复习资料2

1.被公认为现代白话小说的开山之作是《狂人日记》

2.郭沫若堪称为新诗歌革命的象征者和奠基者《女神》

3.我国最早把散文称为美文的作家是谁（周作人）

4.中国现在话剧以悲剧为主导，而丁西林所写的全部是（喜剧）

5.张天翼的讽刺小说主要是受到鲁迅的（阿q正传）的启示

6.余光中思念故乡的代表作是《乡愁》

7.被称为中国话剧艺术集大成者（曹禺）

8.早期象征派代表诗人李金发

9.艾青在牢狱中写下了著名的散诗《大堰河，我的保姆》

10.激流三部曲《家》《春》《秋》

多项

11.小说三要素，人物、环境、情节

12.鲁迅的的小说，《狂人日记》，把批判的矛头指向了，封建礼教，家族制度。

13.萧红的《呼兰河传》带有回忆性，和自传性。

14.徐志摩，著名的诗人，散文家，

15.郭沫若的新诗《女神》主张个性解放，民主自由

16.闻一多三美：音乐美、建筑美、绘画美

17.三十年代小品文的论挣，主要代表人物：鲁迅、林语堂

18.五四时期涌现了不同流派的小说，主要有问题小说、写实小说、抒情小说

19.艾青诗歌中写的意向最多的是大地（象征农村、农民、祖国）太阳（光明

20.）被称为幽默大师的文学家，钱钟书、林语堂、老舍

名词解释

1. 左翼文学思潮答：左翼文学的活动既是一种文学思潮，更是一场以文学为手段、具有鲜明政治目的的革命运动它以组织化的文学政治活动推动文坛格局的变化。人民性和世界性是中国左翼思潮的两个鲜明的特征。

2. 语丝文体答：1924年11月,语丝社成立,主要成员有周树人.钱玄同.林语堂.俞平伯等,创办有语丝周刊。他们所创造的 那种着重社会与文化批评.任意而闲淡的随笔文体,被称为语丝体。

3. 乡土文学答：又称乡土小说,它的出现溯源于鲁迅的《故乡》。20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓乡土文学。

4. 京味小说：“京味儿”，现代学者认为通常指一种风格现象，是由人与城市之间特有的精神联系中发生的，是人所感受到的城市的文化意味。“京味”尤其是人对文化的体验和感受方式。“京味儿”文学内容上一般是用俗白 、 风趣的北京话书写北京城的人物、故事，表现具有浓郁京华色彩的风俗文化、人情世态。

5. 太阳意像答：表达了诗人对光明和希望的热烈期望，还寄予着诗人对战斗不屈的精神的赞美

6. 现代通俗小说答：它比新文学政治功能要强些，商业目的要强些，更倾向于消遣、娱乐、游戏，有明显的民间传统小说特征。

7. 报告文学答是新闻的一种题材，即是新闻又是文学，必须是真人真事，带有文学性。

8. 京派作家群：指20年代末到30年代初居留或求学于北京为中心的北方城市，坚守文学的独立与自主立场的作家群体，他们既反对左翼文学从属于政治，又反对海派作家将文学商业化的功利主义。他们是维护文学纯艺术性的理想主义者。

9. 九叶诗派；答是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。成员有辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、杭约赫 九人。是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。九叶诗派在文学观念上首先主张的就是“人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合。

简答题

1．矛盾的小说为何被称为：社会解剖学

答：擅长于从严谨的理性精神分析社会现象，构筑长篇巨制，成为左翼文学的代表者。

2.老舍的小说为什么被称“京味小说”

因为老舍从小就在北京的小胡同里面长大，写的小说大部分以北京市民为题材，多用北京方言，同时写了很多北京风俗明情和古建筑。

3.艾青诗歌中的土地意像，蕴含着诗人的什么感情。

土地意像凝聚着诗人强烈深沉的爱国主义情感，还寄予着诗人对劳动者的深情

4.钱钟书小说《围城》，最又讽刺色彩的地方，表现在哪里

表现在围城小说的命名和主题，甚至人物的心理活动，和转折都带着反讽色彩

5.巴金为何被称为燃烧着青春激情

因为巴金从文学创作开始直到晚年一生写的小说大部分都是以青年人为题材，讴歌美好的青春。

6.雨巷表达了诗人怎样的心境和情感

雨巷有明显的象征性，象征着社会的隐晦，此时写这首诗正是1927年夏天四一二政变，之后诗歌表达了作为共青团员的戴望舒，深刻的体会到了在这个时代做中国人的苦恼。

7.李金发象征主义诗歌有什么特征

1.注意开拓诗歌的象征和暗示的功能

    2.追求意像的凝聚力和朦胧

    3.奇特的想象和新鲜的隐喻

8.小说子夜的标题蕴含着什么意思

子夜喻夕阳，寓意就更为明确了，道出了作者对已经出现晚景的国民党政府的批判意识。

论述题：

1.试述《边城》作者在人物描写上怎样表现边城人民的人性美

《边城》描写的社会中洋溢着人性美。老船工的古朴厚道，天保的豁达大度，傩送的笃情专情，顺顺的豪爽慷慨，作为美好道德品质象征，都从某一方面展现了《边城》中人性美的象征。就连当年向翠翠母亲求爱而遭拒绝的杨马兵也是那样热诚质朴，在老船工去世之后，主动承担起照应翠翠的责任，品行十分高洁……沈从文在描写《边城》人民时虽然让他们个性有别，却“各自有一个厚道而简单的灵魂”，这也是表现《边城》中人民人性美的一个特点。

2.请谈谈《话剧》《茶馆》的象征性

茶馆是写诗剧又是象征剧，第一幕“秦庞对阵”，秦仲义是刚刚兴起资本家的象征，而庞太监是皇权的象征，前者生气勃勃充满自负和骄傲，对未来充满信心。后者虽然皇权在握，却力不从心，象征封建王朝已经到了日落西山的地步。

第三幕三人自奠四个人为自己的死撒纸钱做祭奠，象征着埋葬自己的过去，也同时埋葬了那个时代。

以雷雨为例

雷雨这出戏，包含着多样的悲剧，女性被侮辱，被压抑的悲剧包括下层女性，侍萍被遗弃被抛弃的悲剧，上层妇女，繁漪被压抑的悲剧，周萍和鲁四凤重蹈爱情覆辙而又无意间乱伦的爱情悲剧

而他们悲剧制造者就是具有封建性资本家周朴园

剧本写作

任何一部优秀影视片的完成不可或缺的包含三方面的工作

杰出的剧本创作

高明的导演艺术

精巧的后期制作

小说的构成：词汇，句子，段落，章节

戏剧剧本的组成：台词，场，幕

电影剧本的组成

镜头—最基本的结构单位

场景-由相关联的一系列镜头组织在一起，场景基本内容包括：人物，语言，情节，环境

段落—由相关联的场景组织在一起，是一种隐结构，需要作者有段落意识例如，开端，发展，高潮，结局

剧本的文学特征:

视听化的写作

遵循蒙太奇的规律

直白明了的表述

每个人身边都有一口生活的深井—刘心武

我明白搞创作不能没有生活，可我自己经历简单，阅历狭隘，没有生活啊。

江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

编剧所写的每一句话，都要以某种可见/可听，（视觉，听觉）的造型形式出现在荧幕上。

所谓“没有冲突就没有戏”戏剧性就在于紧张深刻的矛盾冲突。

戏剧性，是对情节的整体特征的构思，是把人物拉出生活的常轨，去掉平淡无奇的生活片段。对观众来说有吸引力，感染力。

悬念

对戏剧性加以编排的技巧

悬念是观众的悬念：指观众对戏剧性情节产生了强烈的好奇，悬念，不安，焦虑。对人物的前途预测和充满激情的期待。

观众的激情比情节的秘密更重要！没有秘密或最后没有找到秘密，却能诱发观众的激情才是最后的悬念。

线索

对情节进行宏观的，整体考察

理清人物关系是把握情节线索的有效途径。

从性格入手塑造人物形象

（三）刻画人物性格的方法

外貌描写

语言描写：对话旁白独白

心理描写：解说或旁白，动作或表情，内心独白，书信，对话，运用梦境，幻觉，回忆。

动作描写：

非戏剧性动作：…指未经过提炼加工的日常性动作

戏剧性动作：指经过刻意的艺术设置，能引起戏剧冲突或展现人物内心冲突的动作。

动作一致性原则：人物动作要与人物性格一致；与某一目的一致；与作品氛围情感情绪一致。

时空交错式结构

电影剧作构思的日趋复杂，也直接带来时空关系的复杂，电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才冒了出来的，时间和空间上的极大自由。

对象的处理

截取：截取相对完整的一段，往往是人物、事件、场景较为集中的段落

浓缩：针对内容容量较大，线索繁多，又不想截取某部分进行改编的情况

移植：对原作的人物情节主题基本不做大改动，直接挪过来用

复合：将两部以上的作品合二为一

扩展：容量不够的短篇作品

传统的剧作结构—戏剧式结构

    1.主要特征

戏剧情节的贯穿性

时空顺序性

讲究巧合，误会，悬念等表现手法

讲究结构的精致，紧凑和集中，整体布局的严谨

三，忠于原作思想的前提下进行创新

原作是复杂的存在

吃透原作的精髓

忠于原著不等于复制原著

《影视摄像艺术》复习资料

题型：5个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、1个业务题。考试时间60分钟.

1、 景别包含那几个，其定义和作用分别是什么？

远：以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，交代和展示空间的景别。远景用来变现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。有抒发情感、渲染气氛的效果，常常应用于影片或者某个独立的叙事段落的开篇和结尾。

全：通常是指展现环境全貌、人物全体的景别。全景具有叙事、描写的功能，侧重交代说明。

中：是一种展现场景局部或人物膝盖以上部位的景别。中景在表现人与人、人与物之间的行动、交流，生动的展现人物的动作、姿态方面具有很强 的表现力。

近：指表现人物胸部以上或物体局部的景别，主要用于通过面部表情刻画人物性格，在近景中，人物周围的环境变得次要，演员的面部表情则相当 重要。

特：指表现人物胸部以上或物体局部的景别，主要用于通过面部表情刻画人物性格，在近景中，人物周围的环境变得次要，演员的面部表情则相当重要。

2、 在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？

NTSC制，PAL制，SECAM制

中国常用的是PAL-D制度

3、 摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的

3200K

4、 在彩色电视制式有哪几种，中国使用的是那种？

5、 镜头、空镜头、正反打镜头、运动摄像、起幅、落幅、场面调度、外反拍、内反拍、过肩镜头、蒙太奇、主观镜头、方向轴线、顺光、客观镜头、轴线

镜头：镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。

空镜头：又叫"景物镜头“，是指画面中没有人。空镜头与常规镜头可以互补而不能代替，是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情的重要手段。

正反打镜头：指的是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。

运动摄像：运动摄像是一种摄影机机位，在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。

起幅：是指运动镜头开始的场面。要求构图讲究，有适当的长度。

落幅：运动镜头终结的画面。要求自然,尤其重要的是准确,既能恰到好处的按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面.有表演的场面要按照戏剧动作不能过早或过晚地停稳画面,当画面停稳之后要有适当的长度使表演告一段落.但在特殊条件下,运动镜头之间相连接时,画面也可以不停稳,采用动接动的组接方式.

场面调度：是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的一种表达，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演以富有诗意的方式来表达。它也常被用来指电影中的多个单一场景来表现电影。被称为电影批论的“宏大未定义词汇”。

外反拍：是摄影术语，常应用于电影制作，表现甲乙两个演员之间的交流。以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。

内反拍：是指在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物。

过肩镜头：隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的拍摄距离，大致在中景到中特写之间。

蒙太奇：一种剪辑手法，当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

主观镜头：表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。

方向轴线：人物在静止观察周围某物体时，人物视线与物体之间构成的轴线

顺光：正面光，摄影用光中的一种

客观镜头：又称中立镜头，是电视节目中最为常见的一种拍摄角度。它不是以“剧中人”的眼光来表现景物，而是直接模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。

轴线：是指所拍的电视画面中的一个虚拟的线条，轴线规律则是在拍摄过程中设置摄像机机位的时候所应该遵循的一般原则。

6、 摄像机有哪几部分组成？

数码摄像机主要由五个部分组成，即取景系统、控制系统、成像系统、存储系统和电源等组成

7、 构图的首要任务是什么？

突出主体形象

8、 电影和电视的播放帧速率分别是？

电影24帧 电视25帧

9、 调节摄像机的哪个部件可以使成像清晰。

聚焦环

10、 摄像的持机要领是？

平，稳，准，匀

11、 拍摄方向有哪几个，它们的艺术表现力有那些？

正面拍摄：有利于表现被摄对象正面特征，用正面角度拍摄人物肖像，能表达人物的本来面貌。正面角度有利于表现景物的横线条，可以营造庄重、稳定、严肃的气氛。

侧面拍摄：有利于表现运动对象的方向性,线条富于变化,多用于对话、交流、会谈、接见场合,有平等的含义。

斜侧拍摄：能很好的分清主次

背面拍摄：从背面角度拍摄人物时由于没有表现主体的正面表情，观众只能从人物姿态动作的某些特征中进行想象，表达主题比较含蓄。若在电视节目段落的最后运用背面构图镜头，往往可以使观众对主题有更深刻的回味。另外，背面构图还可以展示被慑作的背面特征，在教育电视节目中有时也是必须的。

12、 电视场面调度的特点是？

（1）电视场面调度是针对活动的观众视点设计的。

（2）电视场面调度不受时空的制约。

（3）电视场面调度可随时中断演员的表演。

（4）电视场面调度可形成复杂多变的画面造型效果。

（5）电视场面调度具有一定的强制性。

（6）电视场面调度包括演员调度和镜头调度。

13、 曝光控制的手段有哪些？

14、 电视画面造型特点是？

表现具象，表现运动，运动表现

15、 广角镜头拍摄出的画面有哪些特点？

能增加摄影画面的空间纵深感； 景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。

16、 主体和陪体定义？突出主体的表现方法有哪些？

主体是主题的延伸，陪体是和主体相伴而行的

对比衬托法----利用各种对比方法突出主体形象，利用线条指引突出主体，利用形象的完整与否突出主体；利用人物面部朝向突出主体，用视线指引突出主体，重要位置法

17、 作为一个摄像师怎样确定要拍那些镜头，每个镜头拍摄长度应该考虑哪些因素？

要根据所需要的内容来确定拍摄镜头

因素：镜头所要表现的内容；解说词与台词的长度；景别；构图形式

18、 结合这学期的微电影，谈一谈在拍摄过程中碰到的问题及拍摄技巧。

19、 电视画面构图的基本要求和特点

要求：画面简洁；突出主题；构图要有连贯性

特点：动态性；时限性；多视点；画幅的固定性和构图处理的现场一次性；构图结构的整体性

20、 固定画面三个前提条件是？

机位，光轴，焦距三固定

21、 什么是越轴？如何克服“越轴现象”？

在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。

利用运动镜头越轴；利用中性镜头越轴；借助人物视线越轴；利用动势改变轴线方向; 插入特写镜头; 插入全景镜头; 利用多轴线越轴

22、 运动镜头包括那几个？他们的定义、画面特征、画面表现力分别是什么？

包括：推，拉，摇，移，跟

推镜头：摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，这种推镜头可以引导观众更深刻地感受角色的内心活动，加强情绪气氛的烘托。突出主体人物；突出细节；在一个镜头中介绍整体与局部；推镜头在一个镜头中景别不断发生变化；推进速度快慢影响调整画面节奏；突出一个戏剧元素来表现主题涵义；推镜头可以加强或减弱运动主体的动感

拉镜头：对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。表现主体与环境的关系；取景范围从小到大，时空完整和连贯；局部到整体，调动观众想象与猜测；

摇镜头：指的是当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身做支点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。介绍环境；从一个被摄主体转向另一个被摄主体；表现人物的运动；代表剧中人物的主观视线；表现剧中人物的内心感受。

移镜头：指摄像机安放在移动的运载工具上，在水平方向，按一定运动轨迹进行的运动拍摄。移镜头可以丰富画面的表现形式，创造具有电影特性的造型形象。

跟镜头：指摄影机跟踪运动着的被摄对象进行拍摄的摄影方法。

运动主体明确

“跟”镜头有明确 的运动主体（无论单个或多个），摄像机与主体保持相应的运动（包括景别的变化）使被摄的主体在画面中处于相对稳定的位置。

主体相对静止

“跟”镜头画面中背景环境的变化十分明显，而主体则呈现相对静止状态，观众的视线被牢牢吸引，以能看出主体与环境的关系。

表现现场参与

采用背后“移” 摄的“跟”镜头，往往使观众的视点与画面主体人物的视点重合。带有“主观镜头”特征，表现出明显的现场感和参与感。

23、 什么情况下需要调节白平衡？并简述白平衡的作用及调节步骤。

比较暗或者光线比较复杂的情况下

白平衡的作用是为了得到准确的色彩还原,而使用的一种功能

点开相机设置面板进行调节

24、 质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为哪三类，哪一种摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

家用级 专业级 广播级

25、 光位有哪些？各有什么作用？

顺光：能把被摄体的形态和颜色表现得非常到位。

侧光：侧光适合应用在表现被摄物的质感、轮廓、形状和纹理，或是用来强调甚至夸大被摄物的立体感，对建筑物的雄伟高大很有表现力

逆光：可以创造富有戏剧感或意境的影像，可以为被摄主体增添更多细节

顶光：能丑化人物形象,一般用来给反面人物照明,能够在人物面部造成骷髅似的光线结构,表现出人物的危险和神秘,让观众不自觉产生恐惧感。

底光：使被摄主体显得残暴，纯粹的底光容易形成恐怖，阴险的效果

26、 何为三角型原理？三角型原理有哪几个基本变化形式？

三角形原理就是轴线规则的进一步延伸,更方便更实用。所谓三角形,就是指在轴 线一侧选择三个位置点,三个点相连形成 三角形,摄像机的机位可以设置在这三个点上。

外反拍角度；内反拍角度；平行位置；直角位置

27、 多机位拍摄过程中需要注意问题有哪些？

28、 动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在主体运动的方向上。

29、 景深的定义？影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。

是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。

光圈、镜头、及焦平面到拍摄物的距离是影响景深的重要因素。

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

镜头焦距越长景深越小，反之景深越大。

主体越近，景深越小，主体越远，景深越大。

30、特写镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。

30、 根据本学期拍摄的作业，写出10-20个左右的分镜头脚本。

31、 电视画面的视觉元素有哪些？如何运用它们？

32、 结合三角型原理，请你设计出三人对话的人物位置、机位布置，并说出你的理由。

33、 结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。

35、拍摄双人对话及三人对话需要注意的事项有哪些些，并谈谈你在拍摄三人对话的过程中技巧与不足。