《银河奥特曼S》BD访谈——总制片人与单集脚本家篇

从前作开始继续率领节目的北浦嗣巳制片人，作为监督参与了多数平成奥特曼系列。以监督出身的制片人的视点，讲述了节目制作的秘密

——首先请告诉我北浦先生作为总制片人的工作范围 北浦：负责脚本家和监督的分配，与各个相关公司的调整，以及预算管理方面的事部分。这次也好好地参与里脚本的创作。 ——北浦先生担当了大量平成奥特曼系列的监督，作为监督出身的制片人的好处是什么？ 北浦：果然，你知道现场的事吧。比如说在会议上读了剧本，就可以知道“拍这个画面需要这样的装置，还有，要花这么多拍摄时间啊”，所以很容易制定各种各样的计算。作为制片人，对于在规模上无论如何都做不到的事情，必须一边提出别的方案一边调整。为了能与下一部作品联系起来，虽然很辛苦，但也必须将内容收纳在被允许的框架内。嗯，现在回想起来，当监督真的很轻松（笑）。 ——这次坂本浩一监督作为主监督登场了 北浦：坂本监督的动作戏很强，除了奥特曼以外也当过很多英雄作品的监督，关于拍摄帅气的东西，他也已经熟练了吧。现在，作为圆谷制作是不能排除的要素。 ——那系列构成的小林雄次先生和中野贵雄先生呢？ 北浦：小林先生至今为止写过我的舞台作品和监督作品，有种安心感，觉得接受我们这边的要求也不会有破绽吧。中野先生本人是个有趣的人，写了不得了的脚本，我觉得他能破坏掉好的意义。但是，这次做的比较有礼貌吧。 用特摄来表现奥特曼

——从前作《银河奥特曼》开始，本篇和特摄都是由同一批staff的拍摄风格开始制作的，特技监督也是采取与监督兼任的形式。 北浦：一个监督全部负责的话，会看到作为作品的统一性。一个团队拍摄的话预算上也会比较紧凑。我在拍摄《迪迦奥特曼》的时候，本篇班外另有特摄班，佐川（和夫）先生和神泽（信一）先生等特摄专业的“特技监督”，我最初也是在《迪迦》的时候，被高野宏一先生称为“特技监督”。当时因为有熟悉特摄技术的特技监督，所以一直追求“特摄独有的表现”。但是现在CG很发达，原本依赖于自古以来专业的特摄技术的表现，现在也可以弯曲过来用数码技术来表现。如果CG取代了特摄技术，监督给人留下印象的话，变成了能制作出画面的环境。正因如此才能做到，这就是制作体制吧。 ——在这种情况下，为什么奥特曼的活跃场景还是特意以传统的微缩模型为中心呢？ 北浦：在我担任制片人的《赛迦奥特曼》中，我有意识的旋转了这个方向。其实，如果全都用绿幕拍摄，用合成和CG制作画面的话，比现在制作微缩模型的特摄要便宜的多。我自己作为监督也经常用CG，只是最近在想，全部依靠CG的话，影像的寿命会变短。这是因为影像的“魄力”会发生大家没有预想到的事情，所以会有魄力。但是CG说到底是监督一个人脑子里所想的全部，没有现场发生的突发事件进入画面的惊讶。即便是演员，根据当时的感情，演技也会有所变化吧。特摄也和这一样，在现场工作人员提出了各种各样的想法，监督将其集中在一起，在影像中在迸发出来，有时也会被偶然性左右。CG在监督的分镜中也有也有集中的地方。 ——即便是北浦先生，也能感受到只有微缩模型特摄才有的魅力。 北浦：这其中也有某种真实感。这次特摄背景的天空也是由圆谷英二监督时期的老手岛仓二千六绘制的。因为摄影现场有天空所以就有了说服力。 ——半圆形透视背景某种程度上也是也是摄影机所拍到的“实物”。 北浦：是的。当然，背景也有用绿幕做的，之后用CG改变的话，影像的自由度会上升。但是不可思议的是，人类的眼睛能从感觉上分辨CG和实物。其中如何让人感觉到真实感，也就是说作为圆谷制作，之后会以怎样的感觉去制作影像……现在是探索这一点的时期。现在，选择微缩模型特摄的是我自己，大冈（新一）社长自己也是有特摄摄影师经验的人，他也知道这样的特摄的好处也很多吧。 支撑《银河S》power up的力量

——在《银河S》中，从前作开始的power up的要点是？ 北浦：那就是，在现场也有在各种地方努力着。例如，去年在东京都多摩市的协助下，将校园作为摄影场所使用，在其中进行故事，电视剧的拍摄也变得紧凑了。只是，因为也有在这之中不能完全表现的事情，今年下定决心要再去外景拍摄，去了茨城和富士的裾野（山脚下坡度平缓的原野）。也进行了远出。特搜队也出现了，在日产汽车的协助下也出了剧用车，我想画面也很丰富。特摄也增加了一点天数。在以木场（太郎）先生为首的美术组的努力下，去年没能完成的街道和各种各样的装饰也完成了。也破坏了石膏大楼。这次也使用了相当程度的火药，可以说不用做到那种程度（笑）。即便只是一点落地镜头，也全都要做成从地面弹出的效果。这部分是操演的根岸（泉）先生努力的结果。 ——staff们的力量支持着《银河S》的power up呢。 北浦：真的是这样呢。最近能华丽的做的机会也少了，大家可能都积攒了一点欲求不满的心情吧（笑）。果然，大家都是因为想做而集结在一起的。我以前也是作为监督参与的，心情非常理解。我会说“我知道大家想做更多”，我觉得大家都在紧张的日程中，都是抱着“不想让奥特之火熄灭”的想法，不记预算努力着，如果没有他们，就不会有这么好的作品。这点合成班和脚本团队也是一样。关于staff们的想法，作为圆谷制作必须回应，这是不能背叛的。为此，每年都要制作作品、准备现场，并将其与作品的人气联系起来。 ——慢慢地，也会像以前一样，每年都制作一年的TV系列吗？ 北浦：当然，这是理想状态。这样的话，很多的东西都会转回去，staff们也会成长，资料室和库存也会变成充实，效率也会变好。这样就能一边放出作品，一边想让奥特曼的人气再次燃烧……这是圆谷制作的愿望。可能要花很长时间，我觉得现在是关键时刻。 单集脚本家

三好昭央： 之前与总制片人北浦（嗣巳）先生做过别的企画，在企画结束之时，在电话里接到了来撰写《银河奥特曼S》的委托。就有了“我可以吗！”这样的感想，不由得叫了起来。没想到我也能来写《奥特曼》。 最开始被叫去的时候收到了各种各样的资料，看了看……斯特利姆手镯，要戴着这么大的东西吗（笑）。因此以资料为基础自由地提出了剧情。其中有一个设定，就是使用斯特利姆手镯来释放必杀技。正因如此，能担任第一次使用斯特利姆手镯的第3话还是很荣幸的。 我周围也是这样，我想脚本家中绝对没有不想写《奥特曼》的男性。但是，在没有什么机会的情况下受到了邀请，能在《奥特曼》的历史中留下自己的名字真的很幸福呢。虽然是在很短的时间内写的脚本，但当时真的很幸福。在决定稿之前的碰头会上什么都能写的《奥特曼》，让我感到很幸福。《奥特曼》是各个世代的人都能看当时年代的《奥特曼》吧，比如我那时就是《爱迪奥特曼》，但如果现在的孩子们长大后能把小时候看过的《银河S》作为自己的英雄继续讲述的话，我会很高兴的。 武井彩： 我和总制片人北浦嗣巳先生在《奥特Q 黑暗幻想》中一起合作过，这回久违的把我叫来了。关于奥特曼，小时候看来《爱迪》，但之后就没什么关联了，所以也有些令我双腿发软的地方。怪兽也不了解……因此，作为特摄新手，我借用了系列构成的小林雄次、中野贵雄先生的力量努力了（笑）。 第四话的石井（良和）监督真是个热情的监督，开会的时候会说“我想做这个场景”，自己一边表演一边说明。雷比拿着火花玩偶跑过来的场景也是，总之是想做成热血的一回。那么，我自己也乘着这股热情来创作热血的脚本吧。做出能配合石井监督那样热血的感情来拍摄的脚本，是我心中的主题。 《奥特曼》是对奥特曼及其作品有爱的人聚集在一起创作的吧。与其说是工作，不如说是“因为想做而这样做!”，有这样的热情。中野贵雄先生在会议上带着怪兽的人偶给我做了很多说明。一言以蔽之，我认为这是一个充满爱的现场。能参加真是太好了。 这次为了用短集数完结，虽然故事之间也有联系的构成，但是如果还有机会的话，这次想用一集完结式的，每回都有各种各样的人被特别描写，我想试着写这样的故事呢。 小林弘利： 小时候经常看《奥特曼》和《奥特赛文》，比起奥特曼更喜欢怪兽，对正义的英雄没什么兴趣（笑），倒不如说更喜欢《奥特Q》。怪兽也是，蒙古拉也好，塔兰图拉也好，非常喜欢这种只是普通生物长大了的怪兽。就是实际在哪里存在着的。所以，其实在我的心中有点不擅长超兽（笑）。我说“没有可以发射导弹的超兽”。但是，在第五话中好不容易写了巴克西姆的话，就会用导弹连发、从空中一边发炮一边落下来，偶尔也想让大家见识一下巴克西姆的表现方式。西部剧风格的演出，也是我这样想着写下来的 第五话的时候，我一直和石井（良和）监督说的话是，如果能让摄影机一直砰砰移动就好了。我想那样会不会更有节奏感呢。美国电视剧的节奏很好，对话也很快，这样一来观众也不能错过台词，所以会变得越来越向前看。我想让现在的孩子们说，那样的节奏感真好。 这回的UPG，队员很少吧。其实作为防卫队是不成立的（笑）。不过，我觉得这点也很有趣，尚未成立的组织。基地里也堆着纸盒，建筑材料还滚动着，什么都没有的房间……就是这样的印象。还没建好队伍，怪兽就出现了，我觉得这是一个惊险而又有趣的设定。所以，试着更加活用这个设定可能会更有趣。在脚本会议上，我对这样的设定进行了深入的发言，在编剧团队之中，被说成是“善于表达事物的脚本家”（笑）。如果被告知“拍不了”，就要用“应该能拍”还回去。我自认为脚本家在最初的准备稿阶段，最好不要考虑现场的情况……当然到了决定稿的时候还是得看现场的条件。果然，是难得新加入奥特曼系列的脚本家，所以我想尽可能的说出自己的意见，希望多少能吹起点新风。 黑沢久子： 说到特摄物，至今为止只在《怪奇大作战 神秘档案》中有所关联，一开始我也搞不清楚要怎么写奥特曼的特摄场景。不过，这点可以在脚本团队中与大家一起商量的体制，所以真是帮了大忙。有“烦恼的时候可以得到专家们的帮忙”这样的安心感。我对怪兽也不熟悉，不过在脚本会议中，中野（贵雄）先生好好的拿来了人偶，说“这回黑沢小姐负责的怪兽是这个哦!”，于是第六集就出现了哥莫拉和哥尔赞。我还说了“大家都是如此新鲜的怪兽，为什么只有我的怪兽这么朴素”这样的话，大家都说“你在说什么啊”（笑）。两只都是明星怪兽吧。所以，哥莫拉被撕断之类的想法是田口（清隆）监督提出来的。 第九话中现出现的美铃和光，在前作中有让人感到恋爱的氛围。但是，在我的心中，我觉得这两个人不是没有在交往吗？两个追逐梦想的年轻人互相尊重后得出的结论是“各自努力吧”。但是，发生什么的时候就想见面，对美铃来说是小光，对小光来说是美铃……我想用这样的关系来描绘。作为追逐梦想的美铃，我觉得被逐渐进入新世界的小光所抛弃了。虽然千草和健太都实现了梦想，但自己还没有成为任何人，说到小光这一方，大概没有察觉到美铃的复杂想法。但是，英雄啊，却连女人的心都不能察觉。第9话是这样的美铃一下子变得精神起来了的故事。 这次，第一次写《奥特曼》真的很开心呢。写面向一般人的作品时不能做的想法变得可能。《奥特曼》是相信平时不可能的事情是现实而创作的世界。其中越是提出想法，话题就会变得越丰富。这就是特摄物的魅力吧。不管是普通的电视剧还是电影，说到底都是制作者的谎言。所以，撒了多大的谎，能让多少人相信是制作者的胜负关键。不过，特摄物是个能最大限度发挥的场所哦。 林壮太郎： 去年在电视上看了《银河奥特曼》，感觉这次的故事比去年的要长，不过，实际上看了故事后感觉很power up呢，吓了一跳(笑)。这次是先提出情节，然后由系列构成小林先生和中野先生制作整体构成方案，然后再向各编剧委托撰写剧本。 我和小林认识了很长时间，不愧是最了解我擅长的领域的人（笑）。我本质上有动作笨蛋的地方，最喜欢香港电影啦和韩国电影啦。其中，特别是格斗动作作为剧本家也很擅长，因而在剧集的前半战中就把这一点用在了第7集。我个人也喜欢基地的内战，在《麦克斯奥特曼》中也写过这样的集数。也许大家也会有印象吧。 第7话在完成的时候我看了，情绪非常得激动。就好像是“喂，咚!”开始的时候，一口气跑到最后，连一次呼吸都没有，结束的时候就说“好累啊!”(笑)。因为整集的氛围是拉满的，即使是不懂日语的海外的人看了，也知道在做什么吧。而且直球回也是我自己也擅长的种类。副标题也是，和其他回并列的话也会比较突出(笑)。 田口（清隆）监督对特摄很有干劲，不知不觉就只关注特摄了，不过也是好好得看了脚本的条理并指出意见的监督，虽然年轻却很厉害。实际上才知道了是日活艺术学院的后辈，这次能一起组队真的太高兴了。 ——×××——×××——×××—— 访谈资源：南浦嗣巳（《银河奥特曼S》BD） 监修：巴尔坦殿下 译：巴尔坦殿下（北浦嗣巳、小林弘利、黑沢久子、武井彩）南浦嗣巳（三好昭央、林壮太郎）