别让“踩一捧一”堵住影评人的后路

一提到泽塔在制作上有哪些不完美，哪怕是提一嘴企划时期他是娱乐向注重如何打败怪兽的作品，都势必会有人抬杠说“泽塔可不止打怪兽”。
你说的一点儿都对，他不光打怪兽还打宇宙人。
但我真的很奇怪的是，你们不允许提泽塔，那为什么任何跟泰迦有关系，哪怕是泽塔的地盘，你们都得提一嘴踩一脚泰迦呢？哪怕是音乐的评论区都能看见千里迢迢不远万里来踩泰迦的。
这么宁静安详的音乐里，就不要有这样的家伙存在了好吗？很多东西真的是如果你不喜欢，你可以不在这个作品的地盘评论，就和很多人一到爱迪的地盘就说爱迪丑一样，大家聚集在那里，是因为喜欢，而不是想开批评会。
最喜欢用“踩一捧一”来维护自己家泽宝的人，碰见泰迦和喜欢泰迦的人的时候，哪一个不是身先士卒，你们踩泰迦捧泽塔的时候不是高兴着呢么？
谢绝“踩一捧一”，天天拿着“踩一捧一”做武器出警的人，实际上都是“踩一捧一”的忠实拥护者。
毕竟说别人双标者势必也是双标。
反正对我而言，无论是泰迦还是泽塔，问题都多得很。对于我们这种昭和作品都能列一堆制作问题和剧情问题的人群而言，喜欢和觉得好看，以及他制作上的问题就不能混为一谈。
喜欢归喜欢，觉得好看不一定就喜欢，喜欢并不代表我会护犊子。
就泰迦作品构成的问题，我可没少写过长文去分析它的问题，越是自己喜欢的东西，实际上才越会喜欢挑眼，越会去找他的问题所在。我写奥特系列的评论文居多，而看假面骑士或者超级战队为什么不写这些，因为我还是更喜欢奥特系列。其他的作品我多数看个热闹。
只有喜欢，才会希望他更好。
不完美的地方就是不完美，拉的地方就是拉，喜欢一部作品，喜欢一个演员，喜欢一首歌，你需要接受其他人的反对意见，而不只是一味地去赞扬，你会觉得他没毛病，只是因为你好片子看得少。
昨天我介绍的那部17年《人证》，很多日本的女粉丝还纷纷夸藤原龙也穿上大衣就一身昭和味儿，我寻思着你们一群平成出生的，懂什么叫昭和味儿么？钱形幸一天天穿大衣怎么没见你们说他有昭和味儿啊。意大利街头穿米色大衣的多了，都是昭和味儿？

对我而言，泰迦和泽塔处于两个极端，问题都非常明显。泰迦的优点是泽塔的缺点，泰迦的缺点是泽塔的优点，如果泰迦和泽塔这两部作品互相交融一下，那就是可以匹敌平成一二期的杰作。

至今为止我确实没办法塌下心来去再看一遍泽塔。这个感情和迪迦还不一样，很多人说因为迪疯四处出警导致无法正视迪迦，但对我而言，迪迦这部作品是非常优秀的杰作，他无愧于迪疯对他的正面评价。因为牛逼的东西始终是牛逼，包括赛文也是一样，被日本人奉若至宝的作品，那自然有他的道理。

当然现在日本搞评论的up主，很多也都素养不够，我看特利迦7.8泽塔回归一下就评论“神回”了，我寻思着你怕不是神经吧？这也能神回？那你要看到星光战士和超8里迪迦回归你不得哭着跪在地上叫爸爸？

但泽塔对我而言，确实有惊艳到我的地方，但因为很多集确实是剧情部分薄弱，当然这点我以前也没少写文解释，因为泽塔拍摄时期就是新冠疫情，所以他没办法出外景，基本都是在摄影棚内解决，所以才剧情线薄弱，并不是说令和作品都没剧情，泽塔只是一个例外。特利迦不就回归剧情为主的路线了么？

泽塔这点很可惜，我一直有在提，如果和特利迦有一样的资源，那么泽塔可能真的会成为超越泰迦的作品。但可惜，也就到此为止了。

我现在无法正视泽塔，更多的原因还是因为泽塔的粉丝，见到泽塔就要踩一脚泰迦，貌似就不可以同时存在喜欢两部作品的人。

而且，无论是泽塔还是泰迦，我都不支持吹他和捧他的人，都是半人前有什么可吹捧的。

喜欢和评价他，不能混为一谈。

提出批评意见，拿两部作品展开对比，分开评价是影评的必然。对于一部作品，喜欢和讨厌的点每个人都不同，包括哪怕是专业人士，在评价时的着重点就不一样，譬如特利迦第四话的时候，有的圈内研究者就说这集可以给80分，像我可能就只能给50分，没错，不及格。

对于这种作品的评价而言，你是不能用“踩一捧一”去堵住影评人的嘴的，你是一个系列，你有前作，甚至有时候你还自己碰瓷前作，那么你光谈论这部作品，参照物从何而来？一篇正式的影评，与前面作品的联系以及相对比的内容（不包括引用），至少要占到10%左右。只谈论这一部，那无异于空谈。

但是现在的氛围容不下你做这样的影评，就喜欢干巴巴的揪着一部讲，这样的影评势必是空洞且单一的，而且没有可比性和参考性的，只有硬夸或者一边倒的骂。

如果不能说实话，哪怕连对比都做不到，那你影评还有什么意义呢？一篇正常的影评是绝对不能缺少对比的，只要你不是首创，那么和同类型作品的对比，你就少不了。

（深入分析和影评并不完全是同一类型的东西，影评更倾向于批判性较多，专业性较强。分析可能会更涉及到剧情内涵和创作意图这些。影评有时候会包括一部分深入分析的内容。）

“踩一捧一”具体诞生在何时何地我是记不清了，但是在零几年的时候，贴吧风行一种圣斗士比圣斗士，奥特曼比奥特曼谁更强的争论，我想可能就是那个时候出现的“踩一捧一”。后来慢慢应用到饰演同一角色的演员上，譬如陈浩民粉丝面对其他观众对张卫健孙悟空的吹捧，对陈浩民孙悟空的踩，就会说“谢绝踩一捧一，他们都是很好的悟空。”但是另一方面，只认陈悟空然后说张悟空一股妖精相的也是陈悟空粉丝。

我个人感觉，特别是说音乐，美术，艺术电影，以及商业向的影视作品，小说这些没有一个固定评判标准的东西，是不应该遇见对比和表达个人见解时，就一定要说对方“踩一捧一”的。

每个人都有提出自己看法的权利，我们也应该支持并鼓励所有人发表自己的看法（前提是在足够理解作品内涵之后得出的不侵犯他人的结论）。

即便不是影评也是一样，譬如有很多人不喜欢鲁邦三世第三季的作风，可能会回复说“我还是最喜欢第二季，第三季的画风我有些看不惯。”这就是很正确的评价。提出了自己的观点，也说了“我感觉，我认为，我觉得，我最喜欢”这种主观意愿的用语。

那么喜欢第三季的人该怎么说呢，应该这样说“还好吧，我觉得第三季画风还好，但是我最喜欢的也是第二季。”

而不是这样说：“泽塔拍的就是特别好，让我看到了奥特系列的希望，不像泰迦，泰迦在这点就是不行。就是各种地方都很拉。谁会看这种东西啊？”

然后下面的人回复“你不愿意看就别看，谁逼你看了，你搁这儿踩一捧一呢，虚空索敌了属于是（表情包）”。

另一方面哪怕是对作品展开批评，但不能上升到观看他的观众。譬如《狮子王》CG版上映的时候，我写了一首词，发在朋友圈。

认识的一个卖碟的人很没眼力见，说了一句“这种炒冷饭的有什么可看的？”。

让我顿时就很恼火。

这种话就会让人认为，哦，你不愿意看，你还不让别人看了？怎么好像说的跟看这电影的人都是闲人一样。

但是他说的话没错吗？没错，这确实是炒冷饭的，但是炒的很有新意。

我们的生活每一天都在进行比较，都在某一种程度上是“踩一捧一”，老师会拿你的成绩和全班的人比较，你会拿今天的早饭和昨天的早饭比较，你会拿你的前男友和现在的男友比较，你会拿今天的你和昨天的你比较...

比较是良性的，只要不是恶性的批判，一边倒过来狠狠地踩，很恶意的针对某一部作品（这里没有特别标注是《泰迦奥特曼》），那么你就不能说对方是在踩一捧一。

实话必然是苦口的，但是利于病。我很欣赏G社的一点，就是他们会保留所有对于作品的骂声，多辛辣的都有。也没有人会护犊子，有问题一起提，也有骂的也有夸的，他们会采用观众投稿来制作下一部作品，这其实就是昭和时期和平成初期圆谷一直在做的事情。

奥特之父，奥特之母，奥特之国的设计都是杂志社举办的幼儿设计大赛的设计稿进一步细化完成的，葛雷特的设计师是通过奥特Q剧场版（没拍成）选拔的怪兽设计大奖而成为奥特曼设计师的，怪兽使者与少年这样的杰作的原案，还是初中生投稿写的，梦比优斯的主笔赤星政尚最开始就是圆谷粉丝俱乐部的成员，这种案例数不胜数...

所以当圆谷被收购后放弃了这种路线，不再和民间接轨，所以开始走下坡路。反而是以G社为首的小公司逐渐越发展越好（当然貌似这几年G社也开始不注重观众意见，有点走下坡路了）。

日本评论家的评论十分犀利，《人证》《追捕》还有大量特摄作品，包括现在很多深夜动画，很多都是被骂的很惨，批的很重，被贬的一文不值。有的连原作者都忍不住要发火。（譬如“粪作”，“dame作”，“粪作动画的金字塔”，“垃圾作”等等）

但正恰好说明，他们不会神化某一部作品，容纳笔锋犀利的评论家，这对于作品的改善有着很大的促进作用。

相比较我们这里，连粉丝都无法容纳评论者对作品的批评，甚至剧本家都无法接受观众的批评和质疑，和观众对着怼来怼去，作品如何进步，如何改进呢？

无论是好的作品还是坏的作品，都要接受观众的批评和质疑，才能够进步。如果只能容许一种夸赞的声音，那我想这个圈子可能也就完蛋了。恕我直言，这可能和评论区的专制统治没有什么区别。

最后，别让“踩一捧一”堵住影评人的后路。

放任影评人自由，认可称赞也承认批评，才是热爱一部作品应有的态度。

前提是，理性的，正确的，自谦的。

发言前带上“我觉得，我认为，我喜欢，我感觉”，措辞更委婉点。、

为别人好，也是为自己，不然容易挨骂，毕竟我们都不是靠影评吃饭的人，说话发言没有底气，没人捧。

譬如我现在就会说：

“以上发言纯属个人看法，不具备实际参考意义。”