如果莫扎特生活在现代，他使用的不是钢琴，而是电子合成器《视觉时代》⑤业界人士寄语
书名：《VIS AGE TETSUYA KOMURO PERSONAL VISUAL BOOK》
发行人：草野昌一
出版社：Shinko Music Pub.Co.,Ltd.
发行日期：1988年12月24日第一次出版
声明：版权归原著作权持有者，此译文仅供粉丝交流，不用于营利商用，若侵权请联系删除，谢谢
Disclaimer: Copyright belongs to the original copyright holder, this translation is only for fans to communicate, not for commercial profit, if infringement, please contact me to delete it, thanks.
坂西伊作（Epic Sony/视频导演）
我第一次见到哲哉，是在TM出道之前，举行「fresh sound contest」决赛的中野Sunplaza。我记得当时TM的演出是流行风格。之后不到一个月，就有了和哲哉直接说话的机会……线条纤细却相当有存在感的哲哉，与外表不同，是一个有着坚韧内心的人。然后我就负责了TM的宣传，根据哲哉「想制作音乐录像带」的意愿，我们就一起合作拍MV了。就这样一路和哲哉走到现在，哲哉对于已经做过的事决不愿再做第二次。他的想法总是一个接一个。而且，其概念构思的丰富度总让人吃惊。我负责影像的「画面」部分，他负责创造「声音」。每次MV完成后，「影像赢了!」「不，是音乐赢了!」，互相这样说着（笑）。不过，到最后总归是「音乐」取胜。我和哲哉总是以那样一种感觉「战斗着」的。要说今后我对哲哉有什么期待？因为总是期待着，所以期待的意识已经变成无意识了。
浅生憲章（TBS/电视制片人）
小室哲哉的周围经常盘旋着一阵风。在舞台上掀起名为狂热的风暴，将我们席卷，再令我们重生。
就像深夜独自坐在Moog面前的少年一样，冰冷的寒风会瞬间掠过他的脖颈吧。
没有比小室哲哉更适合风的艺术家了。
他迎风走去。
被风裹挟着，双手插在口袋里，弓着身躯似乎忍受着寒意……
小室哲哉，你一定是在羞耻与疯狂的夹缝中，用名为摇滚的匕首刻划宇宙的「风之又三郎」吧。
小室哲哉果真是一位音乐家吗？
即便如此，他的曲子是否过于充满故事感，在视觉上过于刺激了呢？我们浮游在他于五线谱上所写下的虚构世界。通常，人们将这称之为「戏剧」。
小室先生，什么时候一起创作摇滚歌剧吧。
上演远比「耶稣基督万世巨星」、「歌剧院魅影」更壮观而悲伤的歌剧。
最后，我想呈上电影《Fame》中的一句经典台词。
「如果莫扎特生活在现代，他使用的不是钢琴，而是电子合成器」
小室哲哉，你一定是乘坐时光机器穿越两百年而来、混杂着红蓝血的现代莫扎特。
STEVE NYE（混音工程师）
我负责这次（《CAROL》录音）的混音，时间上来看没那么多机会和哲哉见面。他给我的印象是个文静害羞的人。但是，最先令我注意到的是，哲哉是个懂得自己想要怎样的混音方式并能给出明确指示的艺术家。所以，作为工程师的我工作起来非常轻松。因为艺术家中也有完全不懂这一点的人，就不了了之了。我之前也和日本的艺术家合作过，他们有着和欧美人根本不一样的东西，我非常感兴趣。虽然现在还在做着深受欧美影响的音乐，但我想不久之后，一定会出现只有日本才有的音乐。要想进军海外市场，独创性是必不可少的。现在哲哉的音乐和欧美的流行、摇滚相当接近，但还是能感觉到哪里有什么不一样的地方。
如果不是自己喜欢的音乐，特别是录音制作的工作，我是不会接受的……因为我不能每天都泡在录音室听自己不喜欢的音乐。虽然只是混音，这也是能说的。如果有机会的话，下次一定要和哲哉一起录音。
宫泽理惠（女演员）
一说到小室先生，我就想到伦敦，总觉得很相配。我很喜欢小室先生做的音乐。有点神秘的感觉……
第一次和小室先生说话，是TM出演「夜之Hit Studio Deluxe」的时候。我作为声援者捧着花束一起出演了。在见到小室先生之前，我以为他是一个不太喜欢说话的人，但实际见到他之后，他和我聊了很多有趣的话题，我想他是一个非常温柔的人吧。
我很喜欢小室先生以及TM NETWORK的曲子，今后也请创造出比现在更好的曲子吧。
SIRENA（舞蹈设计师）
我和哲哉第一次见面，是通过共同的朋友。我是自由职业者，这一年做的编舞工作比自己跳的舞都要多，去年做的歌剧相关的东西比较多。哲哉对我的工作很感兴趣，委托我在TM NETWORK的舞台上指导编舞。对他的最初印象，果然是个非常害羞的人。不过，虽然语言上有一点障碍，但马上就能感觉到，他对TM NETWORK的音乐以及组合的概念有着理解和把握。是个外柔内刚的人。结束后大家一起吃饭，气氛也非常愉快。而且他很喜欢我的舞蹈，我非常高兴。和他一起工作最大的感受是，尽管他在日本很受欢迎，但完全没有傲慢的地方，是一个非常自然的人。如果是像他这样受欢迎的英国艺术家，是决不可能这样的，像他这样反而为我着想的人，我想是很少的。
我马上就要为TM NETWORK的巡演编舞第一次去东京了，非常期待。总之在他们的主场，在和伦敦时完全不同的环境中，又能和他们一起工作，我很感兴趣。如果可以的话，今后也能和他一直合作。
清水信之（作曲家、编曲家）
Q：那么，请从相遇开始说说吧。
清水（以下简称S）：那是4年前的事了，我在制作大江千里的名作「未成年」的时候，在同一个录音室的不同楼层TM NETWORK也在录音。我在录音室大厅休息的时候，对面有两个发型很夸张的年轻人在买果汁。那就是宇都宫君和小室君。
Q：那时没有打招呼吗？
S：我很累，仰坐在大厅的沙发上，对方可能没注意到我，或者也可能以为是「某个奇怪的胖子吧」（笑）。
Q：这是能说的嘛（笑）。
S：后来，因为渡边美里「出胖」，哦不，是要「出道」的关系，我加入了唱片的录制。本来计划由我编5、6首曲子，但因为日程的关系，只能抽出时间编2首曲子。可以说是TM NETWORK之父的Epic的小坂先生对我说，「信先生，我拿了2首重要的曲子，请听听看」这两首歌就是冈村靖幸创作的「Bye Bye Yesterday」和小室创作的「きみに会えて」。会谈中我听了小室君制作的demo带，老实说「我觉得这是新世代的曲子」。
Q：那么具体来说呢?
S：与其具体地来说，不如说他的曲子像洋乐一样，重复（riff）和副歌（hook）的部分比其他邦乐更加清晰。而且也能很好地运用日语。副歌部分如果是英语的话，大部分情况下会显得很难看。但他的副歌是为了让那些买唱片的年轻人都能轻易哼唱记住。
Q：但是，还没见过面吗？
S：是的。真正见面是后来的事了，某杂志某页上登载了小室君，那次的对谈是第一次见面。他似乎对我脸的面积之大而感到吃惊。我对他的印象是，明明他很年轻却比我年长，还是一位新人音乐家的感觉。
Q：清水先生多大了？
S：我28岁了。
Q：哎——！！（噗噗…吹泡泡的声音）
S：先不说这个话题了，我想说说他的人性部分……
Q：结束这个话题。
S：这条路很漫长。平时的他给人的感觉就是自然喜欢音乐的少年。从业余的时候开始就一直很喜欢音乐，就这样长大成人了。感觉比我纯粹吧，哈哈哈——我想是这样吧。嗯？
S：说起来有意思的是，两年前我和小室君参加美里的巡演时，大家从排练工作室出来吃饭，在附近溜达找吃的。我、小室君还有美里乐队的佐桥君并排走着，总觉得我像个老爹一样，在旁人看来很奇怪吧。整个巡演过程中也一直是那样的感觉。
总之操控着TM巨大合成器系统的小室君，我看到的并非「赛博格」的一面，倒是看到了很多普通青年的样子。这么一说和小室的形象相悖了，TM的经纪人青木先生（他也是TM的父亲吧）会投诉我吧，哈哈哈。
Q：您是个柔和的人。对了，作为编曲家、作曲家的清水先生和小室先生有过一些合作，在改编的曲子中，清水先生喜欢的曲子是哪首呢？
S：刚才提到的「きみに会えて」，还有同样也是收录在美里的专辑「BREATH」之中的「Pajama Time」吧。还有就是完全卖不出去的伊藤かずえ的单曲「星屑のイノセンズ」等名作吧。
Q：这样，那么有什么要对小室先生说的吗？
S：是呢，在伦敦不要感冒。还有，今后也要努力写好曲子，把世界连接起来，就这样吧？
Q：相当普通啊。
S：那样就好了。（笑）
Q：今天非常感谢。
后记:这可真是个奇怪的人啊。清水这个人。我深感他是个与其出色的编曲完全不同的人。话说回来，小室这个人真的是没有敌人啊，而且有很多好朋友，真是幸福。我也想变得幸福呢。
Come on let's变得幸福吧——
终
小坂洋二（Epic Sony/制作人）
挑食的他在摆脱「挑食」的时期可能是在制作专辑「Gorilla」的时候。对各种各样的音乐，先放进嘴里咀嚼，然后再挑肥拣瘦。（虽然在饮食方面，他依然挑食）这样一来，由于他具有与其说是「听」音乐、不如说是「看」音乐的特异才能，所以就像决堤的洪水一样，各种各样的想法层出不穷。
从「看」音乐的角度出发，他的想象力会像满天的星星一样，在脑海中、身体中飞来飞去，他自身独创的空间会被眼花缭乱地构筑起来吧。当他在心中创造世界，想要像鸟一样在天空中展翅高飞，或是想要把梯子搭到月亮上的时候，他就开始设计能将这个梦想纳入手中的方法。
从渴望将无数梦想变为现实的少年开始摆脱「挑食」的顽症，他的指尖时而冷酷时而激烈地敲击着电脑键盘。难道就只有我觉得，这就像是在为日本音乐评论界那些碎嘴而毫无防备的批评家们的埋葬所准备的曲子吗？
村田正树（hotstaff/演唱会制作）
1984年春天，我见到了小室哲哉。这已经远远超出了单纯的物理层面上的相遇。「不做舞台演出。因为我们是专辑歌手」，我想要打败小室哲哉的这一言论，热切希望能与他一起创造出最好的舞台，那个时候不知有什么在自己体内蠢蠢欲动。
TM NETWORK之中不存在需要成为目标的乐队。小室哲哉头脑中所构建的形象，才是他们的目标。正因如此，我才肩负起实现这一形象的责任。
从Parco Part3开始，再到武道馆、BIG EGG等规模越来越大的演唱会，一路与他们相处到现在，我确信与小室哲哉相遇时所感受到的灵光绝无错误。TM的现在，从那时起就在他的头脑中被完美地编程了。就连去英国的计划，就已经在他当时的脑海中了，而他只是自然地采取行动罢了。
上天赐予了小室哲哉三样东西。音乐才能，动人心弦的能力，以及与5年前相识时纤弱的麻花辫造型相比，虽然变化很大但现在更加利落的外形。小室哲哉是日本唯一能发挥自己天赋并能自我策划的艺人，我想和他一起共事。
青木高贵（Office TIMEMACHINE/经纪人）
一言以蔽之就是不可思议的人。有的人认为一起工作好几年，一年中大部分时间都在一起，一般情况下互相都会习惯，而他却不是这样的人。虽然在外人看来很冷酷，但我觉得他其实很有男人味，是个很火热的人。为人通情达理，也不服输。
现在，他作为一名以感性为卖点的艺术家成功了，作为一名商人也是充分成功的。是一位能很好理解商业性的艺术家，不仅专业，而且纯粹。当然也有很自我的地方。但作为艺术家，那是很理所当然的事情，只要大家推心置腹、通情达理，他也能理解。
他总是抱着长期的展望来考虑事物，同时也是一下子能做很多事情的人。在巡演的过程中，构筑下一个巡演的事情以及下一张专辑的蓝图，有时也要考虑涉及2个事务所之间的事，并且也给偶像歌手写曲子。大概他身上有很多频道吧。而且天线也很牢固，信息和调查也比别人多一倍。他能够从中思考并创造出能在商业上成立的音乐。
总之想法很厉害，作为经纪人只要创造出能够实现这一想法的环境就可以了。我想他这种艺人是日本从未有过的类型，今后也不知道还能不能再遇到。
今后我也想从事刺激的工作呢。有一天，身在伦敦的哲哉突然打来电话，提出荒唐的要求。我期待着那样的事情发生。
菅原比吕志（电影「ぼくらの七日間戦争」导演）
今年夏天角川电影「ぼくらの七日間戦争」的原声制作，是我与小室先生相遇的契机。
说是能做，为了录音飞到伦敦，在录音室和他待了10天，被他的姿态所倾倒。总之他对音乐的热爱之情，就连身在一旁的我都能清楚地感受到。比谁都早到录音室，我们去的时候他已经对着钢琴了，而且每天都创作到黎明时分。他废寝忘食，只是埋头于录音。看着那样的他，心情真的很好啊。感觉就像接受了小室哲哉音乐的洗礼。
完成的音乐很完美。小室先生是非常理解影像的人，所以真的做出了我所希望的东西。
就今后的小室先生而言，我想他之后的愿景也会很明确，一定会比以前更全面地考虑音乐。
希望如他所愿，今后也能不断地前进。迄今为止，日本无论是电影还是音乐，在创意方面都甘于模仿外国。但在20世纪90年代，不仅是硬件，在创造方面也应该有日本自身的独创性，我觉得这很必要。
我期待着小室先生能创造出这样的时代。
渡边有三（PONY CANYON/董事）
小室哲哉君！/他可不寻常啊。除他之外日本没有那种长相的摇滚乐手了吧。他难道不是以前像公家这样的出身吗？他所创作的曲子也不普通啊。那种古典和弦的摇滚在日本是能存在的吗？他以前不是还学过古典小提琴吗？第一次听他的demo带时，我就有这样的感想，对我来说，小室先生是我一直想见的人物之一。3、4年前，我在寻找优秀的音乐制作人时，当我邂逅小室的那一刻，直觉告诉我这一切的不寻常，并让我确认了他的才能。
虽然很希望他能为我的公司——PONY CANYON的歌手，提供很多曲子。不过，还是得以他自己的组合为优先吧……即便如此也收到了5 ~ 6首曲子。近期即将结婚无比幸福的堀ちえみ的最后一张单曲「愛を今信じていたい」也是他的作品。我至今还清楚地记得，她在无限感慨中结束了「夜のHit Studio」的最后一次演出。还有在岩崎良美的概念专辑中，也收到了来自小室君提供的一些很棒的作品。在不破坏自己的音乐性的同时，又要满足委托者挑剔的要求，这和制作自己组合的困难是不同的吧。不过，到目前为止都漂亮地完成了。
到现在为止，日本的音乐对于全世界还是不通用的。但是今后不一样了，因为有小室君在。无论在美国还是在欧洲，都能通用，而且能同时存在的人是为数不多的，不，或许只有他一个。希望今后你也能能量全开，加油。
P.S.希望你能参与制作国外的电影音乐。尤其是欧洲的。
小室みつ子（作词家）
在录音室里的小室哲哉是个沉默寡言的人。他本来就是个说话很轻声细语的人，尤其在录音室。恐怕在他的头脑中，构筑着各种各样飞舞交错的音乐吧。
关于歌词，他也很少提出很多要求。只是告诉我必要点，剩下的就会全部交给我来完成。
但对我来说，有着比他用嘴说更令人紧张的东西。具体是什么呢，那就是必须反复听旋律才能理解。这比详细指示更让人紧张。为了达到他想要的成果而努力拼命。
工作人员都被他不容分说地无言引导着。那是一种无法用言语说明的气场。
真是个不可思议的人。
他即使不说出口，也能让周围的人想为他做点什么，不知不觉中就能激发出我和其他工作人员的才能和力量。就像一个安静的帝王。
我喜欢和他工作时的紧张感。
当然，也喜欢在录音的间隙放松一下，和「人类」小室哲哉聊聊天，打打乒乓球。
不仅是日本，我期待着有一天全世界的人都被他的灵气所吸引。
