采访、编辑：前田久
翻译、校对：唯一指定真实August_Rush
原文：https://febri.jp/febri_talk/furukawa_tomohiro_3/
“最初让我见识到分镜的力量是《光之美少女》”
向《少女歌剧》的古川知宏寻找创作源泉的采访连载最终回，从五十岚卓哉亲负责演出的《光之美少女》屈指可数的名回数中受到启发，热情地诉说其带给古川的巨大影响! !

“让我见识到名为“演出”的工作到底为何”

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——最后想聊的就是《光之美少女》（以下略称《光美》）的第8话。

古川：传说级别的一回呢。大学刚毕业无所事事的那段时期，我抱着"想从事动画方面工作"的想法，重新去看了一批东映的动画。刚好听说有新的晨间动画《光美》在放送就去看了，最初看的很随便。“绘柄看着好怀旧啊”，“动画里女孩子真的在拳打脚踢啊”之类的感想。因为家里没有姐姐妹妹，所以以前也没有正经看过《美少女战士》。可能是因为这个原因，当时也只能发出这种程度的感想，于是每星期都是这么迷迷糊糊地看完，直到看到第8话这么特别的一集。

——有什么特别之处吗？

古川：看的很轻松，而且角色的情绪一下子就能感受到。这么说虽然不太好，但之前的七话里我唯一能带入的只有故事情节。第8话的演出是五十嵐（卓哉），对当时只是模糊地有一个想做演出或监督的想法的我来说，真的是正儿8经地从画面的另一头展示给我所谓“演出”到底是个什么样的工作。在这之前无论是庵野、几原还是押井，就算能感知到画面背后的创作者，也没法想象出他们具体到底在做着什么。总是下意识觉得只要创作者有灵性船到桥头自然直（笑）。但当看了《光美》第8话之后，我就明确感觉到幕后的一些具体工作了。也就是明确意识到作为职业动画演出在这里用到的的手法。那么来猜猜我看完《光美》第8话，做的第一件事是什么呢。

——啊这，你让我猜？是用图像打印机把所有卡都打印下来了吗？

古川：猜错了。其实是我先暂停了录像，然后开始一卡一卡地画起了分镜。当时我对分镜的了解也不多，就一遍查一边学，最后画了快一星期。奇怪的是不久前看细田守先生在《数码宝贝大冒险》的演出担当回，虽然还是感觉很厉害，但是并没有给我这种想要去复刻分镜的冲动。我也特别喜欢细田守，他的分镜集我全都有买，但就是感觉哪里不一样。不太好形容，但五十岚先生的《光美》第8话，到底还是在《光美》这个的框架里的创作。细田守的《数码宝贝》感觉已经完全超脱出去了呢。

——无论在《数码宝贝》还是《小魔doremi》里细田守的担当回都很精彩，但也偏离了系列共感完全变成“细田守电影”了呢。

古川：是这样的。这是好事，且按我的说法作为电影这么搞也是可以接受的。所以我也特别喜欢《数码宝贝大冒险 我们的战争游戏!》。也联系上之前圣斗士话题里说的，在电影（剧场版）里表达出创作者的作家性是可以的。但我觉得TV动画里的某集应该始终属于这部动画。五十岚先生的《光美》第8话之所以好，就是因为其在这个意义上为作品服务。我个人的看法，如果没有当年的第8话，《光美》就不会成为持续10年以上的系列。五十岚先生演出的优点是具有一种清洁感，有自我却又不过分地表现，这种从作品中退后一步的姿态非常出色。却也很容易看出这肯定是属于“五十岚的电影“。我觉得这点是非常重要的。不过有很多人会感觉说，“啊?古川，这事轮得到你说吗?”(笑)。

——哈哈哈

古川：之后开始画分镜的时候，我发现部分情节被故意地省略了。比如，某个角色进入(※在场景里出现)的场景，并没有具体表现其进入行为的画面。因为渚想要缓和穗乃香的关系，所以也很容易看懂在学校和穗乃香搭话情节的用意。“雪代同学，我们一起吃午饭吧”“不好意思，接下来要去学生会开会。”这样的擦身而过在两人之间不断重复。两个人始终都没有在相同位置(机位)，画面（赛璐珞）的位置和侧面拍摄的固定机位一致。镜头如此砰、砰、砰地反复循环，转眼就放学了。看着好像没什么特别的，我却在想这段剧本里是怎么写的呢。

带着如此的速度感，剧中的时间也“砰”地飞逝。是谁控制着时间呢，是脚本家吗，还是五十岚先生的本领呢? 这就是我第一次对着动画提取分镜时想到的……就是说，我通过 "溯源动画中设计的情节"去画这些分镜得到的答案是，这是抱着明确的意识，是用分镜来控制才能做到的事。所以我现在不会做“说明性入场”这种多余的情节，画分镜时，应该如何挑选必要的要素，排除不必要的要素呢；省略这些段落，还怎么赋予角色的情绪速度感和节奏呢。我认为《光美》第8话就是浓缩进这些功夫的一话。

——原来如此

古川：当然我藉此机会继续看完了《光美》，还把《美少女战士》两百话全部重新看了一遍。算是又回归到东映动画吧。在那之前我还一直抱着“今后的动画一定是Production I.G的天下了”这样的想法，因为当时正是《无罪》上映的时期，对那种动画也特别憧憬。

——（《无罪》）算是手绘动画追求质量的顶点了吧。

古川：是东映动画告诉我全年不间断制作的动画的厉害之处，以及动画拥有类似“画幅”的概念，而这个契机来自《光美》第8话。《光之美少女》这个系列，特别是第一部对我来说是一部特别的，非常重要的作品。所以当我能在大冢隆史监督的《光之美少AllStars DX3》中担任到黑天使的原画时，会觉得“作为原画就此退休也没有遗憾了啊”。因为本是想做监督才进入业界的，所以才转向做演出方面的工作。《光美》对自己来说就是如此重要的存在。