【宁华青玉谈诗词】抽象形作动法

好久没有更这个系列了啊，主要是因为我确实没什么灵感。

这两天想起了2016年拜年祭的时候DDF头投的那个“周婕纶”，所以去重温了一下， 除了听“婕纶”那人间能得几回闻的歌声还有看《风灵玉秀》唯美的情节外，我还突然注意到《发如雪》里的一句歌词：

你发如雪，凄美了离别，我焚香感动了谁？——《发如雪》

首先要致敬一下方文山啊，他写的歌词与现在很多流行歌曲有本质上的不同，因为他写歌词是真的带着感情去写的，比如《夜的第七章》，据说他就是买了侦探的衣服、手杖、烟斗还有手枪来进行真实体验，最后也成功地造就了这么一篇惊艳的歌曲，这是我们当代很多诗人、词作所不具备的。

接下来我们进入正题。

我向来对于这些朗朗上口的东西都是敏感的，我一下就注意到了我之前没有注意到的一个点：“凄美”。这个词，很明显在这里是形容词作动词的使动用法，翻译过来应该是“使...凄美”，也就是“使离别凄美”。

形作动这种东西大家肯定有手就行，但要真正地做到语惊四座，那可不是随便拉一个形容词来就能大功告成的。

我们用对形容词的分类来引入。

我一般把形容词分为两种：具象形容词和抽象形容词。

具象形容词，是强调一种直接的特征，比如：

春风又绿江南岸，明月何时照我还。——宋·王安石《泊船瓜洲》

这个“绿”是我们直接就可以在脑中脑补出这种颜色的，这是具象，是不证自明的、直接看特征就能明白的。

抽象形容词，是强调一种间接的影响，而不能从直接的特征看出来，比如上面的“凄美”，你给我脑补一个“凄美”出来？不可能的，但是我们可以从一种间接的现象来看，比如小两口小打小闹，打情骂俏，这是一种现象，我们只是判定这种现象是凄美的，我们也是因为这种现象而想到“凄美”的，不然你给我脑补一个“凄美”出来？不带具体情节的那种？这就是一种抽象，是通过间接的一个现象（或者说是事件吧）来体现这种形容词。

在诗词里面就有这么一个名句：

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——宋·姜夔《踏莎行》

大家来脑补一下“冷”？

大家可能会说：下雪了；牙齿打架。

这都是一种现象啊，是由“冷”而影响出来的，而不是“冷”本身具有的一个特征。

所以，“冷”是一个抽象形容词。

“春风又绿江南岸”写得固然好，但我觉得，还是不如这句“淮南皓月冷千山”来得惊艳，就是因为这个“绿”太具象了，以至于是一种有脑就能脑补出来的东西，画面感全在“绿”：树是绿的，水是绿的，草是绿的，头是绿的（滑稽）。全是“绿”的，也太单一了吧。但“冷”不一样，这种形作动则使画面感增强了，因为“抽象”即意味着模糊、范围之大，所以大家在脑补这一“冷”的画面的时候，就会不自禁地爆炸性地开始脑补：一个人在山里瑟瑟发抖，没有一只小动物出来，天上下起了雪或者叶上生了霜。这些都是“现象”，不是“特征”。这就给读者留下了很丰富的想象空间。什么叫境界啊？这就是！我们在创作的时候有的东西其实不能交代地太清楚，不然后人还需要唇枪舌战，讨论品评你的诗吗？

而从另一个方面，“冷”这个字在此作动词的话，首先从句式角度看定语主语谓语宾语都有了，是一个完整的句子，其次这种“冷”就好像是一种渐渐地“冷”，是一种动态的感觉，仿佛山是随着月的移动而逐渐变冷了，没错这种“冷”是非常冷清寂静，但是这种冷清寂静是一步一步慢慢地变地冷清寂静，即一个动态过程，“动”是为了“静”，“静”是因为“动”，这种动静结合可比“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这种“静”中突然出现的“动”高明的多啊！

这就是我们今天学的方法，我们要学会把抽象的形容词用做动词，要说作用的话，我想用一些“冠冕堂皇”的话来作个秀：

1.意蕴悠长，给读者留下了丰富的想象空间。

2.富有动态美。

3.使抽象趋于具象。

对不起，我叙述的时候可能有些啰嗦，我只是想把这种抽象中的抽象说得更透彻些，谢谢！

不说了，看《风灵玉秀》去了...