Max Svynoboi 制作风格化微型家具
嘿。我的名字是 Maxim Svynoboi，我是一名 21 岁的自学环境和道具艺术家。我早在 2018 年就开始涉足 3D。现在我在“ROOM 8 STUDIO”担任 3D 艺术家。
我的主要目标是创造一种非写实风格的东西，因为我想提高我在风格化艺术方面的技能。为此，我决定逐渐从照片级转向风格化。
我主要专注于高多边形创作和纹理。另一个目标是在有期限的短时间内制作出高质量的道具。
我想在这个模型上花不超过五天的时间，在自己的时间里工作，晚上花大约三四个小时。
对于这项工作，我使用了以下软件：
● Maya – 遮光、低多边形和 UV；
● Zbrush – 高多边形；
● Rizom UV – UV 展开排列；
● Marvelous Designer——简单的布料模拟；
● Substance Painter – 纹理；
● Marmoset Toolbag – 烘焙和渲染；
参考＆白模
因为我想主要专注于高多边形创作和纹理，我决定重复这个概念，这样我就不必花时间创造一个独特的想法。我在 Pinterest 上找到了这个缩影的参考，并决定用最小的改动重新创建它。
根据我的参考，我开始在 Maya 中进行建立白模，并检查了比例。
在达到预期后，我向对象添加更多信息以将它们加载到 ZBrush 中。
在白模阶段，我尽量不添加很多细节，从主要形状开始，逐渐转向较小的形状。我的最终封锁包括所有大小对象，拓扑接近最终的低多边形。
高模
在上传到 ZBrush 之前，我已经有了一个带有软/硬边缘的详细遮挡。导出到 ZBrush 之前的最后一步是创建基于硬边的快速 UV。
我在我的 UV 编辑器中创建了一个架子，可以帮助我在几次点击中快速完成 UV。
● 基于相机的投影（移除所有现有的 UV）
● 自动接缝（沿硬边切割）
● 展开（通过一些简单的参数调整）
● 定向外壳（暂时不需要）
● 布局UV（避免重叠边缘）
这些不是最终的 UV；我需要它们在 Zbrush 中沿 UV 接缝创建折痕边缘。
将模型导入 Zbrush 后，我通过使用 UV 创建多组来开始我的 Highpoly 阶段。然后我折了这些多组并在我的网格上添加了几次分区。
在通过连接的部分分割几何图形后，我开始使用每个子工具（有时为了方便我会合并类似的子工具）。
接下来是非常沉思的雕刻过程。我使用 dynamesh 和抛光来创建简单的斜面并增加边缘损坏。我通常不使用很多刷子。主要工作是使用 TrimDynamic、Clay Buildup、Move、Standart 和 Orb 笔刷完成的。此外，我对木材细节使用了一些 alpha 投影。
然后我抽取了我的高模并将其导出到 Maya。
我在 Marvelous Designer 中创建的布料部件以及在 ZBrush 中的一些额外造型。没什么特别的，模拟简单的织物襟翼。
低模＆UV
我使用我的详细封锁，我也用于高多边形。我清理了网格并在需要的地方添加了多边形。
与开始时相同的技术用于 UV，但有更多的手工操作。我检查了我所有的 UV 岛是否有变形和适当的纹素密度。对于一些 UV 壳，我根据能见度改变了纹素密度。在展开我的所有 UV 并指定良好的纹素密度后，我将我的低多边形导出到 RizomUV 以进行 UV 打包。在这个项目中，我没有过多考虑重叠（除了链），因为我想获得一个很好的独特纹理。一切都适合 4k 纹理。
烘培
在我看来，最好和最方便的面包师在 Marmoset Toolbag 中。
我更喜欢在 Marmoset 中烘焙所有纹理贴图，因为它允许您快速进行编辑、实时重新加载高多边形和低多边形文件、可视化笼子并编辑倾斜贴图。
为了准备烘焙模型，我在高模上为 ID 蒙版分配了不同的材料，通过 _high 和 _low 后缀将低模和高模分开以避免重叠，然后通过快速加载器将 FBX 加载到 Marmoset Toolbag 中。此外，我烘焙了 ID 贴图，以便在纹理阶段轻松创建蒙版。
纹理
我在 Adobe Substance 3D Painter 中创建纹理。我首先对最大的物体进行纹理处理，然后逐渐转向较小的物体。
画完主要部分后，我开始处理小细节，例如油漆泄漏、碎屑、污垢和灰尘。
当我在一个场景中有很多材质时，ID-map 中的蒙版会使工作变得容易得多。
纹理化后，我在 Marmoset Toolbag 中创建快速渲染。
结尾
在我看来，我已经实现了该项目的所有目标。我遵守了我的日程安排并取得了不错的成绩（以我的拙见）。我打算用更程式化的方式来完成我的后续作品，并且我会尽我所能，让它们每一次都变得越来越好。
