花唱式奥尔加农使拉丁文原本的节奏被肢解

贝多芬905、花唱式奥尔加农使拉丁文原本的节奏被肢解

2021-04-23 13:26，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【三、中世纪】》的文章。（111人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）

 

…史：见《欧几里得111》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

2、单音织体与复调织体

…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

 

单音织体非常好理解，全曲只有一个声部，

…理、解、理解：见《欧几里得58》…

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

有很多圣咏即使是多人合唱，但是唱的依然是只有一个声部，所以依然为单音织体。

这一节的重点放在复调音乐上。

 

 

① 最早的复调音乐：奥尔加农（Organum）

 

公元9世纪，一些修道院的僧侣开始尝试在格里高利圣咏的基础上 再加一条平行四度 或者五度的旋律线，

…圣咏：见《贝多芬283、什么是圣咏》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…线：见《欧几里得175》…

 

最早的复调音乐由此诞生。

 

 

随着时间的推移，奥尔加农逐步的有了许多形态：

…时、间、时间：见《伽利略10》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

 

平行奥尔加农：奥尔加农的最初形态，

在圣咏的上方 或者下方 添加一条平行四度 或者五度的旋律，以加强圣咏的感染力。

圣咏的旋律被称为定旋律（就是以这个旋律为基准 来创作第二条旋律的意思）。

…定：见《欧几里得2》…

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

 

平行奥尔加农的变体（自由的 或反向的）：平行奥尔加农因为添加的旋律是平行四度 或者五度，意味着新增旋律在走向上 与圣咏旋律是保持一致的，

但是这个变体与之前不同，新增的旋律不再与圣咏做相同的变化，可以自由的变化，

…自、由、自由：见《伽利略5》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…为什么和声学禁止平行五八度 而不禁止平行四度：见《贝多芬903》…

 

包括与圣咏旋律做相反的变化（比如圣咏定旋律上行，新增旋律下行）。

 

花唱式奥尔加农：在前面的基础上 进一步变态的形态，

…变、态、变态：见《富田兴合苑业主的大事小事135》…

…形、态、形态：见《欧几里得14》…

 

新增旋律以十几个乃至几十个音的形式 对应圣咏定旋律的一个音，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

而且这种形式愈演愈烈，这就导致下方的圣咏定旋律不得不一长再长，

有时唱一个音需要好几个人轮流换气顶住，

于是下方的定旋律浑厚绵长，上方的花唱式旋律流畅灵动，营造出广阔的空间感。（这也是哥特式风格在音乐上的特色）

…空、间、空间：见《伽利略10》…

…感：见《牛顿98》…

…哥特式风格：见《贝多芬904》…

 

 

狄斯康特（discant）：在花唱式奥尔加农发展到一定程度后，圣咏定旋律的每一个音 被大大拖长，拉丁文原本的节奏被肢解。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

 

在这种情况下，教会音乐家研究了六种节奏组织方式，重新来组织花唱奥尔加农的上方声部，

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

…组、织、组织：见《伽利略19、20》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

这可以视作早期的对位法的雏形。

…对位（复调音乐的写作技法）：对位指把两个或几个有关但是独立的旋律合成一个单一的和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）结构，而每个旋律又保持它自己的线条或横向的旋律特点…

（…特、点、特点：见《牛顿95》…）

 

狄斯康特作为一种作曲手法 或者风格，对后世产生了深远的影响。

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

“奥尔加农是以格里高利圣咏为定旋律创作的复调音乐，

但是很明显，中世纪的音乐不可能只有格里高利圣咏。

请看下集《贝多芬906、复调音乐的新品种：孔杜克图斯、卡农、经文歌》”

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