我很早之前看过这本书，并且也做了笔记。之前没花钱网上找的pdf，现在买的实体书。现如今重新写一下笔记。这本书对当时的我帮助还挺大的，希望对你也有所帮助。

举例有些是书中的例子（我进行了缩短处理），有些是我临时现编的。

小说实现（身体）认同（代入感）与（情感）共鸣的三个要素：冲突、行动、结局。

“渴望+障碍=冲突”

第1章 写作规律

你会把一切都搞得一团糟，脱离你想象中的样子（写跑偏），是正常的。有错误才能改进和进步。

一切都可以反复修改。（不要纠结）

不要责备和惩罚自己。（越是放松，状态越好）

迎难而上、坚持。

第2章 创造理论

故事是一种表达，讲我们是什么？七情六欲是怎样的？故事是我们沟通的桥梁，是我们寻找意义和谅解的途径。

当某件事发生的时候，要考虑到自身的真实感受以及应该如何采取行动以保护自身的利益。（有生活经验的人，人情世故处理的好一些）

你为什么要写这样的一个故事？就是你想要表达的、传达的，你的经验、看法、想法。

小说的故事情节必须是完整的（怎么发生的，经过，结尾，时代背景是什么……讲清楚），否则不能引起我们情感的共鸣。

技艺是指作者创作完整故事的技能。

真实性就是“生活经验”。

你需要与人物产生关联或者共鸣。（情感共鸣就是小说栩栩如生的秘密）

代入感就是让读者和小说的人物进行共鸣和关联。（书中的人物遇到事情会开心、会难过……看书的我们也会开心、难过）

读者化身为故事中的人物的现象被成为身份认同。（也就是代入感、认同感）

第3章 麻辣故事

身份认同感

没有生活气息（不真实）就没有认同感

没有吸引人的点（没有好奇心），就看起来很无聊。（小说嘛刺激点好，堕胎、出轨、婚变）

书中举了一个例子（大致讲一下）：

A一天一对夫妻两人的共同好友来家拜访，述说自己正因为离婚的事情而烦恼。是他老婆在购物中心看到落魄的他，并且邀请来家做客。酒过三巡，安慰了他一番，他就回去了。

由于A故事过于平淡，不吸引人。于是加了一点细节，他朋友有流感，他朋友和他老婆抽烟，他不抽烟。

B吃饭前，两人把烟抽完了，丈夫决定出去买烟和呼吸一下新鲜空气。于是买完烟后，饶了一下从花园小路回家，而正巧看见了他朋友和他老婆，举止暧昧，抱着，亲起来了。

这样B就好看了起来，一个是自己最好的朋友，一个是自己爱的老婆。他进屋后会怎么办！！（调动了大家的好奇心）

结尾：C他进屋后假装没有看见刚刚的一幕，照常的吃喝，他们还是好朋友。

结尾C是不行的，因为偷懒。（谁要看这么平平无奇的故事，你的冲突呢？“看热闹不嫌事大”）

如果你想让这个故事引人入胜（吸引别人接着看的话），加点料，被绿的丈夫要做点什么？

D他进屋后，先问候了一下，我不在的时候你们俩挺好啊。我都看见了。亲爱的把砍骨刀拿给我？我最好的朋友和我挚爱的妻子在一起，我连拿一把刀的信任都没有吗？（话语，动作层层递进）

虚构文学是肮脏的游戏（没有冲突=没有故事）

冲突的作用就是在于迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动。

行动就是性格。（什么样性格的人，会采取什么样的行动）

解释一下：行动就是性格，同样的事，不同的人（性格），就会有不同的处理方式。

事件：发现自己被绿了。

性格暴躁的猛男：直接就冲进厨房拿刀，要宰了两人。

瘦弱的聪明人：假装没看见，之后偷偷的整他朋友。让他朋友失业、家破人亡……

入赘的软弱男：假装没看见，还是热情的对待两人。

故事三要素：冲突、行动、结局。

有个人遇到了个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），于是他取得了成功或者失败（结局）

结局就埋在开局之中。

如果不知道怎么结局，就检查一下自己的开头。（可能是没用开好头，没用一个真正的开端、没有一个真正的冲突[就是对人物来说绝对不可调和的那种冲突]）

如果你的开头是“我的丈夫是个好男人，我相信他永远不会出轨”，那你后面写的肯定是讲他出轨的事情。（不然你说这个干嘛。就好像朋友说，哎啊，我有件事不知道该不该说）

甜蜜的时光总是短暂的。 

什么是戏剧性？我讲一下，就是生活中不太容易发生的事情（就是情节比较曲折，《罗密欧和朱丽叶》多次反转了）。举例：相爱多年的情侣发现两人是失散多年的兄妹

别在人物麻烦、苦难、危机的时候对他有恻隐之心，而在幸福的时候花太多笔墨。（读者看的是主角陷入麻烦）

为了制造那种推动情节发展的冲突，你必须拥有两个故事要素：一个是渴望、一个是障碍。

渴望和障碍是完全对立的，不可调和的，如果一方稍微示弱，就没有冲突了。

比如：罗密欧和朱丽叶渴望两人在一起，阻碍是两家是世仇。

罗密欧怕死放弃了朱丽叶，就没有这个故事了。

故事情节必须由人物自身的能量和决心来驱动，而不能任凭作者驱使。（这或许就是你常常写跑偏了的缘故）

冲突、行动、结局构成了故事的形式因素（理解成故事的主体、骨架）。

另外两个基本要素

情感：正是因为情感，我们才变成了书中人物的化身。（代入感，仿佛自己经历了一般）（第六章详细说明）

展示：是一个很重要的技巧。他是个好人。你不会有什么概念。你要写出来怎么个好法。

举例：

1. 他是个好人。（讲述、陈述）

2. 他是个好人，我为此埋怨过他几次，有时候明明没时间帮助别人了还要帮助陌生人办理登机流程，亦或是路边我一眼就能看出是骗子的乞讨者，他还是好心的给与了钱财。（展示、就是举例）

在举一个例子：

1. 近些年发生了很多不好的事情。（讲述、陈述）

2. 近些年发生了很多不好的事情，像某地区洪水，山体滑坡、某地区的地震、全国性的疫情、某地的蝗灾、某某的森林大火……（展示、就是举例）

不充分的进行展示，你就不太容易共情。“这天是他最糟糕的一天，回家后他就自杀了。”你会同情吗？不会。（所以要展示，他遇到了什么糟糕的事，以至于到家就自杀）（第七章详细讲）

故事讲述包括下面五个关键元素：冲突、行动、结局、情感和展示。

冲突、行动、结局是故事框架，情感是关键因素（成功），展示是你的技法。

练习写一个包含了五个元素的故事。（短篇）

有3个练习题（1.你和陌生人2.假期回家探亲访友3.困在某个地方：飞机、出租车）

选择一个场景，选择两个或者多个人物让他们在这个场景中互动。（你实在不知道写什么的话）

场景：墓地、加油站、当铺、情趣商店、色情剧院、酒吧、棒球场、教堂、火车站、医生诊所、牙医诊所、飞机场

人物：牧师、警察、妓女、护士、吸血鬼、医生、入室盗窃犯、荡妇、出租车司机、小孩、市长、匪徒

随意组合去写就行了。（也可以改一改）

第4章 精益求精

当你写作要到问题和麻烦的时候，检查渴望、障碍、行动。

渴望就是“什么人想要什么东西”，障碍就是“什么阻止了他得到那个东西”，行动就是“那个人怎样的行动可以得到他想要的东西”。

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认同感、代入感、身份认同基本就是一个东西，一句话解释就是：你这故事中的人物塑造的很成功，让读者很有代入感，人物的行为读者很认同。

代入感：就是读者变成书中的人物，会和书中的人物一起喜怒哀乐。

不理解也没关系，就是说人物要刻画好，这样读者才愿意看。（人物要真实）

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人物塑造是通向身份认同的一个铺垫

故事里对每件事问“为什么”，目的就是探询它的最深层次，找到根上的原因，捕获事物最底层的真相。

这个层次就是人物的性格，也是故事要做的事，剖析人物，刨根问底，以至极限。

在极端状态下，要看清事物的作用总是容易的，而故事永远是有关极限状态的。（将你的人物，推至极限状态）

身份认同就是：我们怎样才能体验人物的生活？我们如何体会他们的感觉？我们如何变成他们的化身？此外在这种身份认同过程中，我们能体验到更加丰富多彩的自身。但是，除非故事把人物塑造出来，否则我们就无法产生认同。

无论在任何时候，揭示人物性格永远是你永无止境的远大目标。

根据这个规律，你要做出关于故事的一切选择。当你面临一个抉择的时候，问问自己，哪一条路更能更好地揭示人物性格？假如有什么东西能够帮助你更好的揭示人物的性格，那你就要选择它。（就是有时候卡文、不知道该写那一件事的时候，想想这个）

怎么揭示人物性格？

人物性格只有通过他的行动才能得以揭示。性格就是行动。

冲突的作用就是强迫人物采取行动。

角色就是要做生活中大家不敢想、不敢做的事。别对你的角色仁慈，而弱化困难。（那你的故事可能就不成立，或者戏剧张力不够等）

打个比方：你让人一个普通人对抗一个黑帮，怎么做，基本上就是安排一个场景自己的妻子和女儿（在死之前会渲染多甜蜜的家庭）被黑老大弄死了。（那这个仇必须报了。）如果是兄弟、邻居、表亲被黑老大杀死了（那就不一定要去报仇了）。

为什么要把人物推到极致？

因为作者把他们推到极致状态正是把握他们灵魂深处的最佳手段，也是触动读者内心世界的最佳手段。这种做法既能揭示人物性格，又能制造出认同感。

一场精彩的比赛是一场对阵双方势均力敌的比赛。（阻碍和渴望）

所有冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。

我们要的是戏剧性的冲突。

什么是戏剧性的冲突？

渴望+障碍=冲突（+是遇到的意思）

戏剧性的渴望+戏剧性的障碍=戏剧性的冲突

戏剧性的渴望：就是人物为了改变现状的唯一渴望，严格执行他的渴望，没有别的路能走，只有这一条路。他内心必须坚定不移。（举例：为了得到朱丽叶，罗密欧不惜付出生命）

戏剧性的障碍：这个障碍要和戏剧性的渴望一样五五开。主角不得不正视它，也逃不了。如果不采取行动，会导致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面遭受到严重的危害或者灭顶之灾。

障碍通常是先出现的（渴望后出现），不绝对。（不用在意）

行动：活动不等于行动。人物吃了个饭，是活动。如果他的渴望是活下去（已经饿了很久），吃了个饭，这就是行动。根据【渴望】而进行的活动就是【行动】。

思想活动：思考问题也可以等于行动。为了【渴望】而对【阻碍】的事件进行的思考。对阻碍的难题进行思考，想对策应对阻碍的思考。（不是发呆乱想）（后面会再讲）

渴望、障碍、行动是推动戏剧曲折前进的“一、二、三”。

当你创作故事或者一个场景的时候，首先要问自己几个问题：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来克服障碍？（如果你一开始没有关注这三个要素，那么后面可能你会面临大量的修改，或许也无济于事）

结局：即收尾。

觉得结局不好写可能是应该，你的故事你还没有真正的开始。（没围绕渴望写，你不了解人物的渴望，写的无关痛痒的事，没有层层递进）

一般规律是：结尾就埋伏在开局之中。

结局就是渴望和障碍的大决战。（只能活一个，正面对抗的最大、最重要的一场戏，这场戏结束就收尾，是合家欢，还是同归于尽，还是战胜对方……你自己看）

幸福的运用

幸福只是作者故意放水、埋下伏笔的骗局。（幸福后面往往接一个悲剧，接一个不好的事情）

每况愈下（情况越来越糟，故事越来越好）（层层递进）

在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行。

就是主角处境越来越糟糕，这样主角的反抗才越来越强烈，故事也就越来越好看。

举个例子：一开是两人不合、然后争吵、然后打架、然后其中一人杀了另一个人

这就是变得越来越坏了。（这些层次得自己设计）

在故事里，没有什么全然中立的人物和事件。每件事情、每个人物都必须推动故事朝着一个方向或者相反方向发展，都必须服务于人物塑造这个目的。（写这个人物的目的是什么，是给主角添乱的还是帮忙的）

渴望、障碍、行动、结局，这些故事元素组合在一起构成了故事的形式。（可以理解成骨架）另外还有两个关键因素，但它们并非形式的组成部件。其中一个是关键材料，即情感；另一个是基本的技术，即展示。

情感：这是打造终极关联所必需的材料，由此读者和人物之间产生认同，融为一体，从而我们能够体验人物的感觉。

必须每时每刻知道人物在想什么？特别是遇到困境的时候。问以下几个问题：他担心什么？他害怕什么？他希望什么？

展示：展示是你的基本武器，他是把经验捕捉到纸面上来的基本方法，其手段几乎总是包括场景和对话。

展示（经验）的对立面是讲述（观念）。

举个例子：

他是个坏人。（讲述）

他把刀架在了一个花季少女的脖子上，并说道：“老实点，不停我话，我就杀了你。”（展示）

展示就是你别直接告诉我，你演给我看，举例给我看。我自己会判断。

真正开始写的时候，可以先忽略这些内容，之后回过头来看（渴望冲突等），也可以先规划好，在写。都行，看个人喜好。

练习（略）

第5章 自我修订

写完后，隔一段时间去看，会有新发现。（比如：这个故事有点无聊，太傻了，就是垃圾）

放平心态，不要因为自己写的故事不行就觉得自己也不行。什么我就是个垃圾，我写作就是浪费时间，浪费生命……

消极情绪只不过发出了一个信号，告诉你先把稿子改一下，然后你才能继续前进。

想一下之前的三要素，你用没用上。在稿子上找出渴望、障碍、行动。

渴望够不够，不达到渴望人物是不是会痛不欲生，生不如死。

障碍够不够，是不是和渴望同等级别。（五五开）

行动够不够，人物有没有使出浑身解数？手段全出了吗？

关于够不够，需要自己把握。根据你讲的是什么故事，来决定他的尺度（就是极限是什么，是不是生死？）

然后就是结局、情感、展示。

结局：是你想要的结局，还是读者想要的结局。是不是【渴望】和【障碍】的最终之战？问题都解决了吗？

情感：人物时时刻刻的感觉

展示：是否用好了展示，而不是讲述。

先使尽自己的本事，让自己江郎才尽，然后再找人帮忙。

练习（略）

第6章 动人以情

情感（喜怒哀乐、爱恨、羡慕嫉妒恨……）

情感是决定性的，他是终极的关联，认同感就出现在这里，读者由此变成了人物的化身，从而感觉到了人物的感觉。

没有情感就没有人物性格。

这个世界是由情感决定的。推动事情发生的动因是激情，而非理性。

思想是肉体的先行官。（害怕的尿了，肯定是情感上先害怕了，然后身体上反应出害怕——尿了）

书面故事是唯一能够把脑海里的情况很好描述出来的故事形式。（算是小说的一个优势，其他的载体也有，旁白、独白、画外音来表示人物的心理活动）（小说是可以直接写出人物的心理活动的，但是视频作品就不行。人物十分的纠结挣扎，小说就写人物心理的斗争取舍，电影的话就是人物抓头挠腮、抽烟徘徊）

没有心理活动的话就会不知所云。（有待商榷）

举例：

1.“嗨，老师早。”我说。

“嗯，早啊。”王老师说。

2. 糟糕是王老师，希望他没有发现我没带学生证。“嗨，老师早。”我说。

“嗯，早啊。”王老师说。

王老师好像有什么心事，心不在焉的。

可以直接写出人物的心理活动，也可以间接的通过人物的对话、行为、一些环境描写（让读者猜）。

根据小说的类型不同，情感这一块有的深挖、有的挺浅的。（自己决定）

情感和思想（思想、内心活动）的关联

举例，他当前的情感是愤怒，被人用枪抵住了后腰。

那他的思想（内心、心理）活动是什么？

1. 我可是真愤怒啊。（显然不行）

2. Cao，我真是倒了霉了，遇到这个瘪犊子。要是我能把那把枪夺过来，我一定毙了他。也不打听打听，我是谁。Tmd，敢打劫我。

一件事情发生了，通常会有多种情绪的变化。

比如：被人用枪顶住了后背。

变化可能是不相信、震惊、害怕、求饶、冷静（决策）、勇敢（殊死一搏）。

大概有以下几种

关联割裂：思考完全不相关的事情，以便保护自己。（假如我死了，我家的宠物猫就没有饭吃了。没有考虑自身的境遇）

否认危险：他肯定想要我的钱，他的假装的。

面对现实：否认的对立面。（强迫自己冷静，他只是要钱，我千万别做傻死）

讨价还价：求饶，祈祷，祈求上帝。（求求你饶了我命吧，我钱都给你。上帝保佑我吧，我今后脱险，以后一定更加的虔诚。如果我能活下去，我一定再也不打老婆了，改掉我爱喝酒的坏习惯。）

替代效应：找个人背锅。（该死都怪那个门卫，害我耽误了几分钟。要不然我根本不会遇到这个拿着枪抵着我后背的疯子！）

正面思考：害怕恐惧的最好办法就是面对它！（面对自己的处境，想办法）

提出质询：这什么这件事情正在发生？这意味着什么？我该怎么办？我怎么拜托这个困境。（天啊，为什么这件事被我赶上了？我该怎么办？他应该不是真的想要我的命吧，可我身上只有2块5，他要是知道了，会不会恼羞成怒啊。）

谋略策划：计划，在心里盘算着怎么摆脱困境。（这里是商场地下-2楼停车场，由于是星新一人基本没有，摄像头也不再这个区域。……我要如何自保）

关于情感，这个部分通常是最后时刻才写出来的。

担心、害怕、希望

一个直接而简单易行的办法帮助你发现人物内心世界正在发生什么事情，就是问自己“人物的担心、害怕、希望分别是什么？”

我担心并害怕，女朋友和我分手，我希望给她准备个惊喜以此来稳固我在她心里的位置。

情感可以区分简单人物和复杂人物。

简单人物就是性格没什么变化，复杂人物就是性格中有看似矛盾的一面（比如，虽然是个杀人不眨眼的反派角色，但是也有温情的一面。）

情感和感染力（算是台词、对话方面的精进）

举个例子

“你这人真是操蛋！我再也不想和你做朋友了。”（发生了什么不知道，只是进行的情感的宣泄）

“你怎么能去岳父岳母家就买两大瓶康师傅绿茶呢？老丈人是爱喝茶但是是这种茶吗？你这人真是操蛋！我再也不想和你做朋友了。”（愤怒有原因）

其他情绪也是如此，在我们宣泄情感的时候，要告诉读者原因。（是什么事让人物这样）

不可抗拒的力量（身份认同）

讲了一个故事，一个老鼠要从马路一边冲到另一边的排水渠，过往车辆很多，老鼠为了过马路也受了伤，这时候有个人用报纸卷起了老鼠帮助它到了排水渠。记者就问那个人，为什么这么做。那人说：“我自己也曾像那样担惊受怕过。”

“我自己也曾像那样担惊受怕过。”这时候老鼠就不是老鼠了，我那个曾经担惊受怕的自己。我要救的是曾经的自己。

在老鼠的身上看到了自己的影子，这就是产生了“身份认同”（共情了、代入了）

引起我们这种身份认同感（带入性）的原因是，我们自身的脆弱性或者易受攻击性。

所以你要永远确保自己的故事里有像这只老鼠那样的弱势群体。

写你可以想象的东西，写你能够搞明白的东西。（举了一个作者描写握枪的感受，作者说从没摸过）

在描写一些变态或者杀人狂（或者其他）的角色时。情绪波动很大、心理出现异常、行为反常乃至发疯的时候。你必须记住两件事：第一，无论这个人的行为有多么反常，在他自己的眼里这些全都是明智之举，如果你了解他的生活感受，你也会认为这些是理智的行为。（反派行为的自圆其说）第二、“什么情况会让我做出那样的行为？我的内心世界要有什么样的念头才能催迫我、驱使我做出那样事情？”（怪异行为的合理性，举例：男子去幼儿园杀小孩泄愤，因为家庭溺爱，求爱不得，产生的报复社会的想法）

练习（略）

第7章 呈现展示

“要展示，不要讲述。”

作者说：“他是个可怕的人。”读者说：“给我展示一下。”（举个例子怎么可怕，详细说说，说来听听。）

为了证明你所言非虚，你要提供证据。（怎么个可怕？）

举例：

我害怕我的室友。（讲述）

我看见他半夜会把宿舍的窗户打开，那可是寒冷的冬天啊，而他像是丢了魂一般的站在窗户边。我猜想他可能是在梦游，这实在是太怪了，我都不敢下床上厕所了。（展示，是舍友怪异的行为，让我害怕）

哪怕只是一点点的展示也比一箩筐的讲述要好。（不爱看书的我深有体会）（展示就像是大白话，讲述就像是总结性的专业术语）

给读者呈现一种经验的最佳手段是保证你自己首先要拥有这种经验。（先自己代入人物，写的细致一些，方方面面考虑周全）

让你的故事的全部内容都值得展示给大家看。（就是任何场景、人物、对话，都是有用的，没有一句废话。该详细写的详细写，该略写的就略写）（这个要求很高，也有点抽象）

练习（略）

第8章 再创作（改稿）

改稿，先改大框架，情节、冲突等。最后润色（把语句弄通顺，富有美感）

举了写大文豪改了几十遍的例子。

当你最后一稿还没有上一稿好的时候，就好了。

隔一段时间在改（不然对自己的稿子太熟了，情节什么的都了如指掌了）

已经发表的作品，可以在改。（现在不行了，可能会涉及到版权什么的）（书中提了约翰· 福尔斯《占星师》，有两个版本。）

检查这些，渴望、障碍、行动、冲突（渴望遇到阻碍就冲突）、结局、情感、展示。

离主题太远的能删就删。

人物的极限

比如你希望人物遇到一个倒霉的事。（是小的倒霉的事，还是大的倒霉的事）

小的事可以是：踩到狗屎了，摔倒在臭水沟，被上司骂。

大的事可以是：被人打劫了，不小被人误会而被人追杀，被人砍伤住院

这时候就要你自己把握了，什么样是事可能会让人物有什么样的情绪，需要你去揣测了。看你想要什么样的效果。什么样的倒霉事能帮你达成那样的效果。

反其道而行之

一个向来就是钢铁直男的猛男，遇到了一个妹子，变成了小绵羊。（合理，又有点惊喜。合理之处，是人就有柔软的一面，之前是没有那么一个让他如此安心的人）

如果有什么东西是无益的，那么它就是有害的。（删掉不相关的）

关键的时候别回忆。

你在打劫呢，忽然想起手中的刀是去世舅舅在自己十八岁生日的时候买的，希望自己正直勇敢。如今我却用来抢劫。（大哥！！打劫呢！能不能专心点）

别在最后关头（结局）发生不太可能的奇迹。

举例：赌输了一屁股债，剩下两块钱，买彩票中了几百万。

可以写，一开始就中彩票，而不是遇到了一堆麻烦事中彩票。（读者看来就是偷懒，太扯了，想看人物怎么拜托这些麻烦事，你来个中彩票，耍人啊）

多问为什么？

他很悲伤。（他为什么悲伤，出了什么事）（别让读者不知道答案）

练习（略）

第9章 偏方小议

所有别人的建议，都不一定适用于你。

下面几条，看看就行。

规划：对自己的故事进行规划（大纲），看个人。你是不全部安排妥当无法下笔，还是不喜欢按照规划去写作。（篇幅过长最好还是规划规划）

写好开头：一开始不要太关注于开头。（你可在后面再改，适合这个故事的开头）

初稿要一气呵成：不管再烂，写个完本出来吧。（老是不完成的话，十分消耗自己的自信心）

永远不要谈论你正在创作的故事：那会影响到你的积极性（心理暗示自己，这个故事我讲完了）

你必须从预设前提写起：就是给自己一个选题。（爱情还是自由）确保你故事的几大要素（渴望、障碍、行动和结局）其他的事情交给故事让故事自由演化。

研究先行，研究殿后：写什么故事都感觉能力不足，而大量的学习、到处撒网。好像所有知识都对我有用。这样就浪费了很多时间。可以先写故事，需要的部分再去找对应的专业知识。（这题不会我先空一空。）

收不了的尾：指结局。（每个阶段有每个阶段的结局。主角每个阶段要做什么，最重要的一件事贯穿始终的，就是大结局！）（最大的阻碍是什么，最大的渴望是什么，最终之战之后就是结局）

第10章 原创性与普遍性

写东西的时候不要管这个题材有没有人写过，你为什么要写。（你不是抄袭别人就行）

肯定有你的独到之处。这些事情还没有以你独有的方式被做过。（同一件事，每个人讲的都不一样。）

基本上都是某人对抗某人或者某事物的故事。

练习（略）

第11章 视角种种

视角：个人视角（你我他）、人物视角、叙事者视角。

个人视角：是指你用来讲述故事的那个人的视角。（就是你写这本书是用第一人称“我”、还是第二人称“你”、还是第三人称“他她它”）

举例：

1. 我打开了包裹发现了宝贝袈裟。我可是太喜欢，太爱穿了啊。（探险类小说）

2. 你打开包裹，发现了一个宝贝袈裟。请选择是否归还给唐僧，A给B给他两脑袋瓜！（某些游戏，文字解谜游戏）（第二人称小说，比较少。反正我不懂）

3. 他淡定的打开了包裹，眼神越发明亮起来，映入眼帘的是金灿灿的满是金线红衣袈裟。（任何小说）

第一人称“我”

可以用第一人称进行误导。

举例：

她可真是太小气了，我不过就是没经过她同意穿了她一件衣服，她就对我大吼大叫。这么多年的情分也不顾。（你未经别人允许就穿别人衣服是你不对哦。）

用第一人称写一些诡计就很有意思，大家在“我”的误导下，跟着我一步步迈入深渊。 （我是个坏人角色，我对读者的讲述让读者觉得我是个好人）

“我”作为第一人称，我得有趣、知识渊博。

不要有太多的内心戏。（太矫情做作）

第三人称，就像是看电影，看别人给你呈现的故事。

人物视角

你用哪个人物展开你的故事。视角就围绕那个人来写。

视角总是设定在遇最大麻烦的那个人物身上，那个将要遭受最大的损失的人物身上。

叙事者视角（就是人物视角变了）（看别人作品的时候多留意，看看是哪个人物的视角）

出现分支的时候会有。（战场进行分割了，讲完一边在将另一边就行，都用第三人称视角讲就行了。第一人称的视角转换也有不多。饶雪漫好像有一本，前一半是女主讲述的，后面一半是男主讲述的。）

关于视角的变化，拳击电影，有对手看主角的镜头（对手视角），有主角看对手的镜头（主角视角），有裁判，群众等

可以将他试着进行文字化。（练习视角转换）

举例：

张华坐在出租车里，由于手机没什么电了。回家的路途又远，只能看向窗外的风景。

“小伙子，失恋了？”左前方开车的大叔，穿着蓝色衬衣，粗犷的声音传来。对此言论，张华，有些厌烦。自己单身多年，妹子手都没有签过。好家伙，我失恋了？

“没有，没有。”张华摆了摆手，依旧是看着后座靠右的窗外，各种店家的门牌。

“小伙子，你怎么不开心啊。遇到什么事了？和叔说说。”粗狂的声音再次从前座位传来。

“你好好开车。行不行啊。”张华用平静的语气说道。

开车的王师傅，那句“你长得好像我的孩子啊”还来不及出口。就被他的言语，憋回去了。王师傅看了一眼后视镜，他好瘦，戴着眼镜，穿着南城一中的校服。

不由的叹了一口气。

若是我孩子还在世的话，该多好啊。也许他努力努力也能考上南城一中，穿着南城一中的校服。

不由的嗓子发紧，眼泪溜了下来。

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可能不是太好，但是意思到位了。一开始是张华的视角然后是出租车司机的视角。

这种视角之间的转换通常称为全知的视角或者全知的叙事者。

“全知”指知道每个人心里在想什么。（你可以写出来）

第12章 见缝插针

写。（最少每天五分钟，坚持30天，后面就自己加长时间）

潜意识并没因为你停下了它就也停下来。（有时候卡文、有个情节不知道怎么处理，睡一觉第二天豁然开朗）

产出，发表你的作品，获得别人的反馈。

第13章 重负可释

“语气”和“风格”不用考虑。你写得多了，自然而然就有了。

大纲对你有帮助，那么大纲才是有用的。（可以尝试写，只专属于你自己的大纲）

第14章 从短到长（略）

第15章 阻塞与解塞

放下所有对自己的成见。

状态不好就暂时不写作，下次再写，也不用补上（上次没写，我这次必须多写点，那你不就又焦虑了吗？）。（真心热爱又惧路远，你迟早还是会走在写作的路上）

尽量屏蔽掉外界信息，让自己更加专注在写作中。（手机静音）

你可以用别人的构思去讲一个自己的故事。（修真小说，种田流，系统流，重生，网游）

第16章 舞台与银幕

舞台和荧幕（指电影），就是去掉人物内心独白，用画面表示一切。

情绪用动作表达，对话表达，画面表达（就像失恋总在下雨天，就是借雨天表示人物的心情低落，内心在哭泣）。

举例：人物十分愤怒。

小说：张大爷今天可是气坏了，有人把他的82年凤凰牌自行车，气门芯（气嘴）拔了。

一定是人为！没准就是小卖部家的孩子干的。

（剧本格式）

电影：场景 老旧小区门口处 白天 外

张大爷看着他的爱车倒在一旁，颤颤巍巍地他颤颤巍巍地扶起地上的自行车。

张大爷扶起来，刚刚想骑上他（去买菜），却看到后轮胎没气了，检查后发现自行车气门芯没了。

张大爷：我吃奥！是哪个倒霉孩子干的！

张大爷转头看了一眼，小卖部。

第17章 市场营销（略）