冨樫義博X岸本斉史ジャンプGIGA vol.2対談（後編）

富坚义博X岸本齐史JUMP GIGA vol.2对谈（后篇）

【注】

由于专栏字数限制，本次采访汉化分为前篇及后篇

阅读本后篇前请先阅读前篇：CV10087919

主持：额…。这是来自Toga神岸本 神万岁先生的问题。【角色所反复使用的技能和能力是怎么产生的呢？如果有这构思的来源的话请一定要告诉我】。

岸本：说到能力果然要提【猎人】吧。

编辑：不—不过，我觉得君麻吕用背骨战斗的机关还真是个很不错的构思呢…。变成剑的画面也很有趣呢。

岸本：那样的话会一下减少很多女性粉丝的（笑）。

主持：两位都兼备着画面的有趣感和能力。这一点真的很厉害。

岸本：不过，君麻吕拔出背骨的忍术，原本就取自于FUJIWARA原西先生的一个段子啊。

主持：诶诶诶！是这样吗！？抽取身体的背骨之后还能站立的起来吗！？

岸本：是的。虽然对搞笑不是很了解，总之我是非常喜欢，所以在电视上看了。

富坚：艺人们的想象力真的很厉害呢。

主持：富坚老师对搞笑也很感兴趣吗？

富坚：是的，那群人真的是，神，啊。downtown的节目总感觉，也加入了我每天的流程里了呢。虽然不能不面向着桌子，但是现在就不想坐下来…每到这一时候，让我坐在椅子上的就是downtown的节目。在看得见的位置有模拟器，就默念着【今天是…【GOTTSU】。今天是…【汁】！】。肯定会看几遍的吧？周围的人都这么说，我都笑了好几回。

主持：【昨天录的不是DOWNTOWN NOW】…这样的一个选项吗？

富坚：是啊，但那不一样！最近的家伙也观看了，但看不下去。

岸本：在我的世代里果然DOWNTOWN很赞啊。小松好厉害。

主持：看了以前的小短剧也没见褪色呢。

岸本：还有，镰鼬他们之类的。（注：搞笑艺人组合）

主持：您对搞笑很了解呢！？

岸本：虽是这么说，homeroom的段子在工作中以及定期时间里我都看了好几遍。昨天也是看了好几遍也放声大笑。因为我时常关注着那些融入剧本角色以及演戏逼真的艺人，艺人真的很厉害呢。

主持：还真是听到令人意外的地方了呢…。

岸本：不过我真的没了解呢么详细。大学的时候也就粗略看了下【DUNK SHOOT】。海砂利…くりぃむしちゅー我也很喜欢。还有サンドウィッチマン。千原兄弟、中川家之类的…。嗯，我喜欢这些组合。

富坚：我超喜欢香蕉人的朝会的捏他…。我基本上不太会说话。到了50岁之后总算做到了能和人面对面对话。在年轻的时候真的做不到，突然面对他人说的话就迅速地回复过去了，那个，把语言当做武器职业的人真的很了不起啊。

岸本：在大学时有过一次写小短剧，结果并不理想。因为搞笑真的很难。所以我很崇敬艺人。即使让人感动了，但让人笑的话就难了。还有，角色。时间间隔或是说话的时机之类的，我想在漫画上也能通用。即便在漫画中，在这种程度的时间间隔下返回，或是插入旋律都让人觉得津津有味。

富坚：台词是放进一个方格子里呢？还是放在对话框里。还是放在下一个方格子里呢？像这样的【工夫】在漫画里也会存在的。

编辑：艺人不都是在一瞬间将结果给摆出来吗。虽然在听到的那一瞬间就领悟到了，而且全部都是在一瞬间呢。

主持：新人作家都为了抓住节拍才会做这样的练习。搞笑也好电影也罢，用这些来做观看的练习不是挺好的吗？

富坚：这个要看类型，有人把很多作品都【看过一次】之后就不再去回顾了，我曾经调查过，这样的做法是不行的…。要观看很多遍，在每一次看的时候比起有了新的构思，要是发现有喜欢的东西的话那就最好了。并不是仅仅只是观看剧情，看到结尾就结束了。更何况，即便我是多么的喜欢这部作品并看了很多遍，但我还是不能把这部作品给全记下来呢。所以，在全部记下之后，不仅要将里面的时间间隔和表现手法变成自己的东西，还要将其活用在自己的作品上。看了一遍就觉得算了的人，是完全不懂里面的杂谈的。即便对于本人来说是如此的喜欢，如果不能活用在作品上，那就是其他的问题了。

岸本：反复看了很多遍之后，就会留意到先前没有注意到的地方呢。

富坚：第一次看并不一定能看得懂情节。在清楚这些情节之后，下次就应该看不一样的地方。虽然和那个人的性格比较相近，但我只是想重复观看自己喜欢的作品。

主持：富坚老师重复的观看是想变成那种感觉吗，还是为了学习之类的。

富坚：很难说呢。也会有时限呢。将非常实质的故事，和年龄重叠起来的话，时间会变得特为珍贵。到了那个时候，都不知道有没有时间去看是否值得一看的电影了。而且我想碰下运气，总之先看着背面表纸和内部表纸，觉得【貌似挺有趣的】，这作品不知真的会不会正如所想的那样。 还不如说，看了一遍觉得超级有趣的作品，再次看一遍的话会不会有有趣的东西呢。我的话，会再一次看自己觉得有趣的东西。 明明设定很有趣，但为何就不觉得很无聊呢！？之后就没空沉浸在这样的余韵中了。把我的时间还给我！在20岁的时候时间多到烂，我现在都50岁了 …噫，岸本老师现在几岁了？

岸本：我现在41岁。

富坚：看不出来啊~~！今天来到这个会谈和编辑先生和岸本老师聊天，成为下一个荒木老师的会是岸本老师吧。你一直都好像是在20岁后半和30岁之间徘徊呢。

主持：在网上看的话，是个很有年代感的画像呢。

富坚：就像漫画界的胜俣呢。虽然没有关联，我觉得写出【周三的闹市】的人很厉害啊。那群人真的很了不起。也就是这样的感觉了。是什么样的感觉呢。从结论上来说，在自己心中将得出评价的东西，再看一遍就行了。

主持：那么，最后一个问题。是尤先生提问的。【画漫画的知识是如何储备的呢？要怎样才能想到点子呢？】。

富坚：因为我喜欢漫画，首先要先去读。提出这个问题的人年龄有多大，虽然不知道你想要去做什么，果然还是去【读】啊。还不如说【给我去看】自己喜欢的内容。然后，要是喜欢思考的话就给我往死里去思考。我认为是这样的。越是年轻就越要去花费时间去做。

岸本：果然到最后会积累起来呢。

富坚：就是说这份积累是用什么来积攒起来的呢。虽然也有人会说【没有闲情去画画】，当然也有人会以画更多的画的方式来积累。

岸本：还有，说到出点子，也就只有仿效过去的人所积累起来的东西这一种方法了。【圣斗士星矢】或是星座之类的，以前的人将其设为主题来当做规则使用，并让其与招式和能力挂钩。就会出现射手座的话就是射箭，金牛座的话因为有角就是突刺，之类的构思。我的话是和风派，喜欢佛教和佛像之类的东西，以这些关联性为主题，从而写出作品的世界。

主持：传说中的三忍中的【相互牵制】也是这样的吧。将青蛙，蟒蛇，蛞蝓设为世界观的话会变成怎样呢，从结果来说就变成那样了呢。

富坚：这样的意义放在现代来说会很轻松呢。将简单的故事和数字设为起点的时候，以前会有翻开广辞宛看着页数，寻找含有3的页数之类的工作存在呢。不过现在有了智能机，不管是什么东西都能够搜索的到。比如说让寻找星座，它都能轻而易举地找到我们所不知道的东西。所以在此之中寻找出至今为止没有用得上的点子，去寻找从来没去尝试过的东西。这不是很挺有趣吗。

岸本：这样的话所找到的点子就成了构思。想象成是联想游戏那样的感觉的话，就能看的见某种程度的束缚和规则。在那个所写的看起来像是主心骨一样的东西里构思能力也是挺好的嘛。

富坚：还有就是，搭配。例如在思考使用火的能力之时，依据火的好处或是什么方面上来思考就能创造出新的招式。也会因使用火的角色的性格和形象的不同所得出的招式也不同。因为，要是单纯的使用火的话，就不会有这样的【火的能力？我有见过！】批判出现。所以首先要如何利用这个拥有极大可能性的设定。

岸本：就我来说因为忍者就是和风一样的东西，所以我喜欢日本的神话传说或是日本书记之类的故事。比如说须佐能乎之类的，在故事里面与其说是构思不如说是从中可以得出招式的感觉呢。将这些故事作为来源也是挺不错的呢。

富坚：岸本老师出生地是在冈山吗？

岸本：是啊，比较偏西呢。

富坚：不错啊！我是山形的，我一直都向往着西边呢。因为我想当关西人啊！

主持：不好意思（笑），在你们聊得起劲的时候时间已经到了，富坚老师，岸本老师，这一次的对谈感谢你们的出席！

翻译：

社长@退坑的多啦联盟前工头 

协助翻译：

@坂东直 @酱饭

【注】  

为了更好地科普和方便了解火影系列

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