北京评书的笔法技巧（上）
文/清平客
和小说属于书面文学不同，评书是彻头彻尾的视听艺术，说书人的口头表述和身段表演转瞬即逝，这就对叙述角度提出了特定的严格要求。尤其是在书馆里，演员始终不敢有丝毫放松，势必要使尽浑身解数，只有在“出我之口，入你之耳”的极短瞬间，做到共同理解和充分沟通，才能牢牢地抓住观众，否则就会失去观众。因此，演员时刻要揣摩探询观众的生活情况、兴趣爱好、欣赏习惯，让自己的艺术最大限度地“谐于里耳”——适应观众的审美需求， 形成自成体系的叙事方法和剪裁手段。
关于叙事方法，北京评书有一套专门的笔法。根据品正三、陈荫荣师徒的分类，北京评书讲究叙、明、暗、惊、捂、伏、缝、倒、插、栽、原(攒)、蹬、补共13种笔法。通过这些笔法的交错运用，组织情节，刻画人物，描绘环境，从而达到令观众百听不厌的艺术效果。
叙笔
叙笔，指演员以第三人称口吻叙述书情。从广义上讲，除去书中人物的说话和演员的分析评论以外，凡是交代人物出场、“开脸儿”“摆切末儿” 等，都属于叙笔。从狭义上讲，叙笔是说书的起头，交代说的是什么书，哪朝哪代，什么场合发生了什么事，必须铺平垫稳。有道是“评书好说头儿难起”，开头叙出枝儿，中段再长叶子，之后才好开花结果。
叙笔中最难的是从这一段书向下一段书过渡的“过沟”，这对演员的功力水平是绝对的考验。比如《隋唐》中从十八路反王屯兵四平山到瓦岗山重整人马南下五关，这之间就是“过沟”，前面的书“扣子”都解开了，观众已然全明白了，如果平铺直叙地说下去，观众肯定不爱听。这时就要用精练的叙笔，言简意赅地把内容说清楚，赶紧“跑"到虎牢关，进人秦琼大战尚师徒的精彩故事中。
明笔、暗笔
明笔、暗笔，顾名思义，明笔是讲说故事中现场发生的事情，暗笔是指描述人物的内心活动，这两种笔法经常结合使用。比如《隋唐》中“伍建章骂殿”一段，伍建章上殿大骂杨广弑父夺权、欺娘戏妹、鸩兄图嫂六款大罪，杨广恼羞成怒，以及宇文化及进谗言等，都是明笔:而杨广怕杀死伍建章引发众大臣起兵造反，伍建章只求一死并寄希望于儿子伍云召南阳关兴兵反隋，他二人的心理活动就是暗笔。
此外，还有两种暗笔，一种是通常所说的“书中暗表”。比如《东汉演义》中“武科场”一段，刘秀撞到一位官员的大轿，被其带回府中审问，官员当即说出刘秀手腕上所戴镯子的来历，刘秀大吃一惊。观众也会愕然:镯子是刘秀东宫太子身份的证明，这个官员怎么会知道呢?他是谁呢?此时，明笔中断，插入暗笔，“书中暗表， 这个官员姓窦名融，官拜吏部天官....”。另一种是通常所说的“如此这般，这般如此”。评书中这样的桥段很多。比如某大帅传令，内容机密，“法不传六耳”，命接令之人附耳上来，“如此这般， 这般如此”。一语带过，暗藏其中，既增强了悬念，又节省了笔墨，一举两得。
评书一般是根据时间顺序来展开故事，使情节连贯，线索清晰，但有时容易造成节奏单调、迟缓，且因为受到时空限制，有的人物出场和事件的发生如果不作交代，难免突兀生硬，若一一详叙， 又会显得累赘冗长。因此，在采用明笔叙述故事的同时，巧用暗笔，插入说明性的成分，这种穿插和变化使情节游而不离，分而不断，且在渲染环境氛围、揣摩人情世态和构成悬念方面有其独到之处，可以看作是明笔的补充和丰富。
惊笔
惊笔，又叫惊人笔，指叙述令人惊叹的情节或细节。评书情节忌平淡，常以惊人取胜，即讲求险情的突发性和事件的意外性。惊笔的陡然出现，往往能够产生情节更为跌宕、故事更为生动，“攻其无备，出其不意”的效果。文书、武书都有惊笔。文书常有问官三推六问，问不出实情，忽然灵机一动，想出办法，使真相大白的情节，如《杨家将》之“假松阴曹夜审潘洪 ”。武书里常有双方比武，一方骤使杀招，另一方招架躲闪不及，把眼一闭，“我命休矣”;或是法场上“三声追魂炮响，鬼头刀刀光一闪，鲜血迸溅”等情节，令人提心吊胆。举凡惊天动地的英雄行为、出奇制胜的突袭伏击、英雄人物的落难与被擒(又称“倒座子”)都属于惊笔，且一般常用于故事转折处或一回书的结尾，与悬念相结合，使惊人之势更为凸显。
捂笔
捂笔，又叫掩笔，指演员故意把书中人物、情节若干重要的真实情况先掩盖起来，拴成扣子，到适当的时候再解开。比如(龙潭鲍骆》中说骆宏勋被擒，在四杰村被仇匡用镔铁盘龙棍打死，连人头都打飞了，观众以为骆宏勋必死无疑。等说到花碧莲为丈夫骆宏勋招魂时，骆宏勋又活了，演员这才交代死的不是真骆宏勋。这就是捂笔的运用。
伏笔、缝笔
伏笔、缝笔，指前面把一条线索埋伏下来，暂不再表，后面到了适当的时候再交代补充，把这条线索缝上，做到交代清楚，有始有终——前为伏笔，后为缝笔，二者需相连使用。比如《三国》中“长坂坡"一段，赵云救主闯出重围，曹操紧追不舍，至当阳桥前，张飞赶到，一声断喝，阻住曹军。曹操听说是张飞，想起一件事:昔日白马坡关云长斩颜良后曾对自己言讲，他有一结拜三弟张飞,能于百万军中取上将首级，如探囊取物，反掌观纹。当时自己还命人记于袍襟之上。想到此处，曹操赶忙撩袍观瞧，果然上写“今后与张翼德相逢，不可轻敌”。由此看来，白马坡关羽对曹操说的那番话就是伏笔，而长坂坡曹操撩袍则为缝笔。
还有一种伏笔是通过“摆切末儿”的方式伏下线索。比如《水浒》中“醉打蒋门神”一段，武松进快活林酒楼时，演员必须细致描述酒楼环境，讲清楚酒楼摆设，尤其要说明酒缸的位置，给观众留下印象。之后说到武松把蒋门神爱妾扔进酒缸(缝笔)，才能让人不觉得突兀。
