翕•青年 | 解澜涛：生命力是传承艺术的关键所在

2022-03-08 13:03 作者:翕兮文化 0人读过 | 我要投稿

——后山春色

不论怎样，油画民族化和中国画现代化一定是必然的趋势。跌跌撞撞，磕磕绊绊，摸着石头过河，深深浅浅并不知晓，不觉间，油画已经折腾了24年，水墨探索了20年，终于把这24年的东西暂时浓缩在这一年的水墨探索成果中。也可以不叫它是水墨，因为它基本不太符合传统水墨的模式标准；也不能叫它油画，因为并没有用到油画的任何材料和工具。但是，它确实是有水墨的成分，是用墨汁加水画到了传统生宣的载体上！它确实也有油画的色彩元素和塑造痕迹以及构成特点。这都源于对油画和水墨同时长期的探索，就先称它为纸上绘画可能会更合适？

油画民族化，并不是简单地用油画材料画国画，国画现代化也不是用国画的材料去表达现代画种的表象形式，民族化和现代化都是一个宗旨：把传统文化和审美意趣用现代的形式和手法表现出来。

当然，审美也是要随时代的改变而不断变化的，千百年来，绘画的题材也在不断地变化，在我看来，唯一不变的是自然！选择自然的题材，寓情于景，倾注情感，画面可得生机，生命力是传承艺术的关键所在！

看惯了对大好河山的赞美，看腻了传统模式的因袭，我更爱石隙间的野草，不知名的山溪，默默绽放的野花，参差错落的泥土和布满苔藓的石块，它们都在人们的视线之外，无法吸引大众的目光，如果有一座山，那它们定然是在后山，后山的景观，没有沾染一丝的凡尘，后山的春色，更加绚丽多彩！

野花野草，在旷野里无拘无束，自由自在地生长，天真烂漫，自由奔放，每遇风雨，反倒愈发茁壮，千姿万态，幻化迷离，粗放不羁，毫不造作。野草之王，在于粗离，在坚韧，在无声胜有声的勃发。

一路走来，继续前行，负重前行，任重道远，也定会有扑面而来的几缕春风！

——解澜涛

2020.05.29

解澜涛出版记录

2009年《白杨鸭塘》、《水牛》等8幅作品发表在《风范》杂志第79期；个人专辑《春归何处——解澜涛作品集》|云峰画苑

2010年个人专集《中国当代艺术名家作品集.解澜涛卷》|线装书局

2011年《乐山大佛》、《终极桃花涧》等9幅作品发表在杂志《世界艺术》12月月刊

2012年《乌鹊南飞》、《宋人花篮》等6幅作品发表于杂志《库艺术》第29期；《正月》、《夏日青岛》等24幅作品发表于《中国油画市场》第8辑；《杂草野花》、《山溪》刊登于《当代艺术》7月刊；《向日葵》、《四渡鸭塘》等34幅作品发表于杂志《中国油画市场》第10辑；油画《芭蕉》发表于《中国油画市场》第11辑；个人专辑《解澜涛绘画作品集》文物天地•中国书画收藏增刊|中国文物报社；《幽谷群芳》、《九歌》等八幅作品刊登在《中国当代经典油画》大型画册|线装书局

2013年《乱山春喧》、《春到阳朔》等13幅作品刊登在《文化强国——中国艺术大家与经典作品典藏》|中央文献出版社；《幽谷群芳》、《燕山春色》等13幅作品刊登于《神州》杂志

2014年《六合村春色》、《卧龙岗》等39幅作品刊登在杂志《中国油画市场》第36辑；个人专辑《中国油画名家•解澜涛》中国油画市场第36期增刊

2018年《乐山大佛》、《西双版纳松树》刊登于《中国艺术研究院2018届研究生毕业作品集》|文化艺术出版社

2019年《畅隐西园》《观沧海》等7幅作品发表于《油画》第十四期|中国美术出版总社

2021年个人专辑《逸品典集———中国当代学术派画家，解澜涛卷》|河北美术出版社