绝望先生全书访谈翻译：守冈英行

守冈英行  || 人物设计、总作画监督、原画

其他代表作：驱魔少年、玛丽亚狂热、伤物语、炎炎消防队

小黑：守冈先生是GAINAX出身是吧。

守冈：是第一个作为作画工作的公司，在这之前有在Studio Comet做过制作进行的工作。

小黑：再之后就到了现在所属的silver是吗。

守冈：嗯，其实我在silver现在只是单纯把名字放在那里，在GAINAX时有过和游戏公司Silence的井田和行先生合作，因为这个关系所以之后就在井田先生成立的公司里记了名号。虽然是作为动画师所属的，不过基本不会在那里工作。

小黑：原来如此，那“绝望先生”的工作是谁找到您的？

守冈：是制作人久保田光俊先生，自己有一段时间是远离了SHAFT，之后随着“PANIPONI DASH”和“REC”有所回归，再就是“向阳素描”和“Negima!?”里作为作监辅佐参与了数集。这两部作品后，久保田先生就来问我愿不愿意来做一次人设。

小黑：之前有看过原作吗？

守冈：实话说，自己曾有10年完全没接触过少年漫画（笑），那段时间里JUMP、SUNDAY或是MAGAZINE都没有读过，久米田老师的作品也只了解过“南国冰球部”和“改藏”，而且这两部在连载过程中画风还在不断变化。我是接到工作后才知道久米田老师转到了MAGAZINE，才第一次认真去读“绝望先生”。

小黑：读过后有什么感想？

守冈：这个啊。。。自“南国”开始就只有着下neta搞笑漫画作者的印象（笑），所以看到这个基本上没有下neta的漫画还是有些惊讶的。还有就是这个作品有种很哲学的感觉。

小黑：很正经地接受了那些正经内容呢。

守冈：嗯——也不好说是很正经，但作品里的确有很多大多数人会陷入的一些困境，这种消极意味的波长和我很合（笑）。

小黑：这样的啊。

守冈：我自己也不是很积极向上的人（笑），所以觉得这个作品还是挺有深度的。

小黑：作为设计的人，对原作的画风是什么看法。

守冈：对我来说，信息量比较大的画风与我自己不是很合，很难去画。不过久米田老师在“绝望”里的画风相对容易去画，但自己因为不擅长画设计华丽的角色，还是有一些难度的。

小黑：在原作里也有调侃过的，久米田老师即使在“绝望先生”中都有画风上的大变化，比如脸的描绘方式。

守冈：是的。

小黑：动画是按着什么时期的画风来做的？

守冈：第一季的话是随着当时最新的画风来做的，动画放送时原作大概出到7、8卷来着。

小黑：是这样的。

守冈：我记得在漫画第一话里人物的眼睛里还有高光，随着继续连载高光也逐渐减少，最后完全就没有了。

小黑：嗯嗯。

守冈：关于画风该怎么来其实在第一次画出角色表后讨论的，讨论后最终决定按最新的来。

小黑：在第一季的首集里，人物比起漫画里更有肉感，有些更丰满的感觉，这是特意去做的吗？

守冈：其实并没有特意去做，第一季里系列构成的金卷兼一先生对原作内容做了不少重排，并没有太遵循原作去做。也因此一开始的时候也是没看原作去画的。

小黑：这样的啊（笑）。

守冈：这样其实显示出了不少自己的特点，不过随着制作的继续在画上也逐渐向原作靠近了。还有个原因是山村洋贵君一直是看着原作做修正的（笑），看到他的修正后也发现了自己的画和原作不像的部分。

山村：（笑）

守冈：所以我也开始按照原作去做修正了。

小黑：第一季的时候山村先生是作为副总作监的位置，在之上守冈先生做总作监修正。

守冈：这个啊，第一季的时候是山村他作为单集作监工作的集数这么做，不过其他集数就是分工了，我负责这些，他负责那些的感觉。在山村的基础上再修正也就只有一两次。

山村：在“玛丽亚狂热”里守冈先生还是做了一次我的修正，而“绝望先生”里真的是完全分开来做的，版权绘上也是如此。

小黑：原来如此，现在来说第二季，画风上是有变化的吧？

守冈：是的，第二季开始新房监督就定下来完全按照原作来做的方针，分镜是按原作的分格来，作画上也是以原作为根据来做。当然也不是完全和原作要一样，在一些不适合动画表现的部分上，会做一些调整。不过对第二季来讲按原作来是在画面切换上有了很大的改变，在作画上并没有特别难。

小黑：是这样的啊。

守冈：主要是参与了第一季的人员也直接开始做第二季，Pastoral的工作人员们和其他的作监们也都习惯了如何去画。在GAINAX回里原画人员画技都很强，在这方面上完全没有困难的部分，修正上也不记得有什么困难之处。

小黑：再之后的OVA和第三季里，画风向原作接近的方针还是不变的吧。

守冈：是这样的，而且到了第三季里更加是完全随着原作来了，原作中较早的故事以前会按照更新的风格去修改一下，但之后直接就是按照当时的画风来做，也因此做起来挺麻烦的。原作者久米田老师好像也不太喜欢这样。

小黑：以前的故事就用以前的画风，这种要求是演出人员给的指示吗？

守冈：其实不是，是自己擅自去做的。。。

一同：（笑）

守冈：作监之一的田中先生是按着最新画风来做的，但我把这些都按连载当时的画风又修改了一遍，这样的事对作监们来说也是做起来很难的（苦笑）。

山村：做到后半时修正已经完全不去看角色表了。

守冈：啊啊，的确是的。

山村：总之就按着原作的画面来画，实在成立不了的部分就修改一下。角色眼睛部分的处理在中途也有过变化，之后追加了设定重新去画了。

守冈：上色人员也提了很多意见。因为我们经常说“不好意思，原作这里其实是该这样来的，拜托修改一下”。

小黑：是把角色表重新做了一遍吗？

守冈：不是的，严格来说并没有，只是增加了作画的注意事项。

小黑：这样啊，那些基本姿势和表情相关都没有改动是吗？

守冈：是的，其实本来能全改了也好，但时间上很紧，不过总归还是加了一些新角色的设定。

小黑：说来设定总体的量的确很少，虽然做了三季（笑）。

守冈：的确是呢。

小黑：而且设定是初期的画风，和现在的画风还有区别。

守冈：所以说是角色表在现场起不到作用的作品（苦笑），真的是全靠原作。

山村：其他的动画里，当角色们需要穿私服的时候，都会专门做出设定，但在“绝望先生”里基本上没这么做过。第二季时还是有过几次，比如丧服那集（二季11集A部分），但到了OVA和第三季后，完全就是照着原作来，也因此让上色人员们费了很多心力。

小黑：颜色的分界线不明确这样的问题？

山村：是的，比如这里要不要贴材质上去，这里是不是直接涂色就行这样的，然后我们会画出个参考图，按照这个图为基准上色。在这之外服装相关都是没有专门做设定的。

守冈：服装设计上是交给各集的作监们，让他们去自行考虑的。

小黑：在自己当作监的集数里，有什么印象深刻的回数吗？

守冈：有印象的回数啊，嗯。。简单一想的话想出来的都是自己不是作监的回数。

小黑：这样啊（笑）。

守冈：第二季里因为整体有种激进的感觉，所以留下的印象很深。比如说第7集吉松先生的部分。

小黑：不过吉松君有说过“角色部分都正经做过了修正”。

守冈：是这样的吗，有些记不起来是怎么样的了（笑）。不过“绝望fight”部分真的是直接从右边放到左边的情况了。

小黑：那个部分可以不用修正的（笑）。

守冈：是这样，觉得“这就行了！”。第7集的OP部分我也什么都没做，只是在一些小细节上按照作画注意事项小改了一下，比如给卡爱拉的头发加上高光这类的。

小黑：第二季里，第三集晴美听广播的部分是守冈先生负责作监的。

守冈：是的，在修正上也花了不少功夫（笑）。因为有着挺多的低角度和其他比较特别的角度，修正起来还是挺不容易的。

小黑：也是“绝望先生”里难得直接放出些瑟琴内容的部分。

守冈：像这样的镜头，是有种打直球特意去做的感觉。在“PANIPONI”和“NEGIMA!?”这两部有很多特意感觉演出的作品里做过后，在“绝望先生”里也顺势继承了这样的感觉。

小黑：原来如此。

守冈：到第二季为止还没完全按照原作去做，所以还留着一些加入内容的空间和多玩一些的部分，在这些地方也是很放飞去做了。个人来说，到了第三季还是想再多做些那样的，久米田老师在第三季的会议上也说了很多次“这季要更加自由地去做！”（笑），应该是很不喜欢完全按原作来。

小黑：（笑）

守冈：这么说来，二季11集的“黑色十二人绝望少女”这部分做起来是很开心的，也想要再做一次这种类型的。我觉得有些这样的原创要素是完全没问题的，最近漫画单行本里扉页画的部分也出现了和本体剧情完全无关的人物。

小黑：对于作画方面，观众里有不少“没有在动”的反响，在现场有没有很多“想多动起来！”的声音出现吗？

守冈：这个啊，基本上“绝望先生”是感觉很少能动起来的作品。不过大田和宽先生经常说“这样的不能叫动画啊”。

小黑：（笑）

守冈：第二季第一集的表现也是因为有大田先生“大家在PANIPONI时明明能更自由地去做”这样的理由在，所以专门这样去做的。宫本先生作为演出要负责这些内容，感觉挺辛苦的。

小黑：是全集都这样做了吗？

守冈：是的，这一集整体都是有反映出大田先生的意愿的。

山村：大田先生还在分镜上做了添加。

守冈：是的，还有一些演出检查通过的layout在大田先生手下也做了不少修改交回来，然后宫本先生看到后仰天“诶！”一声（笑）。一些补充的地方大田先生都直接从一原画起，做了不少修改的。

小黑：啊，这样啊。

守冈：因为这样做这集的总作监工作难度很高。不仅是工作量加高了，还有大田先生已经随心意做了很多修正了（笑），要是我修的太多就失掉大田先生的特点了。第一季结束后一直都被叫做纸芝居，到了第二季感觉动的部分就多了起来，但是观众间的评价好像还是“没有在动”。

小黑：是因为静止部分的画面冲击力更大吧。

守冈：第三季的话也是有动起来的部分，但也有过全程没有在动的一回（苦笑）。

山村：原画人员里会画动作的人会擅自去画有动作的内容（笑）。

守冈：是的，比如阿部君和今村君，本来没有特意的指示但最后都画的是难度很高的（笑）。

小黑：第三季第一集的A部分里，女孩们去救在监狱里的绝望老师，动作场景很厉害，想知道这部分是谁的作画吗？

守冈：是阿部君画的，分镜上也有一些动作相关的指示，但是原画交上来后变得比分镜更厉害了（笑）。

山村：那部分基本都是阿部先生的画。

守冈：是，修正上我只做了脸部分，如果细致对动作原画修改的话，会损失原画里的一些好的部分。不过有一些地方的确很偏离了角色，这个情况下是需要去修正的。

小黑：原来如此。

守冈：比起完全做修正，我是在尊重原画画风的前提下做必要的修正。不过也有过没时间去修正的情况。。。

山村：最后的部分真的是很不妙，到了总作监阶段就直接用总作监修正说“这个作为原画”。

小黑：是将layout检查时做的修正直接作为原画进行后续工作是吗？

山村：是的，因为是静止画所以能直接交给中割人员。而且这样严苛的情况还会时不时出现。

守冈：第三季相比之前来说作画的时间是差不多的，但总是觉得有着一周内截止的紧张感觉，很辛苦。

小黑：那现在可以说一下OPED相关的事了，在这么多OPED中，印象最深的果然还是第一个OP吧。

守冈：是的。

小黑：首先，绝望老师的脸就不太一样。

守冈：那个是尾石先生说的“直接变换一下画风”，但一开始想不到正确答案，也不知道怎么去做。然后当时“死亡笔记”正处于流行中。

小黑：啊啊！

守冈：原作者久米田老师也沉迷于“死亡笔记”，还听说因为受到里面角色L的影响，给绝望老师的眼睛下也画了分界线。所以就想到要不按这个方向去做，做出些比较凶恶的感觉，不过还是及不上小畑健老师的画了。尾石先生还提了“做成单色，不加阴影”的要求，我想到的是比较颓废的感觉。

小黑：原来如此，谜题解开了。

守冈：即使如此在制作过程中我还是不停说着“不明白”同时不断在画，这个OP留下的记忆还是苦涩居多（苦笑）。

小黑：这包括之后的OP吗？

守冈：龙轮君负责分镜的第二季OP，也有着“把画风改变一下来画”的要求，但是我还是带着不太明白自己当时的画是不是正解的想法去做的。

小黑：“空想伦巴”这个是吧。

守冈：是的，这个和前一个OP一样，我是带着些迷茫去画的。

小黑：龙轮先生有什么具体的画面要求吗？

守冈：当时记得是给了我丸尾末广的画来做参考。

小黑：这样啊。

守冈：虽然有“按这里的线条去做”的作画要求，不过画出来的效果也完全不是丸尾末广的画（笑）。

小黑：除此之外还有什么做起来很有感觉的OPED吗？

守冈：第三季的OP影像完成度是很高的，第一次听到歌曲的时候我觉得没有特别抓耳，但是和影像配合起来效果很好，比起初听时感觉更好了。不过应该也是歌曲本身就是不错的原因（笑）。而且因为第二季的OP在画面上明显是继承上一季的感觉来的，所以第三季的OP也有一种全新的感觉在。

小黑：在作画上是什么感觉呢？

守冈：一开始的歌词“苹果、切开的、光线”这段的画自己画起来很快乐，在屏幕一角的小画面里有这“苹果、送出、C”的动作，这是尾石先生的智慧。

山村：啊对，这个一开始就说了。

守冈：这个想法一开始只是尾石先生开玩笑的想法，不过因为这个想法在各处传播，很快就注意到它出现在了龙轮先生的分镜里（笑）。

山村：所以只有那一部分是尾石先生来画分镜的。

守冈：是的。

山村：不过看的人大半估计都不明白这个意思（笑），这部分是守冈先生专门修正的，里面画的Mrオクレ（搞笑艺人）真的很像。

一同：（笑）

守冈：我是看着照片去画的，因为随着时期不同头上秃的部分还是不一样的。

小黑：这样啊（笑），再问一下，感觉最难的OPED是哪一个？

守冈：第二季最后一个ED吧。。。

小黑：是最终回放送的那个吧，学的是Mike Mignola的画风。

守冈：是的，这个ED真的是修正工作都很辛苦，截止日期不断延后，都到了“这样下去的话都赶不上最后一集了”的程度（苦笑）。最后勉强赶上了，但也是很极限了。当时边想着“为什么一季长的动画里要做三个ED！”边做着工作。

山村：哈哈哈哈哈（笑）。

守冈：加上正片的工作，还有DVD的修正工作，而且OPED还需要去做不同的版本。

山村：而且画风还和本篇不一样，这个是守冈先生喜欢的吧？

守冈：嗯，是比较喜欢的。

山村：我觉得如果没有守冈先生是做不出来这个的，在一旁看着修正工作觉得“好厉害啊”。

小黑：想知道为何去选这个风格呢？

守冈：本来是想做成JOJO的感觉的。

一同：（笑）

龙轮：因为是想要加入些海外漫画的感觉进去的，所以就想到既然这样那就更彻底些直接去学源头去做。之前经常去模仿约翰·范·弗利特的，因此仿一下Mignola也可以。

守冈：从龙轮君那里听到要求时我真的脸色都青了，“真的要这样！？能画出来的人没几个吧”。

山村：然后原画人员们都交上来了各自不同的Mignola画风（笑），然后是守冈先生负责整体的统一，估计所有cut的原画都有经过守冈先生的手。

守冈：只有前半部分蝙蝠飞出来的部分是我没有去修正的，原画是GAINAX的小竹步。

小黑：刚才也提到了，这个动画里出现了很多能去画历史上真实出现的人物或物品的机会。

守冈：没错。

小黑：在“绝望先生”里这些部分有什么很辛苦的地方吗？

山村：原作里这些内容都是直接出来的，我们就是直接照搬画下来。

守冈：虽然不能说是模板，不过有着经常出现的角色。

山村：是的，而且是以久米田老师的独特画风出现。

守冈：这些角色基本都是混在路人中出现的，也要求原画们要比较明显的画出他们。不过背景里明明画的都是政治家和有名人，但layout交上来时经常有“这人谁啊”的情况（笑）。本来是想画福田康夫原首相的，但最后却会变成猿脸的大叔（笑），然后我把这个画修正成能看出来就是福田康夫的样子。还有原作里这些角色有些是在很难注意的角落里，layout中没画出来的情况下我会添加进去。

山村：（笑）

守冈：尤其是到了第三季，加强了对原作的还原程度，观众们也是更细致的在寻找。像“动画里没有漫画中这格里出现的人物”“这句台词应该是这个人的，用得不对”这样的意见收到过不少，我们就是看着网上相关的评论，之后在碟片里处理这些意见。

一同：（笑）

小黑：还会响应这些评论的啊？

守冈：嗯，会的。

山村：很感谢各位粉丝的贡献。

守冈：（笑）

山村：作为“绝望先生”的总作监，工作之一就是要去做这些内容的调查，毕竟还是不想被人认为“不明白原作”。

守冈：而且还有在看到观众意见后才第一次注意到的问题。

小黑：对了，守冈先生也画了不少版权绘。

守冈：版权绘上，我觉得没有画上那么多数量。

山村：守冈先生画的主要是DVD封面图，杂志上的图不多。

守冈：不过带色气的画是基本没有的，记得以前我也提到过，久米田老师的画带有的瑟气并不是直接的，而是有些林静一的感觉。

山村：是的。

守冈：不能说是“耽美”那样的，但的确是有一种氛围在，所以当杂志要求画“绝望少女们带些百合感觉”的时候，我是感到很苦恼的。还好这样的要求很少见，还是很庆幸的。

小黑：制作“绝望先生”到现在，是什么感觉呢？

守冈：是一部很开心的作品，到现在我也在几个动画中担任了角色设计工作，不过这部我可以很自豪的说是我的代表作之一。

小黑：如果有第四季的话会参加吗。

守冈：嗯，还是很想继续做的，最近看Magazine上的漫画连载，能感受到久米田老师“继续做动画！”的感情（笑）。新房先生也说希望能做成“海螺小姐”这样的长期连续作品就好了（笑）。我也觉得能定期有新动画出来会很好。

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