枫丹战斗曲与游戏机制设计的契合

    这几条战斗曲，不难看出，当玩家处于不同条件下触发的战斗曲不同，就比如之前被大家看好的2号战斗曲，为什么会被看好呢？本文从几个角度来分析，并且会从大的角度上来聊聊。

    那么当我们进入游戏后发现，需要打的怪物就是一男一女的机械，而整个场地也像一个舞台一样，而这两个机械很像正在探戈的既视感。整个战斗的节奏又偏快，刚好能卡上如此之快的三拍子

我们一点一点来剖析

    冲突前置，这本身是一个影视化的名词，常用于现代商业化的剧本写作当中，由于现在生活节奏快，人们没有耐心一点一点看到后面，所以基本上在前5分钟，影片就需要出现冲突，带着观众看下去。,但在音乐里我们还需要补充另一个影视名词，节奏，注意这里的节奏并不是指的音乐节奏，而是指整首音乐的整体“节奏”这是一个影视名词。

也就是说将音乐的第一高潮置于乐曲的开始，在第一高潮内部的节奏要进行快速的变化。这个节奏你可以理解为，单位时间内的音乐状态。

但这个第一高潮需要控制时间，一般都是20s内，不然就会导致整体的大节奏太平

    大节奏太平怎么理解呢，就好比一上来高潮，然后后面都是高潮，一直高潮1分钟，是不是就很平呢，平是相对的，而不是绝对的。

    好了，既然我们聊了这么多，那需要怎么去把控这个20s内的节奏呢？一般来说原神的战斗一上来肯定要先做铺垫，比如我这里胡行夜妲，起手肯定是草神挂草，切换行秋开E，再切换夜兰开E或者挂大招，再切胡桃开E，重击开大，这一套下来在普通玩家手中需要至少10秒钟，那前10秒钟的音乐也应该为高潮铺垫。到玩家放大招的时候，为最高潮，放完后，正式开始一招一式的打的时候，再进入下一个主题节奏。这需要很契合游戏的种类，和战斗模式时长。那比如说是一个卡牌游戏或者梦幻西游那种回合制游戏，可能就需要把时间线拉的再长一些。

另外的战斗曲也一样，比如这首，基本上要等普通玩家将前三个怪打死，才开始下一个段落

所以这个交互式设计其实也并没交互什么，而是通过游戏内的一些设定，迫使玩家需要在大约大概的时间内完成战斗，从而控制时长。比如怪物之间的距离。当然一些不正常的玩法除外，比如1分钟都打不掉怪物半血，故意挂机找茬什么的，这种情况不参与讨论。

 所以相比于八方旅人的那种横屏回合制，原神的这种配乐思路更加的流畅丝滑，适合这种即时操作类型的游戏。

具体的音乐部分，请稍后移步我的另一个专栏合集 以上就是今天的分享，我们下期再见