芭蕾舞剧《法老的女儿》(La Fille du Pharaon)-2023年3月24日于玛丽娅剧院复排首演
中文名称:法老的女儿
外文名称:The Pharaoh’s Daughter(英文);La Fille du Pharaon(法语);Дочь фараона(俄语)
剧本:朱尔斯-亨利•韦尔努瓦•德•圣-乔治(Jules-Henrri Vernoy de Saint-Georges)和马里于斯•佩蒂帕(Marius Petipa)根据泰奥菲尔•戈蒂耶(Théophile Gautier)的《木乃伊的传奇》(Le roman de la momie)故事而作
编导:马里于斯•佩蒂帕
复排编导:托尼•坎代洛罗(Toni Candeloro)
编导助理,胡安•博坎普(Juan Bocamp)
布景和服装设计:罗伯特•佩尔德齐奥拉(Robert Perdziola)
音乐:凯萨勒•普尼(Cesare Pugni)
复排首演日期和地点:2023年3月24日于玛丽娅剧院
表演者
阿斯佩克西娅…………维克托莉娅•特廖什金娜(Viktoria Tereshkina)
拉姆祖…………雷娜塔•莎基洛娃(Renata Shakirova)
塔-霍尔…………金基泯(Kimin Kim)
帕希丰特…………马克西姆•伊兹梅斯季耶夫(Maxim Izmestiev)
渔夫…………罗马•马雷舍夫(Roman Malyshev)
渔夫的妻子…………克里斯蒂娜•夏普朗(Kristina Shapran)
性格舞…………阿列克谢•蒂莫菲耶夫,(Alexei Timofeyev), 维拉达•博罗杜林娜(Vlada Borodulina), 沙马娜•古西诺娃(Shamala Guseinova)

剧情简介
人物表:
阿斯佩克西娅…………公主,法老之女
拉姆祖…………——阿斯佩克西娅的侍女
塔-霍尔…………勋爵,英国青年贵族,阿斯佩克西娅的恋人
帕希丰特…………塔-霍尔的仆人
法老——埃及统治者
努比亚国王
渔夫
渔夫的妻子
序幕
场景一——在吉萨(Gizeh)金字塔附近的沙漠
一个商队在金字塔附近停下来休息。一个年轻的英国旅行者威尔逊勋爵和他的仆人约翰•布尔被邀请加入他们。舞姬们用舞蹈娱乐他们。突然,一场沙尘暴让所有人都在金字塔里寻求庇护。
场景二——金字塔内部
老守夜人解释说,他们发现自己在法老的女儿阿斯佩克西娅的安息之地。威尔逊勋爵吸着鸦片,昏昏沉沉地睡着了。神奇的变化发生了,木乃伊活了过来。阿斯佩克西娅放心地发现自己和以前一样美丽,她走近睡着的威尔逊勋爵。她让他跟着她回到过去。
第一幕
场景三——在森林里
法老的女儿和她的随从正在猎狮。休息时,阿斯佩克西娅的侍女拉姆祖开始弹奏琵琶,导致所有人都睡着了。阿斯佩克西娅被一只猴子吓坏了,然后一只蜜蜂蛰了她。一只被女猎人追逐的狮子威胁着她,但年轻的埃及人塔-霍尔勇敢地射杀了这只野兽。阿斯佩克西娅感谢他。
法老带着他的随从进来了。他下令抓捕塔-霍尔和帕希丰特,但阿斯皮克西亚解释了发生的事情。法老邀请他们到他的宫殿。
第二幕
场景四——底比斯(Thebes)的法老宫殿
阿斯佩克西娅送给塔-霍尔丰富的礼物以感谢塔-霍尔救了她的命,但塔-霍尔拒绝了。
法老迎接他的客人努比亚国王。努比亚国王被阿斯佩克西娅的美丽所打动,向她求婚。塔-霍尔表抽出匕首挑战对手,但阿斯佩克西娅恳求的目光平息了他的愤怒。阿斯佩克西娅和塔-霍尔决定逃跑。拉姆祖帮助他们成功了,给他们一个秘密门的钥匙。一个奴隶向法老报告了这对恋人逃跑的消息。法老威胁拉姆祖和他的愤怒,但她忠实于阿斯佩克西娅,没有说一个字。努比亚国王追捕逃亡者,而法老正处于愤怒和悲伤之中。
第三幕
场景五——渔夫小屋
一对渔民夫妇正在庆祝他们最近的婚礼。阿斯佩克西娅、塔-霍尔和帕希丰特穿着农民的衣服敲门,寻求庇护。阿斯佩克西娅告诉渔民夫妇,他们在捕鱼时遇到了风暴,好不容易才回到岸边。黄昏时分,渔民们出发捕鱼。塔-霍尔向他们提供帮助。阿斯佩克西娅独自一人,被到来的努比亚国王吓了一跳。他提醒她,她是他的未婚妻。阿斯佩克西娅命令他离开,告诉他她爱上了另一个人。努比亚国王被深深地冒犯了。阿斯佩克西娅发现自己无处可逃,便跳进了尼罗河。塔-霍尔和帕希丰特回来了,但他们找到的不是公主,而是努比亚国王,努比亚国王他要求抓住他们。
场景六——在尼罗河上
阿斯佩克西娅的尸体沉到了河底。尼罗河神迎接她,并为她安排了一场庆祝活动,邀请了来自不同国家的河神参加。阿斯佩克西娅要求再次见到她所爱的人。她看到她的父亲极度悲伤,她的爱人被镣铐着。她被这一幕震撼了,她请求被带回到水面。尼罗河神满足了她的愿望。
第四幕
场景七——底比斯的法老宫殿
法老不明白他女儿发生了什么事。为了证明用什么样的惩罚来等待俘虏的塔-霍尔,帕西丰特和拉姆祖,他命令一个奴隶用毒蛇杀死他们。
阿斯佩克西娅和渔夫们及时进入了宫殿。她告诉父亲她的冒险经历。为了讨回公道,她控诉努比亚国王虐待她。法老释放了无辜的人,祝福他的女儿与塔-霍尔的结婚,并命令努比亚国王离开。庆典开始了。
尾声
阿斯佩克西娅召唤威尔逊勋爵。还是一个梦?
《法老的女儿》于1862年上演,是当时最雄心勃勃、最豪华的芭蕾舞剧之一。一部四幕的情节,有大量的人物,因此服装,八次变化的布景,创造性的舞台效果和各种道具,包括两只真人大小的骆驼,一只狮子,一群蜜蜂和其他异域环境的配件。编舞家马里于斯•佩蒂帕与法国剧作家圣-乔治共同创作的剧本为许多独舞演员的表演提供了余地,因此在各种舞蹈上都没有吝啬。这个关于复活的木乃伊和她在金字塔脚下和尼罗河水下的爱情冒险的梦的故事,就像那个时代的大多数芭蕾舞剧一样,观众很难从中得到宣泄,但肯定会用精湛的舞蹈和雄辩的哑剧让他们感到惊讶和高兴。演出在舞台上持续了66年,经常获得满座!《法老的女儿》的成功不仅为佩蒂帕带来了认可,还为他带来了帝国剧院芭蕾大师的职位,对许多艺术家来说,这一演出已成为最受欢迎和最昂贵的剧目之一。在20世纪初,编舞文本被记录下来,今天保存下来的带有描述动作的舞谱和目击者的口头评论是过去传奇芭蕾舞剧舞蹈的主要知识来源。新舞台设计奢华的布景关键是“十月革命”前作品的草图。
阿列克谢•拉特曼斯基(Alexey Ratmansky)在2021年5月为玛丽娅剧院复排《法老的女儿》,他在接受《生意人报》采访时透露了细节。但由于“俄乌”战争的原因,他断绝了与俄罗斯的一切关系。2022年的春天玛丽娅剧院试着联系拉特曼斯基,他说这是不可能的。那是在。玛丽娅剧院找到了复排家尤里•布拉卡(Yuri Burlaka),但他没有同意,因为能从事复排工作的编导实在是寥寥无几,通过各种渠道找到了意大利编导托尼•坎代洛罗。
2018年,瓦加诺瓦学院邀请坎代洛罗参加一个专门纪念佩蒂帕200周年的会议。她们为他介绍了胡安•博坎普(Juan Bocamp),他长期以来一直在为《法老的女儿》编舞。他问坎代洛罗关于《法老的女儿》的主题有什么收藏。两个月后,他们打电话给坎代洛罗,坎代洛罗告诉他们找到了许多零散的编舞片段舞谱,但最重要的是,我找到了一整个文件夹,里面都是《法老的女儿》的炫示部舞。

这些舞谱记录了35年前在巴黎,他的老师们(他们已经80多岁了)给我看的东西。反过来,他们是帝国剧院的俄罗斯芭蕾舞演员的学生,从他们手中获得了这些知识,并想要保存和传递它。他们中的一些人是特殊的研究者。尼娜•蒂洪诺娃(Nina Tikhonova)自己甚至跳了《法老的女儿》的片段,她的老师奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅(Olga Preobrazhenskaya)和卢波芙•叶戈罗娃(Lyubov Egorova)同意,有时会为他们工作室的学生共同表演大量的舞蹈。她头脑聪明,写了很多东西。他的另一位老师埃特里•帕加娃(Eteri Pagava)也和他们一起学习。
在那之前,坎代洛罗在蒙特卡洛芭蕾舞学校并师从玛丽卡•贝佐布拉多娃(Marika Bezobrazova)毕业,贝佐布拉多娃又是尤利娅•塞多娃(Yulia Sedova)的学生,也记得她表演的炫示部舞。但是在那个时候,当然,坎代洛罗甚至没有想过会复排《法老的女儿》,他只是把它记录下来,以防万一。
当胡安•博坎普和坎代洛罗比较了手中的档案和哈佛大学尼古拉•谢尔盖耶夫(佩蒂帕的助手,他在20世纪初与他一起工作)档案中储存的资料时,记录中的许多事情是一致的。幸运的是,坎代洛罗还有一些谢尔盖耶夫完全没有或只有一点点的东西。
坎代洛罗根据斯捷潘诺夫舞蹈记录系统复排的《法老的女儿》,其中大约记录了300页,这是相当多的。
胡安•博坎普后来成为在玛丽娅剧院的助理,正在他破译这些资料。胡安•博坎普在这方面更胜一筹,他研究记录的资料已有多年。但最重要的是,他所从事的不仅仅是文本,更重要的是对这种风格的介绍,因为坎代洛罗所拥有记录的资料都是由过去芭蕾舞演员形成的。
必须指出的是,圣彼得堡的芭蕾舞演员具有意大利学校的技巧。大家都知道普列奥布拉任斯卡娅、克谢辛斯卡娅、巴甫洛娃师从切凯蒂。但也有卡特琳娜•贝雷塔(Caterina Beretta)夫人,但她让伟大的俄罗斯芭蕾舞演员们立在足尖鞋上舞蹈。

《法老的女儿》在不同的版本逐渐发展和变化-从第一个表演者卡罗莱纳•罗萨蒂(Carolina Rosati)到弗吉莉娅•祖奇(Virginia Zucchi),从她到克谢辛斯卡娅和巴甫洛娃,补充了新的炫示部舞。坎代洛罗的版本使用了不同年份为不同表演者表演的炫示部舞。
坎代洛罗在巴黎,在著名评论家艾琳•利多瓦(Irene Lidova)的家里住了七年,她把坎代洛罗介绍给了和普列奥布拉任斯卡娅一起工作的叶戈罗娃。这是一份不可思议的礼物。
在排练《法老的女儿》时,为了达到过去的风格状态而努力。有的人正在寻找这种状态,慢慢地向目标前进。对坎代洛罗来说,重要的是让舞者不重复刻板印象,而是理解古老的哑剧,这不是人们通常认为的手指上的解释,而是一种艺术形式,具有可塑性。
我们也在练习技巧,但不是那种简单的足尖旋转的形式。就像谢尔盖耶夫记录的那样,你必须在音乐上旋转。
坎代洛罗复排的《法老的女儿》中使用了一个由安娜•巴甫洛娃表演的炫示部舞,她不仅在佩蒂帕的版本中跳过,还在亚历山大•戈斯基的版本中跳过。在“水下王国”中使用了巴甫洛娃的炫示部舞。
美国艺术家罗伯特•佩尔德齐奥拉设计布景和服装是基于1862年1月30日帝国芭蕾舞团于圣彼得堡帝国石头大剧院演出的原始作品的草图(艺术设计由安德烈亚斯•罗勒(Andreas Roller),布景设计由赫尔曼•瓦格纳(Heinrich Wagner),服装由菲利普•卡尔弗(Philippe Calver) 和阿列克谢•斯莉娅科夫(Alexei Stoliarov)设计和1885年11月 22日在玛丽娅剧院上演的作品草图(艺术设计由奥雷斯特•卡阿莱格里(Orest Allegri),布景设计由彼得•兰宾(Pyotr Lambin),服装由格里戈里耶夫(Grigoriiev)和叶夫根尼•波诺马列夫(Evgeny Ponomarev)而创作的。布景和服装的制作花了一年多的时间,共有500多套服装。
2021年,阿列克谢•拉特曼斯基已经完成了大部分场景中“狩猎”、“水下王国”、“六人舞”、“与鳄鱼共舞” 的编导并进行了排练,因由于布景和服装设计师的大量工作而被迫推迟上演。
为次坎代洛罗复排的《法老的女儿》中没有采用拉特曼斯基的编导的舞蹈,以“狩猎”场景为例。阿列克谢的舞蹈主题是“ballonne”,坎代洛罗的舞蹈则是完全不同的组合,包括“sissons”、“glissade”和“jet”。同样的音乐,文本却完全不同。

这是因为在斯捷潘诺夫的舞谱中,看到纸上的箭头,一些图志,明白方向是在这里设置的,也许,一些运动是指示的。但是,有时方向是明确的,但不清楚舞者是如何走向那里的。没有非常详细的记录,也有空白。这就取决于谁是复排者,以及目的是什么。在复排的问题上,很大程度上取决于复排者。如果是一个有品味专家,知道如何让自己沉浸在那个时代,那种风格中,那么,很可能,我们看到的东西与那个时代相似。很难相信,即使是在20世纪初,今天的某种复排也能真实地再现当时舞台上的东西。
为了让现代观众不会感到无聊。这一版已缩短,把序幕、第一幕和第二幕结合起来。长度被缩了:序幕减少了一半。游行场景被缩短了,法老在狩猎场景结束时离开了。
在这一版中,会看到瓦冈诺娃之前的舞蹈风格,如:膝盖弯曲的跳跃,阿拉贝斯克中手臂下降,低cou de pied等,据说这些都是佩蒂帕风格。
这次四场演出有四位女舞者饰演阿斯佩克西娅。有两位经验丰富的维克托莉娅•特廖什金娜和叶卡捷琳娜•康达罗娃(Katya Kondaurova)。还有两个年轻人,玛莎•霍列娃(Masha Khoreva)和玛莎•伊柳什金娜(Masha Ilyushkina)。年轻人带着极大的兴趣工作,她们为了完全沉浸在表演中,甚至读了泰奥菲勒•戈蒂埃的小说《木乃伊的传奇》。她们看了博物馆的照片,雕刻品,阅读旧的评论。
作为从未编导过大型全本芭蕾舞剧的托尼•坎代洛罗这次是否成功,这也是仁者见仁,智者见智。