠与暴力，是整个社会对他的残忍。
从这一意义上来说，那些能够获得同情与怜悯，而非单纯的厌恶的反派人物，他们的命运很大程度上都带有悲剧性的内核——他们既是作恶人，但本质上更是受害者，而正是他们无法抵抗的外部力量撕裂了那些他们曾经拥有的“善”。“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，[2]当属于这个人物仅存的最后一丝光明也被剥夺，强烈的悲剧色彩也会让人们与之产生强烈的共情。
反派并非天生就是反派，悲剧的源头是种种深刻的结构性因素，[3]这就让人们难以再在道德上给这些特殊的反派人物过多的谴责，而是以这些人物本身作为中介，向其背后所反映出的现实投以反思。
例如美剧《绝命毒师》中的主角沃尔特·怀特，在他成为一个大毒枭之前，作为一个勤恳的化学老师却无法自谋出路的种种困顿，直接揭示了社会底层群体面临的艰难生存境况；《沉睡魔咒》里由安吉丽娜·朱莉扮演的反派后妈玛琳菲森，年轻时曾被人类欺骗、甚至被折去了翅膀，这也直接让她对人类抱有难以磨灭的提防和敌意；还有去年获得奥斯卡最佳影片的《寄生虫》里，将富人的家据为己有后，基宇妈妈的那一句：“如果有钱，我会比他们还善良。”
“错的不是我，错的是这个世界！”日本动漫《东京喰种》里主角金木研曾绝望地喊出这句经典台词，这也正是许多反派命运的真实写照。在这些人物身上，观众应该看到的绝不止于个人的对错，而是整个世界的黑白。
以“恶”拷问人性，引发对“善”的反思
在《蝙蝠侠：黑暗骑士》里，导演诺兰用浓重的笔墨塑造了一个足以载入影史的反派角色——由希斯·莱杰饰演的小丑。比起伸张正义的蝙蝠侠，这部影片中小丑给观众带来的震慑或许更为强烈。
在一场经典的桥段中，小丑在两艘船上放上了炸药，一条载满市民，另一条则全是监狱收押者，而两艘船的引爆器都交给了对方的手里。小丑设定的游戏规则是，只要在限定时间里按下按钮，让对方的船爆炸，自己的船就可以幸免于难。在这场赌局里，市民的船上始终一片骚动，直至最后，一位男市民还在犹豫要不要按下引爆器；而罪犯的船上，引爆器则被一名彪形大汉一把夺下，果断地扔进了海里。
虽然在最后的结局里，正义还是战胜了邪恶——在岸边“看戏”的小丑被蝙蝠侠制服，但由反派角色向人性抛出的拷问却无疑是尖锐的。这样的疯狂角色，在向观众发出有关于“恶”的命题作文后，实际上也启发了对于“善”的思考。
所以很多观众在看完表演后，不会用一口唾沫把角色给淹了。如何避免好人变坏人？如何让坏人还没坏透的时候变回好人？成年人世界的这些复杂问题，能够从反派角色那儿获得映射。
