古钱币制造中的“刷灰”工艺新考

今天说说古钱币铸造工艺的“刷灰”。

图中的光绪通宝属于体型较大的（不知道这算不算大样），从文字版式来判断可以肯定是宝泉局北厂铸造（满文宝出头），铸造地点非常明确，东城界内北新桥三条胡同，今日雍和宫大街东侧。保存状态非常好，可以看到浇铸铜水进入腔体的入口在钱币方孔的对角线上，而且钱币出厂的锉痕犹在。

这枚钱币是传世品，完全没入过土，那么钱币底章的灰色物质就十分值得注意了。

关于钱币表面这些相互平行的锉痕线条，在上世纪八九十年代*有直刷痕的说法，认为这种痕迹是在翻砂铸钱的“刷灰”这一工艺中造成的，但后来人们认识到这是钱币铸造后的打磨修整留下的痕迹。

清代《皇朝文献通考》记载：“每炉设炉头一人，其所需工价有八行匠役，曰看火匠、曰翻沙匠、曰刷灰匠、曰杂作匠、曰锉边匠、曰滚边匠、曰磨钱匠、曰洗眼匠；例给钱文所需料价，曰煤、曰罐子、曰黄沙、曰木炭、曰盐、曰串绳。”**“鼓铸之法由红炉、翻沙、刷灰、剉边、滚边、磨、洗而后成钱”***。记录晚明北京的《春明梦余录》****提到：“每五千文为一锭，上用行牌写炉头、匠头及细钱人姓名，各堆一处听督铸官照炉抽验，遇有漏风、缺边、缩字等样，细钱人重责；钱轻、色淡者，责匠头；沙眼多者，责翻沙匠；边粗糙者，责滚剉匠；磨不亮者，责磨洗匠；灰不净者，责刷灰匠。选退钱捶碎回火，如犯前弊多者，责炉头，仍发看钱人挑选；通同容隐，看钱人重责。”

从这里我们可以看出来刷灰是一个铸造之后、机械加工之前的清理钱币的过程。从道光后期的官铸币开始，刷灰就已经很不严谨了，从很多保存较好的钱币上都能看到钱币底章上有这种灰色或黑色的“土”，这既不是锈，也不是真正的土，很可能是高温下砂型融化并残留在钱币上的物质。

从《通考》**的描述来看，需要消耗的物品中，有黄沙和木炭，这就是制作砂型的材料。《天工开物》中说：“土、炭末筛令极细，填实匡中，微洒杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模则用松香与清油

。然后以母钱百文（用锡雕成）或字或背布置其上，”这里就透露出崇祯年间已经出现了湿型砂铸造，不需要等待模具干燥就能开始铸造，但这种砂应该还是含粘土较多的，到清晚期铸钱的型砂类型笔者还不能确定。从《天工开物》的描述能看出另一点：崇祯年间铸钱已经有了脱模剂的使用，现代翻砂铸造用的脱模剂是滑石粉，但以当今的价格来看，滑石粉仍然比木炭贵很多，《天工开物》里说铸钱的脱模剂可以是细的木炭灰，也可以是烟熏在上形成细腻的碳，类似于松烟制墨，差别就是脱模剂的制备对松香的要求不高，同时油烟也可以制备脱模剂，这类脱模剂虽然覆盖型腔效果非常好而且细腻、透气性好，但是方法复杂，所以在晚清，很可能用细木炭，甚至可能不用脱模剂。

在清朝同时期的日本，也有残留灰的钱币，比如天保通宝的一些大样偶有见到这种残留灰。

（本文转载自笔者自己在6月4日发布的QQ空间说说，内容稍有改动）

* 汪有民.《浅谈翻砂铸钱中的磨钱工艺》.《江苏钱币》2008年04期

** 《皇朝文献通考》卷十六 钱币考四

*** 同上 卷十五 钱币考三

**** 孙承泽.《春明梦余录》卷三十八 户部四 宝泉局

***** 宋应星.《天工开物》卷八 冶铸