艺术不应该“描写”也不应该“象征”，应该直接表现

贝多芬532、艺术不应该“描写”也不应该“象征”，应该直接表现

十二音音乐（音乐领域术语）（百度百科）：

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…术、语、术语：见《欧几里得67》…

 

…

作曲技巧

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

12音技法音乐是现代作曲技巧之一，亦称12音体系，它是现代表现主义音乐的一个流派。

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

…主义：最高理想和准则。

某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：

拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；

极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；

自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…

产生于第一次世界大战前夕，1911年发生在绘画界。德国的俄罗斯画家康定斯基 与画家马克尔、马克等创办了《青骑士》杂志，其中不仅刊登了康氏等人的绘画，而且还发表了许多关于绘画、诗歌、戏剧等方面的表现主义理论文章，

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

 

其中 奥地利音乐家勋伯格的著作 掀起了音乐史上表现主义的狂潮。

…史：见《欧几里得111》…

十二音技法音乐 在美学思想 和创作技巧上 与印象派截然不同，

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

…创、作、创作：见《伽利略20》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

他们认为艺术既不应该“描写”，也不应该“象征”，而应该直接表现人类的精神与体验。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

…直、接、直接：见《欧几里得34》…

…精、神、精神：见《牛顿154》…

这种观点 与绘画上的表现主义一脉相承，即通过艺术揭示人类的心灵世界，把疯狂、绝望、恐惧、焦灼等病态情感 以及人类不可思议的命运 相互掺杂在一起。

…观、点、观点：见《欧几里得50、51》…

…世、界、世界：见《欧几里得110》…

…情、感、情感：见《牛顿101》…

 

 

该技法在作曲技巧上 是绝对反传统的，

完全无视过去的调性规律、和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）功能规律，而是把8度中12个音给以同等的价值，抛弃过去主音、属音、下属音等观念，使无调性占有绝对统治地位。

…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…功、能、功能：见《伽利略44》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…价、值、价值：见《欧几里得92》…

…主、主音：见《贝多芬113、114》…

…属音：见《贝多芬156、属音之所以叫属音，是因为它由主音产生，属于主音》…

 

由于旧有的旋律轨迹被破坏，使得旋律既不均衡，又无反复，仅仅是一连串独特的音的连续。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…连、续、连续：见《欧几里得44》…

节奏上也难以捉摸，几乎无拍子可言，打破了过去的平衡，故而显得非常自由自在。

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…拍、子、拍子：见《贝多芬72》…

 

在乐队编制 和配器上 也绝不追求过去的庞大 与音响的夸张，而是采取精致而纯朴的小编制，带有明显的室内乐性质，

…性、质、性质：见《欧几里得37》…

 

但色彩上不像印象主义那样悠闲与冷漠，而是单纯、明快而强烈。

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

 

 

最早试验12音技法的作曲家，一般首推奥地利作曲家豪埃尔。

以后经过音乐表现主义人物奥地利作曲家勋伯格 及其弟子贝尔格和韦伯恩的多年摸索，他们均以各自的实践 证明了这种新思维在音乐创作中的可能性。

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

…证、明、证明：见《欧几里得6》…

…思、维、思维：见《欧几里得22》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

他们作曲的基本技法是：所有12个半音按固定顺序组成音列，音列中的每个音不能重复，

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…音、列、音列：见《贝多芬100》…

 

它没有主题的概念，仅仅是一个骨架，一个渗透在使用它的作品中的音乐概念。

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

1923年，勋伯格的《五首钢琴曲》和室内乐《小夜曲》；贝尔格的《小提琴协奏曲》、小歌剧《璐（lù）璐》；韦伯恩的《钢琴变奏曲》（作品 27）、《六首小曲》（作品9）等均是他们的代表作。

 

 

争议

 

关于谁是真正的12音技法的创造者？

这个问题至今尚存有争议，

中世纪有人使用过12音作曲；

俄国作曲家斯克里亚宾的“神秘的和弦”也是12音作曲的例证；

…和、弦、和弦：见《贝多芬119~123》…

德国作曲家杰夫·戈里谢夫曾在1914年写过一首明显的12音音乐作品。

但不管怎么说，勋伯格及其弟子们在研究前人作曲技法的基础上，把12音技术发展成为现代作曲的一种技法，并在世界音乐史上产生过重大影响，这点却是不容置疑的。

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

 

后来，12音技法音乐又发展成为“序列”音乐、“整体序列”音乐以及“点描”音乐等等。

…序、列、序列：见《贝多芬527》…

…“序列”音乐、“整体序列”音乐：见《贝多芬529~531》…

 

“序列主义在电子音乐当中 得到了重要的应用，

各种音乐要素 就是被编成序列 输入电脑，并通过电子合成器表现出来。

请看下集《贝多芬533、各种音乐要素就是被编成序列输入电脑，并通过电子合成器表现出来》”

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