即兴演奏是贝多芬音乐创作的雏形

贝多芬733、即兴演奏是贝多芬音乐创作的雏形

2021-12-01 08:45，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【西方音乐】从车尔尼的论述看贝多芬的钢琴教学与创作》的文章。（7人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…

二、贝多芬的即兴演奏

…即、兴、即兴：见《贝多芬274》…

 

贝多芬具有卓越的即兴演奏才能，这是他的钢琴演奏 与作曲才能的综合反映，也是他能够在维也纳获得成功的原因之一。

…综、合、综合：见《欧几里得42》…

…反、映、反映：见《欧几里得22》…

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

 

所以 当时的人们认为：他的即兴演奏远比莫扎特精彩。

车尔尼总结：“贝多芬的即兴演奏有三种类型”。

…总、结、总结：见《欧几里得86》…

…类：见《欧几里得38》…

…型：见《伽利略9》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

第一种是变奏型，这是一种旋律构成的手法，

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

要求演奏者对于旋律的和声结构 要在头脑中瞬间理解 并且即刻运用到演奏中去，

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

…运、用、运用：见《伽利略29》…

 

同时在不改变和声结构的基础上 灵活地运用装饰音、经过音、不同的节奏织体 和不同速度的变化 来完成即兴演奏。

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…

…速、度、速度：见《伽利略3》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

 

第二种是展开型，

展开的作曲技法 在海顿的交响曲创作中常常被采用，

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

但真正的源头 要追溯（sù）到巴赫的对位法，

…追、溯、追溯：见《欧几里得42》…

…对位（复调音乐的写作技法）：对位指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）结构，而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点…

（…特、点、特点：见《牛顿95》…）

 

贝多芬在少年时代 就学习巴赫的全部平均律钢琴作品，

…学、习、学习：见《牛顿160》…

 

他已经把对位法 变成了自己血肉的一部分，

展开需要用到的方法 就是对于主题材料运用反复、分割、组合、逆行、倒影、扩大、缩小、模进、移调、转调等方法 对作品的主题素材 进行充分地展开。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。

2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…

…材、料、材料：见《伽利略37》…

…模、进、模进：见《贝多芬487~494》…

…调：见《牛顿35》…

…转调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…素、材、素材：见《牛顿94》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

 

第三种幻想曲型，

这是一种非常具有即兴性的演奏形式，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

这对于演奏者的音乐才华 是一种考验，

要求演奏技巧流畅、乐思如涌泉，并达到自然流露的状态。

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…状、态、状态：见《伽利略42》…

 

这些手法都是贝多芬创造杰出的钢琴作品时的常用手法，

即兴演奏是贝多芬音乐创作的雏形。现在保存的乐谱《幻想曲》作品77就是贝多芬即兴演奏留下的乐谱。

（“我也是‘灵感型/即兴型’。”高中生说，“遇到灵感时赶紧记下来，然后存成‘灵感集’，慢慢修改拓展内容。”

“这是我的作品《邻居那些事儿》的诞生过程。”高中生最后说。）

 

“贝多芬钢琴奏鸣曲创作 就像日记一样记录着他一生的心路历程，

请看下集《贝多芬734、贝多芬一生的创作几乎都是在与疾病作斗争中完成的》”

若不知晓历史，便看不清未来

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