《平成26年 关于日本特摄的调查》访谈节选（1）

采访对象：摄影 - 樱井景一

采访人：原口智生、冰川龙介、三池敏夫、松野本和弘

执笔人：松野本和弘

采访内容方向：摄影

•来到东宝摄影所（前半部）

三池：那么首先从樱井先生你刚进入业界时开始吧。

樱井：我在小学时看了《地球防卫军》（1957放送）从此对特摄有了兴趣，大约在上初中的时候《奥特Q》（1966年放送）开始播出吧。自从看了这些之后，我就有了想要自己利用8mm电影技术（※俗称8mm，是指利用8mm宽度的胶片制作的电影）来拍摄特摄的东西。这之后，想要做特摄的心思越来越高涨，于是就开始写粉丝信寄给圆谷英二先生。就这样，后来我收到了回复，从此越发沉迷到特摄里去。高中的时候就有《奥特Q》的文娱活动了哦，比如说像会把布偶（※这里应该指的是皮套一类的东西）之类的东西带到地方来。

三池：那个时候开始就有举办展会了呢。

樱井：是的。会在游乐园之类地方里的舞台上实际表演，在场子角落里会有展示用的雷德王或者大楼模型摆放着以供观赏，并且还穿插着有怪兽表演。因为那次圆谷英二导演也会来，所以我就写了一封“请让我见您”的信过去，最后去到会场见到了他。那次，他和我定下约定“明年，你来东京修学旅行，所以你能自由活动的空闲时候，就来东宝摄影所参观学习吧”。因此，我去了东宝摄影所参观学习。正巧那时候，由有川先生（※指有川贞昌）担任导演的《怪兽岛决战 哥斯拉之子》（1967年放送）正在拍摄中。

三池：您是看了注名（※书籍、报道等使用文章或照片时，会注明著作权者、提供者等名称。）知道的圆谷英二先生的名字吗。

樱井：是的，是看了注名才知道的。不过最开始我是不知道的，是我妈妈在我看《金刚对哥斯拉》（1962年放送）的宣传海报的时候，对我说“拍摄这样电影（※指特摄电影）的人，就是圆谷英二哦”。那个时候我才知道，“円谷”读作“tsuburaya”。

三池：令堂真厉害啊，连这些也能教您啊。

樱井：是呢，果然就是那个时候吧，一直在拍摄这样的电影（※指特摄电影）的人是圆谷英二，就从此深深烙印在我心里了呢。

原口：毕竟在樱井先生和我们祖辈的年代，对爷爷奶奶们来说，“圆谷”指的是二战前的马拉松选手的圆谷先生（※指圆谷幸吉）呢。

樱井：对，虽然也就过了两年时代就变了呢（※指“圆谷”从指代圆谷幸吉变为指代圆谷英二）

三池：那么话说回来，给樱井先生回复的信，应该是圆谷英二先生本人亲自回信的吧。

樱井：我后来和中野先生（※指中野昭庆）说了这件事，然后他跟我说那封回信是他写的（笑）。

原口：居然是代笔。

樱井：是呢，是代笔呢（笑）。因为他坚持着写给我回信，所以我也特别努力的在写信（笑）。

原口：我还在樱井先生家看过那些信来着。

樱井：宣传用的附着照片的明信片上，写着“这回《奥特Q》要开始了，请多关照”

三池：去东京是大学升学的时候……？

樱井：是的，大学升学的时候。

三池：大学在读的时候可以出入摄影所吗？

樱井：难得来到东京，请让我参观学习，我当时这么请求着，所以当时《日本海大海战》（1969年放送）的时候，我总是去圆谷先生家拜访，听他说了许多话。

三池：去到圆谷先生在祖师谷（※东京世田谷区的地名）的家里吗？

樱井：是的。

松野本：那时候已经完全是作为一个粉丝去和圆谷先生联络接触了呢。

樱井：是呢。之后呢，对于自己的将来，虽然很想从事这种特摄的工作，也抱着无论怎样都想要踏足这个圈子的想法，但当时，“我思考着踏入这个世界好还是不好”、“我能不能做到”，也有一半这样的想法。到了十九岁末的时候，我当时的想法还是处于摇摆不定的状态，想做但又质疑自己能不能做得来，这样子。紧接着到我二十岁的时候，圆谷先生去世。那时候想着，即便是圆谷先生去世我也还是想搞特摄啊，所以就又开始在东宝来回出入了。到了那个时期，以前都是大叔的东宝，那时候也来的都是年轻人，当时和我一样大的年轻可是有很多哦。然后我当时就开始打听“要怎么做才能进入东宝工作啊”，就有人跟我说“要是去读写真学校的话，想进这种电影学校还进不去吗？”那个时候有特殊技术课的课长，所以别人跟我说了“想进的话去拜托那个人（※指特殊技术课课长）不也行吗”之后，我就那么直接去找了课长（笑）。

三池：当时摄影所应该还没有所谓正式的招聘活动吧。

樱井：没有的。所以我当时去找长尾诚一课长，跟他说“请允许我毕业之后进入公司工作”的时候，那时候我还有两年才毕业，所以当时也是抱着“就先这样也好吧”的感觉去找的他（笑）。我在大学读了两年就中途退学，然后进了一所写真专业院校。然后我就经常去长尾诚一课长那里，跟他说“拜托了（※指毕业后进入东宝工作的事），拜托了”，最终才得以在毕业之后进入东宝工作。

三池：小时候的梦想以这样的坚持终于实现了，然后成为了以为摄影师呢。

原口：您是直接谈判型的性格呢。

三池：我觉得这种真的很厉害啊。

樱井：不过这种直接谈判然后进入公司的，之后其实也有呢。想要进入东宝的照明部，也是那么从后门打电话来说的。“那个，我想进东宝”就这样子直接打电话过来了（笑）。然后他们就见了长尾诚一课长，说着“嗯——，这样呀，那我能先来试试吗”。这种人也有的。

三池：这还让我挺意外的，大家都好宽容啊。

樱井：嘛，毕竟那个时候嘛。

原口：那，最初进公司那会儿，按现在的话来说就是兼职打工的吧。

樱井：学生时代的话当然是作为兼职打工，最开始出入公司的时候是做舞台中控（※操作演唱会的中央控制系统的人员）

原口：拉大幕（※大幕是舞台的门户，也是舞台上主要幕布。主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用），打追光（※追光一般是用来跟踪表演者的一种灯光，也是重点突出舞台上的人物的特定光线，这种灯光是舞台的画龙点睛之笔）这些工作呢，我也做过（笑）。

樱井：诶？那不错啊。这个能一直在旁边跟着学摄影的。如果是同录(※同时录音主要是指同时收录影像和声音。俗称“同录”)的作品，就必须把灯光弄到外面布置好，所以正式演出的时候是看不到录音棚里面的。但是特摄不是同录，所以正式拍摄的时候也能一直看着摄影棚里面的情况。关上门之后，只要待着，关掉风扇就可以了。拍摄结束后，把空调打开，门打开。

三池：说起来那个年代，都在拍摄什么作品呢。

樱井：《艾斯奥特曼》（1972年放送）吧，应该是那个时候的。

三池：同时期，应该《流星人类zone》（1973年放送）也在拍吧。

樱井：没有。《流星人类zone》和《泰罗奥特曼》（1973年放送）是一个时候的。

三池：《泰罗奥特曼》居然和《流星人类zone》是一个时期的吗。

樱井：是的。《艾斯奥特曼》结束之后，直接就进入到了《泰罗奥特曼》的拍摄，加上是在相邻的两个板式棚3和4里拍的，所以《泰罗奥特曼》和《流星人类zone》就变成了同期吧。

三池：电影的话，那时候有什么作品。那时已经是有川先生的时代了吧。

樱井：我那时候还只是观摩学习。

三池：您见证过《怪兽总进击》（1968年放送）之类的那个时期吗。

樱井：没有呢，我当时只看了《哥斯拉之子》。

原口：樱井先生你在和特殊技术课课长直接面谈得到进公司的许可之后，从学校毕业了进的是东宝的特殊技术课吗？

樱井：不是。那个时候公司正在分裂。1970年公司分裂之后，东宝摄影所分裂成了东宝电影、东宝映像、东宝美术。特殊技术课的美术部分被划到了东宝美术，合成关系摄影关系则被东宝映像给瓜分收纳。东宝映像正片的拍摄也多少有些人是从东宝电影那边过去的。那时候其实有点像混成军部队。特殊技术课也改成了映像技术课这样的名字了呢。

节选自：《平成26年度 メディア芸術情報拠点•コンソーシアム構築事業 日本特撮に関する調査》，森ビル株式会社. 平成27年3月

翻译：FSD字幕组 樨楠木木