玉楼春：笑脸演悲剧，辣目洋子笑中带泪，揭示封建社会女性的悲哀
《玉楼春》的自我定义是古装合家欢爱情喜剧，但是当看到第22集时，猛然间发现这或许是一部裹着糖衣的悲剧。
若要问悲从何中来，自然是剧中的女性角色了。也许《玉楼春》的大结局会很圆满，但要是细细品味的话，还是能够尝出其中的苦涩。
父母之命媒妁之言
以孙府大奶奶吴月红为例，在很多人看来这是一个典型的喜剧人物。一方面是源于角色自身的人设，大大咧咧且毫无心机，而且常常会做一些令人啼笑皆非的举动。另一方面得益于吴月红的扮演者辣目洋子，其以喜剧形象而进入大众的视野，久而久之就会被默认为是一名喜剧演员。加之辣目洋子在《玉楼春》中的扮相也是喜感十足，单单是这副形象，便足以让人难掩笑意。
但有一个词叫作“笑中带泪”，用来形容吴月红可谓是再合适不过了。吴月红原本是骠骑将军吴达的独女，但出于政治联姻的需要而嫁给了孙家长子孙世杰，这就是封建社会的父母之命媒妁之言了。
在男尊女卑的封建社会，任凭女性娘家的家世如何显赫，一旦出嫁都要受到婆家的管束。在《知否知否应是绿肥红瘦》中，盛家的五姑娘盛如兰下嫁给了穷举子文炎敬。尽管盛家的家世远在文家之前，盛如兰又是盛家的嫡女，但盛如兰依然免不了要被婆母刁难。
吴月红就更是如此了，虽说是将门之女，但孙家老爷孙逊也是当朝首辅。因此孙、吴两家算得上是门当户对了，甚至孙家在当时的社会地位还要高于吴家，因此吴月红在孙家的日子就更不好过了。
悲剧笑演
吴月红这个人物是为《玉楼春》增添不少的笑点，但在笑点背后却是封建社会女性的悲哀。吴月红不仅常常被孙太太数落留住自己爷们儿的心，而且在自己丈夫孙世杰的面前也卑微至极。只要不被孙世杰训斥，吴月红就会高兴到不能自已，被夸奖了更是激动到怀疑人生。
即便演绎这些细节的辣目洋子看上去真的很搞笑，但看的时候总有隐约想落泪的情绪，明明是一张笑脸却演出了一场令人心碎的悲剧。吴月红是不漂亮、不温柔，但嫁到孙家也并非她的选择。如果不是父母之命媒妁之言，吴月红总会找到一个懂得欣赏自己的男人，过上有丈夫疼爱的生活。看着孙世杰因与桃夭交往而稍许善待了吴月红，而吴月红则误以为丈夫回心转意了，油然而生一种乐极生悲的感觉。
乐是因为吴月红真是傻得可爱，让人不由自主笑出声来，但笑过之后难免会为其感到悲愤。想必看到如此单纯的吴月红，心机深沉的桃夭也会哑然失笑的，只不过桃夭的笑必然会透着嘲讽和戏谑。表面上看孙府大奶奶风光无限，背地里或许早已成为人们茶余饭后的笑料了，不由自主想起了网络上那句“小丑竟是我自己”的梗。
不清楚于正为什么会让辣目洋子来饰演吴月红，但客观上的确实现了悲剧笑演的效果。在个人看来，悲剧笑演是悲到极致的一种表现，悲到只能接受命运的一种心灰意冷。正如同《海贼王》中财神镇的平民，为了填饱肚子不得不吃下“smile果实”，但吃下了“smile果实”就会一直笑个不停。哪怕是自己的亲人死在面前，还是会哈哈大笑，等于连悲伤的权利都被剥夺了。
嫁鸡随鸡嫁狗随狗，嫁个扁担抱着走
当然了，《玉楼春》中悲哀的女性远不止吴月红一个，包括与贾逢源偷情的二奶奶苏映雪。起初只以为苏映雪是一个深闺怨妇，耐不住寂寞而红杏出墙，多半是个反派角色。但在听过苏映雪与林少春的对话后，深感其与吴月红无异，也是父母之命媒妁之言的受害者。
苏映雪之所以会嫁给孙家次子孙俊豪，多半同样是出于政治联姻的需要。不过苏映雪的命比吴月红还要苦，婚后只见过丈夫一面，剩下日子里都是在独守空房。这样的婚姻无异于守活寡，放在现如今的话，恐怕苏映雪早就选择离婚了。但在封建社会里这是不被允许的，因为这桩婚姻不仅仅是两个人的事情，更是两个家族的利益纽带。
苏映雪想要正大光明地离开孙家，要么是被休妻、要么是与孙俊豪和离。但无论是哪一种，都免不了会让苏映雪的娘家蒙羞，如此一来苏映雪在娘家也会难有立足之地的。也许正因如此，才有了“嫁鸡随鸡嫁狗随狗，嫁个扁担抱着走”的说法。
良禽栖朽木
说到这里就不得不提孙家三奶奶许凤翘了，从某些层面上来说，也是一个悲剧笑演的角色。看似在孙家三公子孙金阁与许凤翘的夫妻关系中，许凤翘占有主导地位，但细想之下也是无奈之举。
在当今社会中，女性选择配偶都是良禽择木而栖，要求男方有房、有车、有钱、有上进心。但在《玉楼春》的世界中，即便孙金阁就是一个不折不扣的败家子，但许凤翘依然得落在这根朽木上。原因自是与苏映雪一样，只能是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗，嫁个扁担抱着走”了。同时受制于女子不便抛头露面，许凤翘也就不可能投身于仕途，只能是偷偷摸摸克扣一些家里的银子。试想一下，如果孙金阁能够上进求学的话，许凤翘还会如此吗？
在个人看来，孙金阁要是也能考取功名，就不会如此惧内了。惧内的原因在于自己没有出息，不能够挣钱养家，说白了就是一个吃白食的。在家里不受父母待见，妻子也会有样学样的，同时身为妻子的许凤翘也会产生后顾之忧。一旦将来分家了，守着不学无术的孙金阁十有八九是要坐吃山空的，也许这就是许凤翘克扣家里银子的最初动机了。
影视剧与现实
至于孙玉楼和林少春，实际上是《玉楼春》中最不现实的一对儿。两人从相识、相知到结为夫妻，整个过程完全是都市爱情剧的路子，偶有的封建阻碍也被一一冲破了。只能说是主角光环起到了作用，但对于那些没有主角光环的角色而言，依旧要受限于封建社会的束缚。索性《玉楼春》只是一部影视剧，只要于正愿意，那么一切皆可峰回路转。可是那些实实在在生活在封建社会中的女性们便没有如此好运了，吴月红、苏映雪和许凤翘就是她们一生的缩影，后人只能是不胜唏嘘了。
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