【情绪1】根据情绪，设置剧情的跌宕起伏（大老鼠理论）

相信很多人都明白一个道理，文似看山不喜平！

大白话说，就是你的剧情要跌宕起伏。

要让读者的情绪，随着你的剧情跌宕起伏。

如果读者的情绪一马平川，看到你的故事毫无波动，甚至有点想笑，那这个故事就是失败的。

那么，如何让故事呈现波浪状，调动读者的情绪？

最简单的一个办法，就是给故事里的高潮部分，设置一只大老鼠。

举例1：

门口响起敲门声，一下一下敲在你心里，你鼓起勇气，猛地拉开门。

门外站一个的女鬼，半张脸皮被撕开，双眼凸起，身上还不停滴着血水。

滴答……滴答……

（这种就是直来直去的式的剧情，即便你把这个女鬼描写的再恐怖，读者的情绪波动也不大！）

（所以，在很多恐怖题材中，无论是小说还是电影，都会用另一种方式）

门口响起敲门声，一下一下敲在你心里，你鼓起勇气，猛地拉开门。

门外空无一人，远处的路灯，闪烁不定。

你壮着胆子，喝骂了一声，看到附近的花坛里窜出一只黑猫。

原来是只野猫！

你松了口气！

可就你关门的刹那，眼角的余光，忽然看到自己脖子后面，伸过来一张脸。

那是一张鲜血淋漓的女人脸，半张脸皮被撕开，双眼凸起，身上还不停滴着血水。

滴答~滴答……

————

响起敲门声，开门却没人。

这个桥段，你可以在许许多多的恐怖电影里看见。

为什么要这么设置。

因为观众和读者，他们的情绪和主角的情绪是高度绑定的、

开门有女鬼，主角会被吓一跳，但是情绪并不激烈，因为他对门外有东西，已经做好了心理预期。

但如果，门外没有东西，这时候无论是主角还是观众，都会下意识松一口气。在他们松了这口气后，再上女鬼，迅速把平缓的情绪，再次拉上高潮。

这就是情绪的跌宕起伏。

开门没人，这个设置的作用，就是把原本一次情绪起伏，分成了两次。

例子2：

有一个探险主播，准备带着助手下枯井探险。

主角知道井底有丧尸，于是发弹幕说井底有丧尸，危险不要下。

主播和其他观众都不信，各种嘲讽。

主角看你们都不信，好，那我管你去死。

接着开始渲染井底的紧张气氛，主播+助手+观众都紧张起来。

终于下到井底，所有人的心情都紧绷起来。

如果这时候，你直接写丧尸冲出来，杀了主播和助手，然后观众们各种惊吓，吹捧主角，那就是太平了，情绪实际只有一次起伏。

于是，我设计的是主播和助手下到井底，气氛最紧张的时候，助手快被吓哭的时候，一只大老鼠跑了出来。

主播和助手松了口气，喊了几嗓子，也没有发生任何事情。

这时候，无论是主播助手还是观众，紧张的情绪被缓解了，开始第二波讽刺主角，说丧尸在哪呢，我们怎么没看见呢云云……

然后在质疑声最强烈的时候，井底的砖墙被撞塌，无数丧尸涌了出来，直接把主播和他助手扑倒……

这只用来缓解情绪的大老鼠，你可以在许许多多的影视作品里看到，它的作用就是把一次情绪起伏，转换成两次情绪起伏！

如果看到这，你还不明白。

无论是开门没人，还是大老鼠，它只是一个符号，一个用来舒缓情绪的工具。

例子3：

换在具体的剧情里，比如玄幻题材。

可以是，主角实力强横，但为人低调，他和商队结伴途径一处贼匪横行的地域。

商队管事喜欢炫耀，途中不停吹嘘自己和某某山贼当家关系好，可以带商队安全通过。

护卫队长为了稳妥，决定还是走秘密的小路，不和贼匪接触。

一路渲染土匪的狠辣，路边的尸体等等。

然后，终于来到贼匪劫道的地界。

大家心情紧张起来，一路小心翼翼，终于通过了小路。

可还没高兴几分钟，埋伏在小路尽头的山贼跳了出来。

瞬间，大家的心情紧绷了起来。

护卫们握紧了刀剑，但这时候，管事跳出来和山贼交涉，说自己和某某山贼交情好。愿意花钱买平安云云。

山贼看似意动了，提出让商队交钱。

就在众人以为，可以平安通过时，桀骜不驯的山贼二当家，看上了商行掌柜的女儿，提出除了钱，还要人！

于是，原本平静下来的场面，再次起了冲突。

商队管事还想说情，结果被不耐烦的山贼二当家一刀劈死。

随后，更是改变主意，打算直接吞了这个商队。

到这时候，主角出手，摧枯拉朽击败了山贼。

这段剧情里面，主角的实力，山贼的狠辣，都是提前告知给读者的信息。

于是乎，读者很容易就能得到一个结果。

如果山贼敢来，只会让主角再装一波逼。让原本不怎么看得上主角的商队，瞬间改观，甚至跪舔。

这是一个小期待点，但身为作者一定要明白一件事。

作者和读者就像谈恋爱，你知道他很想要，但你不能轻易给他。

所以，在主角装逼杀山贼这个结果发生前，需要加入大老鼠，把情绪转折几次。

这里面的大老鼠，改走小路，管事出面。

设置了两只大老鼠。

把原本 遇山贼——主角击败山贼——众人崇拜

改成了 改走小路——山贼埋伏——管事劝说——劫道变劫色——主角击败山贼——众人崇拜

至于大老鼠要不要设置，要设置几次，这个就要具体情况具体分析了。

千万记得，网文没有固定公式，适合最重要的。

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以上内容来自知乎。

下面谈谈我阅读此段文本，所产生的疑虑和答案。

以及我应该如何在实际中应用这个理论。

问题1：

大老鼠理论，可以解决我写作中遇到的什么问题？

答：

关键时刻的情绪调动

当我想写恐怖的场景，自己描写了半天，但读者却没有觉得恐怖。

使用这种情绪拉扯方法，就可以解决这个调动读者的情绪的问题。

问题2：

大老鼠理论，和，在构思剧情时故意设置反转剧情，这两者的区别是什么？

……

剧情反转是在构思一个单元剧情时，为了让故事好看有趣，而把单元剧情看作一个整体时所使用的技巧。

大老鼠理论，则是在这个单元剧情矛盾张力最强的时候使用的情绪调度，情绪拉扯技巧。

问题3：

在具体写作中我应该如何应用这个理论？

答：

我会先构思一个单元剧情。

一句话概括（主角和他的好兄弟，一起去鬼屋玩，发生的故事。）

有了大致思路后扩写：

起：

学校附近开了一间鬼屋，主角特别想去玩玩试试。

承：

平时周围的人都说，好兄弟的胆子特别大。

主角觉得这是个好机会，可以拉着他在前面开路。

转1：

来到鬼屋后，好兄弟仍旧是一副你放心的模样，走在了主角的前面，结果遇到的第一个僵尸鬼，好兄弟直接就躲到主角后面去了。

（前面铺垫的信息是：好兄弟胆子大。）

（转折后，读者得到的信息是：好兄弟实际胆子小。）

转2：

主角哈哈大笑。

见到好兄弟这个模样，他反而不怕僵尸鬼了，拉着好兄弟就从僵尸鬼身边跑了过去。

结果从僵尸鬼那里走过之后，

好兄弟瞬间又走到了主角的前面。

他解释说，自己并不是怕鬼所以才躲起来，而是因为刚才那个扮鬼的人是自己的前女友。

自己刚刚甩了她，怕她怀恨在心，蓄意报复。（好兄弟的人设是渣男。）

主角说他不信。

结果接下来，鬼屋的旅途中，就算遇到主角都坏怕的鬼。

好兄弟也依旧稳如老狗，始终目光坚定地走在前面，一点都没有流露出害怕的表情。

（前面读者得到的信息是：好兄弟实际胆子小。）

（转折后，读者得到的信息是：原来好兄弟胆子其实还是大的，刚才只是因为遇到前女友所以才的躲了起来。）

（补：这里想要读者觉得合理，恍然大悟，可以在“乘”的部分，两人前来鬼屋的路上以谈话的方式，说出自己刚刚甩掉一个女人，作为信息的铺垫。）

合：

最终，两个人成功通关鬼屋，体验十分不错，回到学校向周围的同学们都推荐了这个地方。

构思完单元剧情后，可以使用大老鼠理论稍作修改，使得剧情更加有趣。

把剧情中，自己认为看起来，情绪转折平淡的地方（一次性情绪起伏），扩写的情绪更加跌宕（两次情绪起伏）

比如上述单元剧情中，“转折1”，僵尸鬼一出现，好兄弟就钻到我的身后去了。

这一段，读起来比较平淡，就可以使用“大老鼠理论”改成下面这种情况。

转1：

来到鬼屋后，好兄弟仍旧是一副你放心的模样，走在了主角的前面，结果遇到的第一个僵尸鬼，好兄弟直接就躲到主角后面去了。

主角问他怎么了。

好兄弟逞强说，自己刚才忽然想起，不小心把随身物件，掉到身后了，怕找不到所以赶紧回来看看。

解释完毕，好兄弟又装作若无其事地从他背后走了出来，继续在前面带路。

（读者开始怀疑，好兄弟胆子实际上很小。）

（这里其实是因为他把僵尸鬼1号，认错成了自己的前女友，但可以让他用说谎的方式解释这个举动，不让读者知道关于前女友可能在这里兼职的信息，防止打乱第二次转折。）

随着前面道路气氛愈发诡异，

主角的心脏都跳到了嗓子眼。

这时，僵尸鬼2号忽然跳出。

好兄弟再次躲到了主角的后面去，并且这次他没有像是上次那样从主角后面出来。

（因为僵尸鬼2号确实是他前女友假扮的。）

（前面铺垫的信息是：好兄弟胆子大。）

（转折后，读者得到的信息是：好兄弟胆子小。）

（注意，使用大老鼠理论时，转折前后的信息反转不能有变化。）

总结：

大老鼠理论可以在，一个单元剧情的高潮部分使用，使得原本只有一次情绪起伏的地方，变成两次情绪起伏，让读者觉得剧情更加有趣。

不仅仅可以用在主角身上，也可以用在配角身上。