《深海》有感｜兼谈我眼中普通人、患者、过来人的观影切口

先说一下我的一个看法，抑郁症患者其实并不是完全不能看，也不一定“看了就病得更重”，关键是一个“怎么看”的问题。 当然我也不敢说推荐，因为抑郁症患者也是千差万别的。 【本文含有剧透】

首先说，一刷的感受和二刷明显不同。 一刷的情绪被拿捏住了，因为看到中间迫切想知道这个故事落在哪里，加上前90分钟一些视觉直观上接受到的信息，其实会生出一种焦躁情绪。但是谜底揭开之前又又有点流泪，就是一边焦躁一边挂着眼泪的状态。当然结局我是哭了的，多少是为故事人物、多少是为自己，就不提了。 重点在于二刷，这次我观影之前着意做好心理建设，理性观影，分析手法，结果前90分钟观影体验出乎意料的顺畅，这种顺畅感甚至超过了后30分钟。我确实体会到这部分才是《深海》要传达的主体部分，接下来主要是对这部分的分析。

1.梦境部分是非常合逻辑的。

我们回想一下，南河前后两次救参宿，一次在岸边，一次在深海之眼，这之后的参宿的表现。 第一次：问周围的鱼南河在哪里，但是鱼们表现得仿佛南河已牺牲；但参宿仿佛没看出来它们的潜台词一般，径直爬上螺旋楼梯上去找南河，也确实是找到了。 第二次，来到深海之眼后，参宿只向四周望了一圈，就开始扶着船壁哭泣。 这两次参宿的表现其实都是人在自己梦中的逻辑（不一定所有的梦都是这个逻辑），“我就是知道前面有什么”，所以上楼梯就一定能找到南河，不用问也知道南河牺牲了。 关于鱼的反应，其实正常逻辑来讲是错位的，但是这里一个错位更突出了梦境的一种感觉。我二刷甚至觉得前面部分太有正常逻辑，应该用剪刀手剪成《无名》《太阳照常升起》那种感觉（你够了），刚开始写这段才想起来鱼这里其实还是保留了梦境的逻辑的，也算是一个小惊喜。 另外，整个深海号潜艇空间没有完整展示、“好像忽大忽小”、“不知道到底多大”，也是符合梦的逻辑的，而且应该是导演有意的处理。稍微回想一下自己做过的梦就能理解了。 还有一个比较私人的体验，海里那些色彩斑斓的水母和鱼让我想起胡乱放电的神经元(:3_ヽ)_……

2.为什么参宿不断地像个熊孩子一样放跑海精灵、找妈妈、招来丧气鬼？

观众一般都能看出来海精灵和丧气鬼对应心结和负面情绪。我这讲一点个人体会。 如果你也去过精神科诊断过抑郁症，应该对抑郁量表不陌生，它里面有一些抑郁的细分维度，如“强迫症状”“躯体化”“精神病质”等等。片中不断重复的“找妈妈”“放海精灵”其实只是稍微表现了抑郁症的“强迫”特性，就是循环往复一个念头不停打结。 而海精灵的致幻性也许可以套在“精神病质”上，注意这里我只是“套用”，不代表导演意图。非常重性的抑郁本身也是一种精神病，或者在儿童脑发育不完全的阶段，就是有可能出现幻觉（幻听、幻视等）的。所以我觉得故事开头的“看到妈妈之后跳海”也不完全是一种隐晦的艺术处理，而是一种疾病的两重表现（幻觉、自伤）。 丧气鬼也是，只要稍微低落，情绪就开始不断滑坡崩塌，开心只是暂时的，不开心才是常态。

3.为什么前半部分我一刷和二刷体验不同：

一刷时，我虽然稍微看到过一些关于“梦”“濒死”之类的剧透，也尽力忘掉了，但是开头那个“一见生财”让我误以为这个深海空间是类似一个“生死之间”的地方，只有海精灵和丧气鬼是参宿自带的，这也是我在一刷时焦躁感的来源：寻求这个空间的出口，或者一个“探索”的结果。 当然二刷我已经知道了这个空间里所有的东西都来自于参宿的内心世界，于是“探索”的预期被“认知”所取代，“只能说看不懂，不能说没看见”，这就造成体验的完全不同。 这也是给大家提供以后重看时的入口吧。

4.关于参宿的结局问题：

很多人把田导结局的“多义性”理解为“导演想做一个双死的悲剧但是最后改了”，我是不能认同的。甚至导演自己要是提出双死，我也是要第一个跳出来反对的。且不说双死结局有一些不好的嫌疑和肯定不能过审、还有南河白白牺牲，一个由现实进入幻想的故事，要找到其现实意义，肯定还要回到现实。而田导也是有社会责任感的人，故事落回到现实是必然的。 首先田导提到原来的主题是“生活或许灰暗但是总有微光时刻”，显然必须“处在灰暗中”，就是指现实中，这句话的前提是“活着”；后来改成“希望你今后每次笑都是真心的”，有些变化，淡化了“生活是灰暗的”这种悲观预期，改得更积极了，但是大体方向“活着”是没有变的。 另外国庆档移到春节，结局大体只是加了那些《再见深海》时（表现参宿积极生活）的插画部分，而《再见深海》《星尘》两首片尾曲此前应该已经完成，从歌词也能看出，南河死去而参宿活着，这点基本没有疑问（有的观众不接受也可以有自己的想法，但是表现来说是这样）。 而《星尘》作为“参宿唱给南河的歌”，其曲调依然是悲伤的，和贯穿整个故事的曲调一致，“开始期待漫长的一生”，这个“漫长”还是挺扎眼的，和“期待”一起，暗示了某种与抑郁搏斗的意味。 我觉得田导所谓“多义性”就是落在参宿自己今后的生活上，可能走出抑郁，也可能没走出来，但是海难结果一死一生是没有问题的。 这也是我认为结局的现实落点：抑郁症还是得靠自己努力与之搏斗才能走出来，接收到善意可能能有用，也可能用处不大。但“南河的牺牲”绝不是毫无意义，本来抑郁症患者是“盲目的”，而南河“落入我眼瞳”，于是参宿就像盲人看到了一点微光。这不能算是救赎，而是一种希望。（有时候有了希望，抑郁症患者也不是完全不会爆发自身的力量的。） 整个电影，就是一个微光。

5.整个故事中，参宿的人物成长在哪里

： 整个深海世界，包括现实对应的海难，其实笼罩在浓浓的死亡意向中，刚落海时的片头，与现实反差极大的瑰丽绚烂却又过分绚烂的海景，黑红色的飞鸟，给人一种美丽但是不安的感觉。后来我们知道了这里对应的内心，结合参宿的处境，我觉得将“令人不安的海景”解读为“死亡的包围”并不算太离谱。（当然后面还有“雪景”，一种加入了属于南河的理解的死亡意象。） 参宿的人物发展脉络，可以总结为抑郁→跳海→被南河搭救→想和南河一起走→被抢救回来回到现实，也许依然抑郁，那么经历了这一遭，她成长在哪里？ 我个人偏主观的理解是：参宿在与她不相称的年纪里

真正面对和部分理解了死亡

。 她一开始的跳海，不谈因为幻觉误落海，其实我们知道是在抑郁病态裹挟下的“

被动自杀

”。她这个年纪对死亡这一深刻哲学命题没有深入思考，因而只能算是“被动的”。 而发展到故事高潮部分，因为南河和深海号陷入险境，她喊出“我不怕你们”，是她的心中“救南河”的重要性压住了心结和抑郁情绪（自我伤害），也可对应南河在海难中说的“坚持”，参宿是听进去了的——此时她意识到自己再自我伤害就必然伤害到南河。到这里算是人物有所变化。 然后谜底揭开，一块幕布阴阳两隔，这时参宿完成了一次早熟的进化——冲破幕布，

主动求死

。这是一次有意识的选择的结果，一次下意识的哲学上关于生死的探索。 “生活已如此惨淡，我为何还要活着？” 然后我们看到南河出现，对她摇摇头，自己一个人离开，留下参宿一个人面对“活着”，

接受活着

。 也许有人会觉得从“主动求死”到“接受活着”之间转变太突兀，我觉得这正是可以深入思考的地方。不仅是抑郁症患者，更大范围的人对于“死亡”其实是回避的态度，参宿因为南河而

主动

接受了死亡，但是南河不带她走，也就把“为什么活着”的问题强行留给了她，也留给了观众（包括抑郁症患者，也包括普通人）。 这种主动，其实是主观能动性的表现，而且不是病态的能动性，它原本是抑郁症患者所稀缺的，但是参宿现在有了。那么一个硬币翻一面，由死变生，生的处境加上能动性，其实是有向上的可能的。 不太恰当地引用一下鲁迅的名言：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于直视淋漓的鲜血。”南河确是这样一位“猛士”（虽然他也很害怕）。在我对这个故事的展望里，或许南河的身姿落入参宿眼中，成为了鼓舞她战斗的力量。哪怕在外人看来，这战斗也就如堂吉诃德或者小丑一般……

6.普通人、过来人、患者的观影入口：

普通人可以将《深海》视作一部精神分析电影，理性派“观察抑郁症是怎么回事”，感性派“去感受他们的感受”甚至“帮到他们”； 对于过来人和患者，我其实比较理解小部分反馈是“被冒犯”，因为抑郁症一般不愿意跟人掏心掏肺，更不愿意置于众人视线中心；也不愿意回想起自己深陷泥潭的日子。又或者，对这个结局（尤其是结尾插画）不信任、对创作意图不信任。 但是我个人想说，抑郁症是需要求救的，需要被理解的，虽然我们的眼里自己十分不堪，我们与生活的搏斗在别人眼里莫名其妙，但是正如看电影就像看到了我们自己一般，我们有“自己的南河”在乎，我们搏斗或战胜了如此可怖的“丧气鬼”，我们是自己的英雄。 我相信主创团队的真诚，他们努力做到了能做的一切，“内置摄像头”一般展现抑郁者的内心，我们从中找到共鸣，在“当局者迷”之外由电影带来“旁观者清”，更要能动地思索、战斗、生活。 也许自己对“To be or not to be”的思索是幼稚的，也许我们病了很难正确地思考，但是这也许是一条出泥潭的绳索（我更愿意用“泥潭”来比喻），更是我们不肯向抑郁、向生活低头的心气。 拿我喜欢的另一部作品RE:Creators 的梗来说吧，《深海》本身就像是弱者的骑士，虽然我们生活在这世界上，就是在自己和世界上刻下伤痕，但希望终有一天我们能感叹：“世界如此丰富，且如此美丽”…… （海獭结尾）