【银幕中的戏曲记忆】邀您走进——胡小凤与“芙蓉女”
【银幕中的戏曲记忆】邀您走进——胡小凤与“芙蓉女”
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梨园乡韵
新中国成立后，戏曲影片经历着繁华沧桑，并造就了一代名流，描写了新中国成立后的文艺向往，以及独具天南地北的乡音风情。特此，“梨园乡韵”推出《银幕中的戏曲记忆》系列，邀您追溯往事，再现流金，一同重温永未消逝的岁月。
《银幕中的戏曲记忆》
戏曲在中国百姓文艺中悠久而成熟
电影是依靠现代工业技术形成的大众娱乐
20世纪初期电影刚刚从西方传入中国
东西方的大众文艺也从此结下了不解之缘
大银幕上的戏曲记忆由此诞生
或许，您曾被大银幕上那动人的传奇
脍炙人口的唱腔深深打动
某些戏曲电影至今依然影响着我们的审美
占据着我们的艺术回忆
今天我们邀您重温那些经典片段
去探寻，当年的震撼是否还在您心中萦绕
没有半点衰减呢？
胡小凤与“芙蓉女”
谈起电影《芙蓉女》，不得不从豫剧《宇宙锋》开始说起。众所周知，豫剧《宇宙锋》是陈素真大师的代表作品之一。
胡小凤12岁入邯郸专区戏曲学校接受专业训练，当时邯郸戏校名师众多，云集了宋淑云、桑振君、陈素真等一批名角名师。陈素真传给胡小凤的第一出戏是《叶含嫣》，即《洛阳桥》，也称《梵王宫》，第二出戏便是《宇宙锋》。
胡小凤没见过陈素真演出《宇宙锋》的全本，当时陈素真仅传了“装疯”、“金殿”两折戏。第二年，14岁的胡小凤凭借“装疯”折子戏获得河北省青少年戏曲汇演一等奖。胡小凤很喜欢这部戏，因为很对自己的路子，便很想将这出折子戏前后内容加工出来。某次偶然的机会，她在天津看到了京剧名家杨荣环的全本演出，便向他借了演出剧本。因为传统京剧《宇宙锋》中唱段极少，而豫剧又重唱，因此为了突出豫剧的特点和自身的优势，胡小凤及编剧刘志轩等开始着手加工这出戏。这出戏前后易稿三次，是在边演出边修改中完成的，起初名字为《出水芙蓉》。
1986年“五一”节，胡小凤在新乡市进行首场演出，受到领导及媒体的一致好评。同年6月，由北京电影制片拍成电影戏曲艺术片。因为《出水芙蓉》和美国一个电影的名字相同，于是改为《芙蓉女》。1990年，胡小凤以新编历史剧《芙蓉女》和“胡小凤折子戏专场”夺得了第八届中国戏剧“梅花奖”的殊荣。
我国戏曲《宇宙锋》多演出由“修本” 、“装疯”和“金殿”三个折子组成的片段，演全剧的少，除了上面三个折子外，还包含了“指鹿为马”、“匡赵联姻”、“盗剑嫁祸”等情节。而胡小凤电影版的《芙蓉女》，却另起炉灶，进行了颠覆性的改编。这部戏从丹水告急开始，将整个故事融入到秦末纷争的格局中，朝中权臣作祟，忠勇之士报国无门，天下纷纷揭竿而起，而皇帝依然醉生梦死。为观众徐徐展开一副离乱纷争的画面。
陈素真的拿手戏《宇宙锋》在河北邯郸，手把手地传给了胡小凤、牛淑贤两个演员。但她们师承路线不一样，结果也很不一样。胡小凤没有按老师的路子走，另辟蹊径，别出心裁，创造出电影版的《芙蓉女》；而牛淑贤没有越雷池一步，中规中矩，按老师的路子走，继承了陈派的《宇宙锋》，可谓是一出戏花开两家，绽开出两朵鲜艳的花朵来。
在《芙蓉女》创作过程中，胡小凤投入了极大地精力。如洞房一场中“艳蓉我未开言来泪难禁”、“忽听得谯楼上 一更响”唱段，以及最后一场“眼望宇宙锋”唱段，她充分利用了自己中音区明亮、细腻的特点，在刻画人物内心变化时尤见功力。她在戏中过硬的水袖、身段技巧，还能显示她当年学习陈派的功底。
在艺术道路上，胡小凤是个非常有主见的人，令她钦佩的艺术家很多，但从不拜师，她担心会约束自己的创造力，在这种想法的基础上她辅导的学生很多，却很少收徒弟。胡小凤经常告诫学生，和自己学戏只需领会方法和精神，万万不可盲目模仿，否则就会丢失自己。
作为一名优秀的表演艺术家，胡小凤已在晋冀鲁豫乃至全国产生影响，她像一只不知疲倦的凤凰，飞舞在艺术的广阔天地，为观众塑造出众多生动传神的艺术形象。她的表演动作规范，节奏鲜明、稳重细腻，具有独特风度。她嗓音纯净甜美，高中低音共鸣俱佳，演唱自然流畅，委婉动听，吐字清晰，韵味淳厚，独树一帜，形成了独具特色的“胡派”艺术。
