《燃烧》导演李沧东采访小记【2018平遥国际电影展】

李沧东

出生日期：1954年4月1日

出生地：韩国

职业：导演/制片人/编剧/演员

代表作：《燃烧》《绿洲》《诗》《密阳》《薄荷糖》

部分获奖履历：

第71届戛纳电影节费比西奖（燃烧）

第63届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧（诗）              

第59届威尼斯电影节特别导演奖（绿洲）

采访记录：

1、关于中韩两国的现实题材电影

       现实主义电影通过电影和现实的连接引发大家思考。在韩国现实主义题材电影不是很多，中国也是这样，如果一定要把韩国和中国拿来比较，我想是很困难的。

 

2、《燃烧》的结局与隐喻

       不管是电影还是其他的艺术形式，都会用到很多隐喻，我通过《燃烧》这部电影就是想给观众留下一些想象的空间，引发观众更多对于现实的思考。

 

3、《燃烧》中惠美的舞蹈

       惠美跳舞的场景是在拍电影之前就有了这个构想，正是因为这段舞蹈促成了这部电影的拍摄。

       这段舞蹈看起来像即兴的，但前期其实有非常多的准备工作。为了表现惠美表达自由自在的状态，对于选址有很多的考量。

       这个舞蹈本身包含了great hunger的成分在里面，其实在写剧本阶段就有一定的想法了，加上我们的编剧（吴正美）很喜欢舞蹈，有一定的研究，所以她在构思舞蹈的时候进行了很多的研究。在拍摄这段舞蹈的时候也把我的想法和演员说了，不断地练习，所以才有了电影中的这一幕。

        看起来很即兴，但其实有非常多的前期工作。

 

4、惠美是《燃烧》的核心

        我的《密阳》、《绿洲》和《诗》都是从女性视角出发的。其实虽然《燃烧》看上去是以男性视角来描述，女主角惠美在表面上看是犯罪的牺牲者，但其实并不是这样的。在跳舞那场戏来看，她身边的两个男人，一个是神秘的Ben，你不知道他是杀人犯还是心地善良的富二代；另一个是在生活中苦苦挣扎、找不到出路的兼职生，这两个男人都是很迷茫的。可是惠美不一样，她是唯一一个有着自己的主体性的人。虽然她生活很艰辛，但一直在寻找生命的意义，为了寻找great hunger去非洲，她在不断追求生命的意义是什么，其实电影里惠美是核心，我也想通过惠美到底去哪里了，惠美是不是存在的，通过这样的问题引发大家的思考。

 

5、《燃烧》中的孤独与愤怒

       目前在中国乃至整个世界来看，大家的生活条件都比以前要好很多，现在觉得贫富差距感觉不到那么明显。

        现在年轻人是很无力的，想要抗争，但不知道和谁抗争，像电影中的Ben究竟是不是杀人犯、惠美有没有死，想把这些作为给社会留下的疑问。

 

6、《燃烧》为何选择年轻人视角？

       因为我觉得年轻人的问题很重要，这不仅是年轻人的问题，而是整个世界的问题。

       其实年轻人身上存在的问题并不是显而易见的，因为世界的趋势在往好的方向发展，大家生活在得到改善，质量在提高。比如韩国（年轻）人，他们找不到工作，他们在便利店兼职，赚时薪，也可以去买名牌、喝昂贵的咖啡，其实这是存在很大问题的。电影中的疑团和生活中的疑团一样，希望通过这种连接，引起更多人的思考。

 

7、关于中韩两国年轻人的“无力感

       我其实对韩国还是中国年轻人谁的无力感更强，不好下判断，或许是因为中国目前正处在快速发展的阶段，韩国十年前经历过这个阶段，当时生活节奏非常快，根本没有时间体验到这种“无力感”。像我当时不会为找不找得到工作而苦恼，到哪里都能找到事情干。但是现在不太一样，韩国年轻人会因为这些更现实的问题而感到无力，这并不仅仅是一个个人的问题，这是一个时代的问题。

 

8、导演会不会有愤怒，怎么解决？

        通过电影语言来抒发自己的这种无力感。我也会愤怒，平时看新闻就会很愤怒。

 

9、导演希望通过作品唤醒年轻人的行动力吗？

      我虽然电影里比较习惯提出各种问题，但我也没有奢望用一两个小时的电影帮观众找到答案，但我希望更多观众不是看完电影走出影院就什么都不记得了，我希望观众能以全新的视角去诠释这些问题。

 

10、最喜欢的创作阶段是后期编辑，拍摄和写剧本很痛苦

        最难的是写剧本，拍摄的过程很困难，因为拍摄和写剧本一样，要不断地去创造新的东西。

       喜欢编辑的工作并不是因为本身就喜欢，因为编辑就像打扫的过程，对已有的基础上进行一个整理，不像写剧本一样，要不断地进行再创造，这是工作性质决定的。

 

11、作品中“父亲”这个角色为什么总是缺席

       作品里缺少父亲的角色是有一定理由的，从现在社会来看父亲在家庭中是缺席的，这也是现代年轻人中普遍出现的一个问题。