新世代奥特监督——田口清隆传（九）《次世代机动警察》&《爱与和平》
我们之前就提到过，小时候的田口在电视上看过《机动警察》，也非常喜欢，之后沉迷于押井守监督和《机动警察2：和平保卫战》，而这回，田口真的和他心爱的押井监督共事了。说到押井守的电影啊，其实田口之前还参与过一部，那就是2009年的《突击女孩》，田口负责了合成工作，当时是《戈哈拉》之后了，他还所属于樋口真嗣监督的Motor/lieZ这家VFX公司。接下来要提到的是一位关键性人物，他的名字叫佐藤敦纪，是日本著名的CG监督、CG supervisor、VFX监督等，也是一位编集技师，负责过《加美拉3》、《EVA 死与新生》、《shin哥斯拉》等作品的预告片演出，负责过许多特摄大作，之前也做过《戈哈拉》的编集，实拍电影和动画两头跑，《巨神兵现身东京》、《shin奥特曼》、《进击的巨人 真人版》等电影的VFX supervisor都是他，《加美拉3》、《男人们的大和》、《战国自卫队1549》的CG也都是他做的。而他和押井守的关系特别好，押井守很喜欢用他，佐藤当年就做过《阿瓦隆》的CGI，也是因此才在2001年进入Motor/lieZ的。把时间线拉回来，这个时期的佐藤就坐在田口旁边，一直在做合成和编集的工作，在进行《突击女孩》编集工作的时候，押井守经常站在田口的后面，田口那叫一个激动啊，他可是押井守的死忠粉。当时田口的电脑里有怪兽的影像，那时已经没有什么怪兽电影了，押井守好奇的问了一句“嗯，这是什么？”，田口回了一句“我现在在拍《戈哈拉》”，押井说“又在做那样的事情啊”，田口总觉得就这样认识了。第一次见面的感激田口至今都没有忘记，而且押井守也是喜欢特摄的人。 Motor/lieZ之后，田口搬到了PIG办公楼内的房间，于是押井守就经常跑去玩，因为和佐藤在一起，所以会经常来休息一下。那时田口正好在做《超级空间》，押井守刚好从后面看到了扎拉布星人在下黑白棋的画面，就问“你在干嘛呢？”，田口就回答“这是一部叫《超级空间》的新节目”，向他介绍了这是个什么节目。在那之后，押井守不顾headgear其他四人的反对，擅自开始了真人版《机动警察》的制作，而这部作品，本来是预定由押井守、辻本贵则、汤浅弘章三人担任监督的，辻本和汤浅两人是押井的徒弟，辻本大家肯定都认识了，这里就简单介绍一下汤浅。汤浅弘章生于1978年，毕业于京都艺术大学，为林海象和押井守当助监督，从2003开始师从押井守，而且除了助监督以外，也有大量担任摄影监督的经验，为押井守、辻本贵则等监督的电影担任了摄影监督，所以在画面构图方面有讲究，也是押井守认识的年轻监督中唯一一位文艺监督，现在他每年都要拍好几部日剧，押井守说他现在是深夜剧的帝王。说回正题，本来这回是没有田口什么事的，但在2012年夏天，佐藤向押井守推荐到“有一位拍过电视剧经验的人加入不也挺好的吗？”，当时田口已经拍过《MM9》和《超级空间》了，然后押井守就问“《MM9》里面你的担当回，难道是那个一个劲吃杯面的家伙吗？”田口马上回答“啊，是的”，押井回了句“原来如此”。之后田口听说，押井守觉得《MM9》中最有趣的就是那个吃杯面的故事了。然后押井守就问“你能把至今为止拍过的东西整成一个PV吗？”，田口就让公司的后辈整理了《MM9》和《戈哈拉》中拍的好的地方的PV，把这个交给了押井守后，最终押井守决定让田口参与《次世代机动警察》，他手上握着监督决定权。后来田口说押井守监督是个很刺激的人，虽然也有一些过激言论，但建立了良好的关系，押井守讲田口、辻本、汤浅三人称之为笨蛋三大将，田口说以后还想一起工作。
《次世代机动警察》中，押井守监督担当了四集，辻本和汤浅两位监督各三集，而田口则是两集。不过，除了这两集之外，田口也有拍别的，那就是第0集《光荣的特车二课》和第5、6集的剧中剧《大怪兽现身热海》。但其实田口一开始看到企划时，发现这些角色不就是原作里的角色换了层皮吗？明明是延续的世界观，这样真实感为0吧，所以一开始田口是非常反对的，但人家小年轻也不敢跟鸭佬对着干啊，所以也只能在心里这么想而已，完全才0开始创作角色是不行的，结果实际做下来，田口发现还挺好的，正是因为自己喜欢《机动警察》，所以能考虑后续的事情还是挺好的。《次世代》是发生在《和平保卫战》十几年后的故事，这时原作中的特车二课第一小队已经解散了，只有第二小队勉强保存了下来，而斯波繁夫成为了整备班班长，其余角色……以下省略，总之只有阿繁一人留了下来。而这只有十几分钟的第0集，便是本作的序章，介绍了世界观背景，脚本由押井守负责，监督是田口。之后还为押井守监督的第6集制作了剧中剧《大怪兽现身热海》，拍摄于2013年6月开始，花了三天拍摄热海的外景，四天拍摄特摄部分，总计七天。作为特摄短片来说水平很高，制作阵容里有许多熟悉的人，比如村川聪、武居正能、内田直之等。而正式拍剧，就到了第9集《鳄鱼迷宫》，而这集的原型，其实就是旧TV中的第38话《地下迷宫物件》和OVA2第13话《再囚地牢》，脚本均由押井守负责，而这回的则是押井守的好友山邑圭负责，《次世代》中除了第0集和押井守监督回之外，其他所有集数的脚本都是山邑圭。本集出现了田口喜爱的纪录片拍摄形式，甚至出现了恐龙，可谓是充满了玩心。而第10集《暴走!红色的labor》，故事是致敬了OVA2的《雪之圆舞曲》和《两人的轻井泽》两回，登场反派是延续了辻本贵则监督的第4集《野良犬们的午后》（一听这标题就很辻本有没有），这回也玩了一把高质量CG戏，《次世代》的经费也挺多的，所以属实是让田口爽了吧。虽然第9集顺序在10前面，但其实第10集是在2013年8月开拍，第9集则是在11月，而且10的时候，田口开始着手准备某一部作品的拍摄（之后马上会提），同时还从住了三年的地方搬家，结果突然开始迷之腹痛，最后被诊断为憩室炎，住了一周院，而且碰巧第10集《暴走！红色的labor》还有一天的拍摄日程，就剩一个部长室的场景要拍了，在得到了医院的许可之后前往片场拍完了。本作对日后的新生代奥特曼也有影响，比如说辻本，不过这里就先点到即止，其他影响留到以后再讲。 可以说田口参与《次世代机动警察》是偶然，正好有佐藤先生在他旁边坐着的缘故，也有可能是因为樋口也离他很近，而樋口和押井守的关系也非常好，押井也从樋口那里听了不少特摄界的知识。而从这个意义上来说，真的可以说樋口是田口的大恩人。田口曾经去大阪玩过，在举办名为ExpoLand的大阪世博会的地方有电影院，那里是日本唯一可以全屏观看IMAX的地方。在那里的电影院正常地看着IMAX那16:9的画幅，不过，本来《敦刻尔克》几乎是用IMAX摄影机拍摄的1.43:1的画幅，所以一般人看到的《敦刻尔克》上下是损失着的，只有在日本那里才能看到。所以田口就和师傅、佐藤以及当时还是助监督的中川和博四个人一起为了看《敦刻尔克》而去大阪旅行。 最后在《银河S》之前还要讲另一部电影，虽然这部电影已经是2015年的了，但拍摄日期在《银河S》之前所以放在前面说，这部电影就是《爱与和平》，监督是圆子温，田口是特技监督。要说到田口是如何和圆子温监督认识的，那就不得不提到我们之前已经提过很多遍的那个人了，那就是大月俊伦。之前拍《戈哈拉》的时候，大月是唱片公司king record的制片人，他提供了伊福部昭的音乐，所以他们早就认识了，这里也不再重复了。在《超级空间》和《怪奇大作战 神秘档案》的时候，他们也经常去喝酒，田口承蒙了关照。而大月又跟圆子温监督关系很好，两人经常一起喝酒。圆子温要把自己28、9岁时写的怪兽电影台本拍出来，就问田口要不要来拍特摄。 电话是正月三日晚上九点的时候打过去的，当时他还在女朋友家里吃着火锅呢，结果大月一个电话打过来问“田口，你现在在哪儿呢？”，田口回答“在家呢”，然后大月说了句“现在就到黄金街来”就挂断了电话。田口说了句“对不起，我现在要去黄金街”就走人了，和大月、圆三个人一起去喝酒，然后把画在传单背面的皮卡咚设计画拿出来，说“就是这样的感觉”，田口回答“好的”。脚本在很久以前就大概读过一些了，当天田口也没能回去，直接在圆监督家里面住了。当时他们一起看了圆子温的《地狱为何恶劣》（2013）这部电影完成的最终阶段，这片子的脚本也是和《爱与和平》同一时期写的，三人一边喝酒一边看了电影的高潮部分。田口指出这电影的合成有些微妙，大月就说“你小子有什么不爽的地方就全部指出来”，之后大月坐在地板上，同时靠在沙发上。然后田口从厕所回来，在沙发上走的时候，沙发比想象中还要软，田口的腿变得僵硬，失去了平衡，结果他的膝盖直击大月的侧头部。全身的重量都压了下去，大月“呜哇”一声，田口道歉“哇啊，对不起”，大月说“你想杀了我吗？”，田口土下座道歉“对不起，我什么都会做的”，大月就说“那你把这部电影的所有合成镜头都看了，然后把改善点全部指出来，没有报酬。”田口说“如果这样能原谅我的话，我会做的。”，于是另外两个人都睡了，但田口没睡，一个人在关灯的房间里，一边看着电视，一边在传单的背面上把“闪光的位置不对”、“血液的调和还太嫩了”等全都写了下来，第二天早上给了大月，圆监督很满意，就按那样合成了。多亏于此，《地狱为何恶劣》的画面发生了很多改善，圆子温觉得“这人可以用啊”，还想着要不要给他报酬呢。也正因此，拍《爱与和平》的时候，圆子温也没有对田口指指点点，唯一的严令是“我的设计很可爱”，除此之外都没啥需要特地描绘的了。 本篇拍摄在2013年12月开始，特摄则是在14年1月开拍，田口提出了“破坏新宿”的要求，一开始说的是让皮卡咚在黄金街上走，破坏酒店，但圆子温说黄金街被破坏的话就无法重建了，所以不想破坏，所以选择了东京都的政府大楼代替。最后是一直沿着国通走出来了，但实际上是从新宿的区政府拐过来，其实就是破坏了黄金街的路线。而关于这部分，田口也拍得非常认真，每个镜头都拍摄了逃跑的人，拍了在歌舞伎町上走着的人，也有好好的改变照明拍摄。因为如果没有乱糟糟的人和各种霓虹灯，就不是歌舞伎町了。也去过好多次新宿，拍了实景。用微缩模型拍摄的镜头，也拍了相同角度的实景，在现场作为参考。这些其实也来自于圆子温监督的意愿，圆监督并不是想做单纯的微缩模型特摄，而是注重于将本篇和特摄结合起来，乍一看让人分不清是模型还是实景，这回追求的就是这种感觉。制片人大月对这方面也完全没有插手，完全交给圆子温和田口两个人自己商量。而且起码本片是直到捷德为止，田口对单个镜头所投入的时间和金钱最多的片子。并且本片是真正的拍摄了《戈哈拉》的团队的再集结。摄影村川聪先生和美术稻付正人先生，连特殊造型也是藤原鹤声先生，所以特摄staff确实算是《戈哈拉》的团队再集合。花絮也是岛崎淳拍的。后来拍摄台湾的奈欧斯 MV的特摄也是相同的团队。圆子温表示本片想几乎不使用CG，向海外展示日本的特摄文化，以田口清隆为首，聚集了日本一流的特摄团队，而且还是在日本规模最大的东宝摄影所拍的，向大家献出了精彩的特摄场景。顺便一提，本片的执行制片人，也就是“製作”里有一个亮眼的名字，叫山本英俊，有些人可能已经反应过来了，这就是现在圆谷的母公司菲尔兹（现改名圆谷菲尔兹娱乐）的社长啊，没错，菲尔兹正是这片子里製作委员会的一员。 还有一件事，众所周知，田口是著名的平成加美拉厨，这回拍了巨大乌龟，肯定有人会想“难道这就是田口版加美拉吗？”，但其实不是。据田口本人所说，虽然确实有意识到加美拉，尤其是《加美拉 小勇者们》，但和加美拉差的还是有点远，硬要说的话，本作中的皮卡咚更接近于奥特Q的第六集《长大吧!乌龟》。而且制片人大月也深受这集的影响，虽然《爱与和平》是大人的幻想，和Q里的这集方向性不同，但还是有些相似之处，也受此影响，大月成为了喜欢乌龟的人，但因为他养的都是杰尼龟和草龟，所以后来不是死了就是逃了，和电影中的绿龟不一样。另一方面皮卡咚的皮套演员是横尾和则，是在这一行干了几十年的老手了，但他也已经退休了，最近一次出场是泽塔中的卡内贡，田口表示他进入皮套里面，一下就变得可爱起来了。《艾克斯》第三集的泰莱斯通本来很凶狠，但横尾一穿进去，田口就觉得很可爱。皮套造型由藤原鹤声负责，说到皮卡咚的皮套，圆子温监督的要求是“可爱”，要水汪汪的大眼睛，但另一方面，在巨大化后要完全不可爱，所以这点很伤脑筋。藤原做了黏土原型，根据圆子温的要求进行修改，最终完成后经过了3D扫描，不过这只有头部，身体的皮套并不是3D扫描做的，但脸部并没有和身体完全贴合，所以花了很大力气进行了修改。面部的表情则是用无线电遥控的，实际上在皮卡咚皮套的屁股里全是电缆。 在2013年，奥特曼的TV系列，也以《银河奥特曼》为契机复活了，并且本作决定推出续篇，《银河奥特曼S》，而《银河S》的staff与前作主要以旧平成为首的staff不同，总制片人北浦嗣巳找来了许多新加入的staff。而就在2014年1月，田口拍摄《爱与和平》特摄部分的时候，在前几年与田口连续合作了三次的那个公司，再次向他发出了邀请。 作者：巴尔坦殿下
